最近外卖频繁，昨晚踩雷，好难吃，酒也一般，口感不醇厚，说是精酿，怎么喝都像工业啤酒
一天大风吹散盘踞已久的雾霾，车本已包浆，原来什么颜色都快看不出来了，一场透雨，省下半箱酒钱。人生在世，不能洗车，老祖宗的智慧的还是有用的
两家外卖巨头的羊毛薅的一根不剩，明天起戒掉，卸载app，谁点谁是狗
一天大风吹散盘踞已久的雾霾，车本已包浆，原来什么颜色都快看不出来了，一场透雨，省下半箱酒钱。人生在世，不能洗车，老祖宗的智慧的还是有用的
两家外卖巨头的羊毛薅的一根不剩，明天起戒掉，卸载app，谁点谁是狗
【NEVERLAND】
又是在凌晨两点读完，一样的夜晚，一样不知所措的心情。翻书柜想要找一本书来转移注意力，才发现自己当下根本没有进入另一本书的能力——『杀鬼』太浓郁了，像是怎么化也化不开的黑色颜料，冬日凌晨四下无人的阒寂寒冷更是断绝了任何一丝化开这团“黑色颜料”的可能。
翻了一圈豆瓣，似乎大家都不约而同地把这本拿去和张贵兴的书一起比较。先读了『猴杯』再读完『杀鬼』的我，从来没对自己说了二十余年的母语感到这样陌生。我很惊异，用我使用的文字和语言居然能写出这样浓郁甚至是粘稠的文学，强烈得足以让五官乃至五脏六腑都感受到那种粗野狂放的原始生命力。
普通话考试的时候，我出于自信没有备考。最后一题让我谈谈最近读过的书籍，我信口就开始谈『猴杯』，却越说越窘迫——我根本没办法系统地谈论它，我所感知到的那种丰沛情感仿佛被一层油雾拢住，到嘴边就只剩下几个干巴巴的词语来回打转:“殖民主义”、“魔幻主义”、“跨越时间长河的家族恩仇”……一切解释性的词汇都无法表达我的情绪，反而让这本书显得庸俗不堪，从我试图去描绘概括它的那一刹那，我就已经失败了。
现在让我去讲『杀鬼』估计也会是这个下场。『杀鬼』全书洋洋洒洒近四十万字、密密匝匝二十多个章节，虽然故事主线的前后时间跨度只有1940-1947这短短数年、地点也大都限制在了台湾省一个叫做关牛窝的小村庄，但风云变幻的时局和人鬼难辨的各路势力把整本书拉得似乎有一个世纪那么长。给这本书取一个“台湾往事1940-1947”的副标题颇有点诓人的意味——它既不像回忆录那样娓娓道来，也不具备史料的精确和真实性。『杀鬼』的台湾往事是只属于甘耀明一个人的，他把这些故事从自己的想象中提炼出来，把每个深刻的片段都拧成一个故事放进章节中。于是『杀鬼』就成了一本真相里写满呓语，梦境中却也交织着真相的奇书。
下意识拿『猴杯』和『杀鬼』比较的结果就是总想要比出一个高低来。并不是真的哪本比哪本更好，只是每个人的偏好不同，细微差异带来的不同阅读体验不仅可以帮助自己认识文学、更是认识自己的一个重要过程。仅从我个人的角度出发，『杀鬼』比『猴杯』更有一种感染人心的力量。如果说『猴杯』是婆罗洲永远潮湿闷热的地狱鬼火，看着炙热难耐，实则内里冰凉得让人忍不住打寒噤的话，『杀鬼』就像一朵开在血泊里的花或是一团尚有余温的灰烬，残忍却诗意，痛苦却迷人。
我甚至记不清有多少让我心里一动的段落:拉娃抱紧父亲尤敏不让他离开进而变成“螃蟹人”的故事;没有名字也没有亲人、为了寻找情人加藤武夫而身死异乡的无名少女;素未谋面的赵阿涂和市山先生因为“亚细亚列车”而缔结的足以跨越生死的友谊;扶桑花少年死去时漫天的“星辰”;死于半个世纪前的保卫战争、因无颜面对冥界父老而在人间徘徊不去的鬼王……当然还有帕，那个天生命硬，生来就有阴阳眼，力大无穷、健步如飞，天真又冷静地观察着这个世界的少年。这些让我心里为之一动的段落传达出的感情是细腻而具体的，其中既有波澜壮阔英勇就义的豪迈段落，亦有因爱而战胜恐惧和死亡的悲歌，但更多的是乱世下不知何去何从的人，他们迷惘痛苦得如同关牛窝来来去去的火车，随着时代的洪流匆匆登场，又一路奔涌至不知名的远方。
帕是个我爱不起来也恨不起来的人物。他身上流淌着属于山林的原住民的血，往来的一代代统治者把他变成满洲人、变成日本人鹿野千拔、又企图把他变成国军（虽然没能成功）。送走鬼王之后，几乎一无所有的帕彻夜难眠，鹿野千拔已经在名义上死去了，他嘴里吐出的日语已经没有了主人。浓稠得如同黑色颜料的夜里，或许连他自己也不清楚自己究竟是谁，故乡和他乡在哪里，正如全书最后一个章节的名字那样——“日久他乡是故乡。”
最后这段没能在半夜写完，太困了，再一睁眼已是天亮，浓稠如晕不开的黑色颜料的夜晚已经散去，又是蓝天白云大太阳的好天气。短短一个夜晚过去，再回想『杀鬼』却恍若隔世。气壮山河的帕被我永远留在了那个浓稠的夜里，他面对着关牛窝满山无名的枯坟，苦守一间寂寥的屋子，他会如预言那般活得很久，久到他自己都不记得自己究竟是人还是鬼。
“他要天亮才走。不是等到日头出来的那种，是内心的天亮。”
推荐人：奶茶
又是在凌晨两点读完，一样的夜晚，一样不知所措的心情。翻书柜想要找一本书来转移注意力，才发现自己当下根本没有进入另一本书的能力——『杀鬼』太浓郁了，像是怎么化也化不开的黑色颜料，冬日凌晨四下无人的阒寂寒冷更是断绝了任何一丝化开这团“黑色颜料”的可能。
翻了一圈豆瓣，似乎大家都不约而同地把这本拿去和张贵兴的书一起比较。先读了『猴杯』再读完『杀鬼』的我，从来没对自己说了二十余年的母语感到这样陌生。我很惊异，用我使用的文字和语言居然能写出这样浓郁甚至是粘稠的文学，强烈得足以让五官乃至五脏六腑都感受到那种粗野狂放的原始生命力。
普通话考试的时候，我出于自信没有备考。最后一题让我谈谈最近读过的书籍，我信口就开始谈『猴杯』，却越说越窘迫——我根本没办法系统地谈论它，我所感知到的那种丰沛情感仿佛被一层油雾拢住，到嘴边就只剩下几个干巴巴的词语来回打转:“殖民主义”、“魔幻主义”、“跨越时间长河的家族恩仇”……一切解释性的词汇都无法表达我的情绪，反而让这本书显得庸俗不堪，从我试图去描绘概括它的那一刹那，我就已经失败了。
现在让我去讲『杀鬼』估计也会是这个下场。『杀鬼』全书洋洋洒洒近四十万字、密密匝匝二十多个章节，虽然故事主线的前后时间跨度只有1940-1947这短短数年、地点也大都限制在了台湾省一个叫做关牛窝的小村庄，但风云变幻的时局和人鬼难辨的各路势力把整本书拉得似乎有一个世纪那么长。给这本书取一个“台湾往事1940-1947”的副标题颇有点诓人的意味——它既不像回忆录那样娓娓道来，也不具备史料的精确和真实性。『杀鬼』的台湾往事是只属于甘耀明一个人的，他把这些故事从自己的想象中提炼出来，把每个深刻的片段都拧成一个故事放进章节中。于是『杀鬼』就成了一本真相里写满呓语，梦境中却也交织着真相的奇书。
下意识拿『猴杯』和『杀鬼』比较的结果就是总想要比出一个高低来。并不是真的哪本比哪本更好，只是每个人的偏好不同，细微差异带来的不同阅读体验不仅可以帮助自己认识文学、更是认识自己的一个重要过程。仅从我个人的角度出发，『杀鬼』比『猴杯』更有一种感染人心的力量。如果说『猴杯』是婆罗洲永远潮湿闷热的地狱鬼火，看着炙热难耐，实则内里冰凉得让人忍不住打寒噤的话，『杀鬼』就像一朵开在血泊里的花或是一团尚有余温的灰烬，残忍却诗意，痛苦却迷人。
我甚至记不清有多少让我心里一动的段落:拉娃抱紧父亲尤敏不让他离开进而变成“螃蟹人”的故事;没有名字也没有亲人、为了寻找情人加藤武夫而身死异乡的无名少女;素未谋面的赵阿涂和市山先生因为“亚细亚列车”而缔结的足以跨越生死的友谊;扶桑花少年死去时漫天的“星辰”;死于半个世纪前的保卫战争、因无颜面对冥界父老而在人间徘徊不去的鬼王……当然还有帕，那个天生命硬，生来就有阴阳眼，力大无穷、健步如飞，天真又冷静地观察着这个世界的少年。这些让我心里为之一动的段落传达出的感情是细腻而具体的，其中既有波澜壮阔英勇就义的豪迈段落，亦有因爱而战胜恐惧和死亡的悲歌，但更多的是乱世下不知何去何从的人，他们迷惘痛苦得如同关牛窝来来去去的火车，随着时代的洪流匆匆登场，又一路奔涌至不知名的远方。
帕是个我爱不起来也恨不起来的人物。他身上流淌着属于山林的原住民的血，往来的一代代统治者把他变成满洲人、变成日本人鹿野千拔、又企图把他变成国军（虽然没能成功）。送走鬼王之后，几乎一无所有的帕彻夜难眠，鹿野千拔已经在名义上死去了，他嘴里吐出的日语已经没有了主人。浓稠得如同黑色颜料的夜里，或许连他自己也不清楚自己究竟是谁，故乡和他乡在哪里，正如全书最后一个章节的名字那样——“日久他乡是故乡。”
最后这段没能在半夜写完，太困了，再一睁眼已是天亮，浓稠如晕不开的黑色颜料的夜晚已经散去，又是蓝天白云大太阳的好天气。短短一个夜晚过去，再回想『杀鬼』却恍若隔世。气壮山河的帕被我永远留在了那个浓稠的夜里，他面对着关牛窝满山无名的枯坟，苦守一间寂寥的屋子，他会如预言那般活得很久，久到他自己都不记得自己究竟是人还是鬼。
“他要天亮才走。不是等到日头出来的那种，是内心的天亮。”
推荐人：奶茶
Day 7
果不其然
昨天又忘记写微博了
有个负能量的同事可真太累了
无时不刻不再叨叨 令人讨厌
今年二刷《曾国藩传》也已完成
每一次看 都能汲取到特别的力量
一个人离世多年
还能因自己的事迹鼓励后人
我想 这就是曾国藩的魅力吧
不知是怎么
最近心绪稍见明朗
似乎雾霾也悄然散去
我也因此更加确信了
我这一生 只是普通
所以
那些暴富求财的念头 我也断了
把这些饥荒还完
满足家人的基础保障
我也就知足了
这也是说
我在上海的日子 可能要延长许多了
-
果不其然
昨天又忘记写微博了
有个负能量的同事可真太累了
无时不刻不再叨叨 令人讨厌
今年二刷《曾国藩传》也已完成
每一次看 都能汲取到特别的力量
一个人离世多年
还能因自己的事迹鼓励后人
我想 这就是曾国藩的魅力吧
不知是怎么
最近心绪稍见明朗
似乎雾霾也悄然散去
我也因此更加确信了
我这一生 只是普通
所以
那些暴富求财的念头 我也断了
把这些饥荒还完
满足家人的基础保障
我也就知足了
这也是说
我在上海的日子 可能要延长许多了
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