但是比起我对他误会与否，更多的是人们对我的误会 十多年来的“全民抗日打粉月亮”……先说些复杂的心情：
现在支持日本日系的群体 认为是我在反日本管理中国，而怂我[摊手]支持俗版中国的 认为哪变得日系化都是我这个喜粉色的人弄得似的，以此为借口我喜欢什么就拆什么 干掉了很多贤能[摊手]然后很偏激的把管理权交给低文化又听话的农村人 或全权交给纯外国人非华侨非海龟（感觉收100%的钱给中国做30%的水平）
另外 并不是我想与什么小飞流比 你们好像拿个很强的男孩欺负我[汗]我抬爱他，这就像剧本谁都可以写 只是#业余导演写剧本 业余编剧写剧本 小说家的剧本，这三者写出来东西是不同的#，如果实现在影视剧上 其实导演就是“剧本医生”无需其他了 ，原谅我的心态这么不经考验 当初没有把故事本写下去 我也不想人人听着边写边剧透给“心声听众”[摊手]等我写好了 我自己也成了盗版了[摊手]，但现在我这种处境 哪还有心情写生活写别人写故事？应该写日记[笑cry]，把那些我自己没去找 却缠上我的讹我的垃圾事说说

三位“匿名评论”者，有媒体人，有评论家，也有电影编剧。隐其名，方能畅所欲言，也是从不同角度看严歌苓吧。

剑客：严歌苓确实是非常明显地受到技术训练、职业训练，她是一个职业小说家。中国很多小说家不是职业小说家，就像很多编剧写剧本，他是业余编剧或者他是专业编剧，但他不是职业编剧。职业编剧指的是他拥有强烈的写作技巧，拥有表达世界观的一种方法。严歌苓是一个少见的在中国作家里受到正规写作训练的作家，我觉得这是一个非常好的方向，作家就应该受到职业性的、专业性的、技术性的训练。我们中国为什么没有持久创作力的大作家？因为他们都是靠才华和天赋写作。https://t.cn/Aip5okdP

老友康华和女儿耿艾慈合出的书。妈妈每天晚上讲一个故事，女儿把故事画出来。
妈妈在后记里写道：“我不仅拥有了第二个童年，还拥有了无数个身份，其中最神奇的一个身份就是‘业余编剧’。我编出的这些故事极具私密性，是打开孩子与我心灵通道的密钥。…我家的小插画师本来就喜欢画画，现在摇身一变成为我的‘御用’插画师，她觉得自己很有用，愈发喜欢画画。当然，由于是孩子作的插画，也存在与故事中的描述不吻合的地方。因为孩子的绘画往往不由自主地臣服于自己的想象力。…”