#导演笔记# 第十五条：
以前我总是在想：自己什么时候才能挣够一百万？后面我才发现这个目标太low了，此刻我躺在山西省某酒店的床上思考：我什么时候也能捐一百万？当然，这是个题外话。
出行时师父反复强调视点的问题：不是新闻，是纪录片，是纪实，我的人物是特定的某个人，要像墙上的苍蝇一些盯视着现场，还要以主人公的视角去观察周围的一切……
这次出行拍摄带的东西不多，一台索尼s3，一个稳定器一个话筒，一个累赘三脚架（后面我才发现三脚架完全派不上用场）。但轻装上阵给我减轻很多拍摄压力的同时也让我发现了单机位所造成的很大的局限性，这就回到视点的问题，到了现场不得不大声哀嚎：一个镜头真照顾不过来。
天一亮，我和冯叔便去机场等待我们的拍摄对象，因为有过几次接触，所以算得上是老熟人了，我的内心还算平静，但我依然不敢松懈，紧紧盯着我的摄像机屏幕。我认为这是拍摄纪录片时最重要的一点，因为你永远不知道下一秒会发生什么事情，有些画面错过了就一定是错过了，纪录片不像电影，可以进行无数次重演，直到导演想要的那个效果出现。我觉得好的纪录片导演应该具备预判能力，就是能预估接下来可能会发生什么，于是架好摄像机准备去捕捉，但我目前似乎还不太具备这样的能力。
连续赶了两个小时的路，终于来到临汾的一个县城里，我看到周遭的一切，县城被群山团团包围着，建筑群呈现长方形的分布状，中间的一条街道狭小而拥挤，车来人往，竟有些热闹，像极了我的故乡，但我的故乡要比这里宽广许多。
我们的到来受到了当地政府的热情接待，我看到随行人员中有一个扎着丸子头穿着蓝色制服的女士，站在人群中格外亮眼，浑身散发着冷峻刚毅的气势，她走在前面，背后印着醒目的几个大字：“蓝天救援队”，关于他们的故事，在网络上多多少少了解了一些，郑州闹水灾那个月份里，新闻片段中到处都是他们的身影，她让我产生了强烈的好奇心，于是我趁着工作间隙走过去与她攀谈。
我问：救援队中像您这样的女士多么？
她看着我抿嘴一笑：很少，基本没有女的。
我：那，您为何会选择去从事这么危险的工作？
她笑的更开心了：我不是女的，我也是“男的”。
旁边的一个大叔也咧嘴一笑补充道：在我们队里没有“女人”，女人都是当男人用的。不过，小张的确是我们分队里唯一的一名女士。在后来的饭桌上，我才知道那个毫不起眼的大叔是在郑州抗洪救灾时蓝天救援队的总指挥。我对他们的大无畏精神抱有很崇高的敬意。
政府官员们带着我们陆陆续续走访了一些灾民家中，我看到那些断壁残垣的房子，内心无比难过，家园是人类的精神支柱，失去家园的人们仿佛像树木失去了根一样。好在村民们的心态还算乐观，有的甚至开玩笑说：终于可以住上新房子了。当然也有的老一辈人最舍不得陪伴了自己几十年的窑洞，那些坍塌了的窑洞内部黑漆漆的看不到一丝光亮，深邃的洞口仿佛能一下子把人吸进去似的，政府围住了警戒线不让我们靠近。
出于安全考虑，我们没有去受灾更为严重的地方，但仅凭眼前的这一些现场就已让我感到触目惊心了。
傍晚，我和冯叔回到酒店，我正在整理设备，给他们都充上电，这时敲门声响起，我开门，是白天遇到的那位指挥大叔和姐姐。
“冯主任在吗？”大叔面露难色问道。
“在，请进吧”，我开门邀请他们进。
他们二人走进房间后，大叔急忙掏出香烟递给我们，我和冯叔都不怎么抽烟，婉拒了，我邀请他们坐在床上。
“什么事？”冯叔问。
大叔掏出打火机为自己点上香烟，抽了一口，“哎呀，这个……冯主任，我们这……一条船也没了…… ”。说罢，拾起右手“吧嗒吧嗒”地抽了几口香烟，眼巴巴地盯着冯叔，这时我才看清他具体的面容，昏暗的灯光下，他的肤色深得发黄，额头上的皱纹像窗外沉寂在夜幕下被雨书反复冲刷过的土地，黑色的眼袋高高隆起，花白的头发像从贫瘠的土壤里长出来的野草，凌乱而憔悴。
我永远也忘不了那个眼神。
我和冯叔面面相觑，明白了对方的来意。
那位姐姐急忙拿出手机从相册里找到一些就救灾视频给我们看，我看到湍急的洪水中一只快艇上载满了人，艰难地向上游驶去，发动机剧烈地喘息着，在嘈杂的环境声中，周围有人拼命呐喊：“危险，危险……”
“冯主任，您看基金会那边能不能给我们捐赠几条快艇，一条都行。”大叔仿佛做了什么巨大的决定终于开口。
冯叔思索一会儿，“这样吧，等会儿晚饭时我给你向这次来捐赠的慈善企业家提一提……”
二人听完，像抓住了救命稻草一般一个劲儿地道谢，开心地像个孩子，指挥大叔凝重的神情也舒缓了许多，但他笑起来时，我却看到他脸上的沟壑更深了。
第二天一大早，我们去了当地的学校，看着孩子们在操场无忧无虑地奔跑嬉闹着，我的内心如释负重一般，只要他们的脸上还挂着笑容，一切的苦难都算不得什么，一切都还有希望。只有孩子的世界如此纯粹，痛苦便放声大哭，快乐即纵情大笑，成年人总是很容易失去这样表达情绪的能力。我想为他们留下一些镜头，但时间却是不允许了。
我们去山顶看了当地种植的苹果，我第一次看到如此繁茂又如此鲜艳的苹果长在树上啊，满山都是果树密密麻麻的，火红的果子像一盏盏灯笼，挂在树上，喜庆极了。我摘了一个小的，嘎嘣脆，格外地甜。政府说这是当地的特产，在全国都特别有名，但是今年的销路不好，很多果农一筹莫展，希望我们能给出出主意。我看着他们，若有所思。
回去的路上我和我的朋友说起了我此行下来的所见所感。我说，这趟旅程让我恍然想清楚了太多的事情，当我们感到孤独、迷惘、痛苦的时候，世界上还有一些人在努力地活着……列车朝黑夜的最深处逝去，我的心还留在了山西的那个小县城里，那些惆怅的快乐的感动的一张张脸还在我脑海里浮现，我太想用镜头把他们都记录下来，我想用自己的方式去捕捉与表达，可留给我的时间却是如此短暂。 https://t.cn/RI7nYAL
以前我总是在想：自己什么时候才能挣够一百万？后面我才发现这个目标太low了，此刻我躺在山西省某酒店的床上思考：我什么时候也能捐一百万？当然，这是个题外话。
出行时师父反复强调视点的问题：不是新闻，是纪录片，是纪实，我的人物是特定的某个人，要像墙上的苍蝇一些盯视着现场，还要以主人公的视角去观察周围的一切……
这次出行拍摄带的东西不多，一台索尼s3，一个稳定器一个话筒，一个累赘三脚架（后面我才发现三脚架完全派不上用场）。但轻装上阵给我减轻很多拍摄压力的同时也让我发现了单机位所造成的很大的局限性，这就回到视点的问题，到了现场不得不大声哀嚎：一个镜头真照顾不过来。
天一亮，我和冯叔便去机场等待我们的拍摄对象，因为有过几次接触，所以算得上是老熟人了，我的内心还算平静，但我依然不敢松懈，紧紧盯着我的摄像机屏幕。我认为这是拍摄纪录片时最重要的一点，因为你永远不知道下一秒会发生什么事情，有些画面错过了就一定是错过了，纪录片不像电影，可以进行无数次重演，直到导演想要的那个效果出现。我觉得好的纪录片导演应该具备预判能力，就是能预估接下来可能会发生什么，于是架好摄像机准备去捕捉，但我目前似乎还不太具备这样的能力。
连续赶了两个小时的路，终于来到临汾的一个县城里，我看到周遭的一切，县城被群山团团包围着，建筑群呈现长方形的分布状，中间的一条街道狭小而拥挤，车来人往，竟有些热闹，像极了我的故乡，但我的故乡要比这里宽广许多。
我们的到来受到了当地政府的热情接待，我看到随行人员中有一个扎着丸子头穿着蓝色制服的女士，站在人群中格外亮眼，浑身散发着冷峻刚毅的气势，她走在前面，背后印着醒目的几个大字：“蓝天救援队”，关于他们的故事，在网络上多多少少了解了一些，郑州闹水灾那个月份里，新闻片段中到处都是他们的身影，她让我产生了强烈的好奇心，于是我趁着工作间隙走过去与她攀谈。
我问：救援队中像您这样的女士多么？
她看着我抿嘴一笑：很少，基本没有女的。
我：那，您为何会选择去从事这么危险的工作？
她笑的更开心了：我不是女的，我也是“男的”。
旁边的一个大叔也咧嘴一笑补充道：在我们队里没有“女人”，女人都是当男人用的。不过，小张的确是我们分队里唯一的一名女士。在后来的饭桌上，我才知道那个毫不起眼的大叔是在郑州抗洪救灾时蓝天救援队的总指挥。我对他们的大无畏精神抱有很崇高的敬意。
政府官员们带着我们陆陆续续走访了一些灾民家中，我看到那些断壁残垣的房子，内心无比难过，家园是人类的精神支柱，失去家园的人们仿佛像树木失去了根一样。好在村民们的心态还算乐观，有的甚至开玩笑说：终于可以住上新房子了。当然也有的老一辈人最舍不得陪伴了自己几十年的窑洞，那些坍塌了的窑洞内部黑漆漆的看不到一丝光亮，深邃的洞口仿佛能一下子把人吸进去似的，政府围住了警戒线不让我们靠近。
出于安全考虑，我们没有去受灾更为严重的地方，但仅凭眼前的这一些现场就已让我感到触目惊心了。
傍晚，我和冯叔回到酒店，我正在整理设备，给他们都充上电，这时敲门声响起，我开门，是白天遇到的那位指挥大叔和姐姐。
“冯主任在吗？”大叔面露难色问道。
“在，请进吧”，我开门邀请他们进。
他们二人走进房间后，大叔急忙掏出香烟递给我们，我和冯叔都不怎么抽烟，婉拒了，我邀请他们坐在床上。
“什么事？”冯叔问。
大叔掏出打火机为自己点上香烟，抽了一口，“哎呀，这个……冯主任，我们这……一条船也没了…… ”。说罢，拾起右手“吧嗒吧嗒”地抽了几口香烟，眼巴巴地盯着冯叔，这时我才看清他具体的面容，昏暗的灯光下，他的肤色深得发黄，额头上的皱纹像窗外沉寂在夜幕下被雨书反复冲刷过的土地，黑色的眼袋高高隆起，花白的头发像从贫瘠的土壤里长出来的野草，凌乱而憔悴。
我永远也忘不了那个眼神。
我和冯叔面面相觑，明白了对方的来意。
那位姐姐急忙拿出手机从相册里找到一些就救灾视频给我们看，我看到湍急的洪水中一只快艇上载满了人，艰难地向上游驶去，发动机剧烈地喘息着，在嘈杂的环境声中，周围有人拼命呐喊：“危险，危险……”
“冯主任，您看基金会那边能不能给我们捐赠几条快艇，一条都行。”大叔仿佛做了什么巨大的决定终于开口。
冯叔思索一会儿，“这样吧，等会儿晚饭时我给你向这次来捐赠的慈善企业家提一提……”
二人听完，像抓住了救命稻草一般一个劲儿地道谢，开心地像个孩子，指挥大叔凝重的神情也舒缓了许多，但他笑起来时，我却看到他脸上的沟壑更深了。
第二天一大早，我们去了当地的学校，看着孩子们在操场无忧无虑地奔跑嬉闹着，我的内心如释负重一般，只要他们的脸上还挂着笑容，一切的苦难都算不得什么，一切都还有希望。只有孩子的世界如此纯粹，痛苦便放声大哭，快乐即纵情大笑，成年人总是很容易失去这样表达情绪的能力。我想为他们留下一些镜头，但时间却是不允许了。
我们去山顶看了当地种植的苹果，我第一次看到如此繁茂又如此鲜艳的苹果长在树上啊，满山都是果树密密麻麻的，火红的果子像一盏盏灯笼，挂在树上，喜庆极了。我摘了一个小的，嘎嘣脆，格外地甜。政府说这是当地的特产，在全国都特别有名，但是今年的销路不好，很多果农一筹莫展，希望我们能给出出主意。我看着他们，若有所思。
回去的路上我和我的朋友说起了我此行下来的所见所感。我说，这趟旅程让我恍然想清楚了太多的事情，当我们感到孤独、迷惘、痛苦的时候，世界上还有一些人在努力地活着……列车朝黑夜的最深处逝去，我的心还留在了山西的那个小县城里，那些惆怅的快乐的感动的一张张脸还在我脑海里浮现，我太想用镜头把他们都记录下来，我想用自己的方式去捕捉与表达，可留给我的时间却是如此短暂。 https://t.cn/RI7nYAL
#西安求职防坑攻略[超话]#
01说得少
不管在任何时代，其实言多必失的道理都是颠扑不破的。
城府深的人，无论是做什么事情，一定会给自己留有足够的后路可退。
所以他们通常说话不会说太满，也从来不会主动议论同事和领导的是非，更不会主动给别人留下把柄。
因为说的越多，错的也可能越多，把自己的观点藏起来，这样别人也很难知道你的真实意图和想法城府深的人，懂的把自己真正的目的，藏在事情里面。
把目的藏起来，别人看不到真实情况，事情才有可为的空间。
而且城府深的人，不仅说得好，在说的时候往往也是滴水不漏，虽然说得少，但是他们懂得说合适的话，说得体的话，
就好比大家可以留心一下，那些在职场上最深得领导信任的人，发言往往不会第一个讲，因为这样会凸显自己的局限性，而且他们也一定不会在最后一个讲，因为总结的话要留给领导。
所以他们的发言往往都比较靠后，而且每次说话绝对不会说去否定某个人，而是尽可能的通过前面人的发言，吸取别人的好处，也能通过观察领导的反应去避免那些别人说的不行的地方。
从而让自己的发言尽可能有深度，有高度，有厚度，这样既不会得罪人，还能够巧妙的体现自己的能力和态度。
而这就是城府深的人都能体会的说话技巧。
02装的像
城府深的人，会装的出一副无欲无求的样子，你很难知晓他们内心的想法，也看不出他们内在的聪明。
城府的人，深领导骂他，表面虚心听取，心里却骂开了。
领导提拔，表面各种保证，心里却心花怒放。
城府深的人，不会轻易让别人知道自己的想法。因为他们明白，只有这样，才能让自己获取利益的时候会更轻松。
通俗的说，就是明明想要什么， 但是装成自己不想要。因为一旦表露出来，这样就暴露的需求，难免会被人拿捏住。
越是装出没有野心、欲望的样子，越够轻松的获得自己想要的。
所以城府深的人，会装出一副事不关己高高挂起的样子。可是脸上就是不显露出来。只有这样，才能暗中施为，不露痕迹。
03人缘好
不管是在什么工作环境，我们的工作归根结底，还是和人打交道。
而说到和人的交往，我们就肯定无法避免每个人都有自己的脾气和气场，我们不可能和每个人都相处得好，不可能每个同事都喜欢。
但是对于城府的深的人，你就会发现，这种人在生活中似乎对每个人都非常好，也不发脾气，对付什么性格都游刃有余，让大家都不防备他。
这种人，其实往往就是最懂得厚黑和与人相处之道的人。
因为这种人深知，在职场上，多一个朋友总好过多一个敌人，只有能获得大多数人的支持，他们才能永远立于不败之地，我们国人的职场，从来离不开“人脉”两个字，好的人脉，事半功倍；没有人脉，有时候累垮了也没用。
04沉住气
真正有城府的人，往往都既能沉得住气，也能弯得下腰，抬得起头。
越王勾践的故事早已耳熟能详，在遭受屈辱的三年里，装出一副弱小和颓废的状态麻痹吴王，而卧薪尝胆使越国国力渐渐恢复。
最终，灭吴称霸，成为春秋时期最后一位霸主。
这份隐忍和坚韧，造就了“有志者事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴”的美谈。
再比如，拳王邹市明，在他还是无名小卒时，参加业余拳赛，当时他的对手是南美的一个成名高手，而当时的规则是以点数记胜负。
在这种规则下，不看打的力度，而是看击打的部位和次数。刚开始大家都互相防守，谁也不主动进攻，每一个动作和出拳都很谨慎。
但是时间一长，观众们纷纷感到不耐烦，很多观众纷纷起哄想让南美的这位拳王赶紧出拳，还有的人还用英语讥讽邹市明，说这个黄种人太怂了，不敢主动攻击，当时，那位南美的拳王心里慢慢有了波动，而邹市明始终还是保持自己的节奏。
最终，邹市明采用这种‘挠你一下就跳出圈子’的方式成功激怒对手，乱了对手的节奏，趁着南美拳王的一个微小的疏忽，连续猛击，于是最终获得胜利。
邹市明说，人生如打拳，就是需要点城府，沉得住气。控制不住情绪的人，最终一定会走向毁灭。
01说得少
不管在任何时代，其实言多必失的道理都是颠扑不破的。
城府深的人，无论是做什么事情，一定会给自己留有足够的后路可退。
所以他们通常说话不会说太满，也从来不会主动议论同事和领导的是非，更不会主动给别人留下把柄。
因为说的越多，错的也可能越多，把自己的观点藏起来，这样别人也很难知道你的真实意图和想法城府深的人，懂的把自己真正的目的，藏在事情里面。
把目的藏起来，别人看不到真实情况，事情才有可为的空间。
而且城府深的人，不仅说得好，在说的时候往往也是滴水不漏，虽然说得少，但是他们懂得说合适的话，说得体的话，
就好比大家可以留心一下，那些在职场上最深得领导信任的人，发言往往不会第一个讲，因为这样会凸显自己的局限性，而且他们也一定不会在最后一个讲，因为总结的话要留给领导。
所以他们的发言往往都比较靠后，而且每次说话绝对不会说去否定某个人，而是尽可能的通过前面人的发言，吸取别人的好处，也能通过观察领导的反应去避免那些别人说的不行的地方。
从而让自己的发言尽可能有深度，有高度，有厚度，这样既不会得罪人，还能够巧妙的体现自己的能力和态度。
而这就是城府深的人都能体会的说话技巧。
02装的像
城府深的人，会装的出一副无欲无求的样子，你很难知晓他们内心的想法，也看不出他们内在的聪明。
城府的人，深领导骂他，表面虚心听取，心里却骂开了。
领导提拔，表面各种保证，心里却心花怒放。
城府深的人，不会轻易让别人知道自己的想法。因为他们明白，只有这样，才能让自己获取利益的时候会更轻松。
通俗的说，就是明明想要什么， 但是装成自己不想要。因为一旦表露出来，这样就暴露的需求，难免会被人拿捏住。
越是装出没有野心、欲望的样子，越够轻松的获得自己想要的。
所以城府深的人，会装出一副事不关己高高挂起的样子。可是脸上就是不显露出来。只有这样，才能暗中施为，不露痕迹。
03人缘好
不管是在什么工作环境，我们的工作归根结底，还是和人打交道。
而说到和人的交往，我们就肯定无法避免每个人都有自己的脾气和气场，我们不可能和每个人都相处得好，不可能每个同事都喜欢。
但是对于城府的深的人，你就会发现，这种人在生活中似乎对每个人都非常好，也不发脾气，对付什么性格都游刃有余，让大家都不防备他。
这种人，其实往往就是最懂得厚黑和与人相处之道的人。
因为这种人深知，在职场上，多一个朋友总好过多一个敌人，只有能获得大多数人的支持，他们才能永远立于不败之地，我们国人的职场，从来离不开“人脉”两个字，好的人脉，事半功倍；没有人脉，有时候累垮了也没用。
04沉住气
真正有城府的人，往往都既能沉得住气，也能弯得下腰，抬得起头。
越王勾践的故事早已耳熟能详，在遭受屈辱的三年里，装出一副弱小和颓废的状态麻痹吴王，而卧薪尝胆使越国国力渐渐恢复。
最终，灭吴称霸，成为春秋时期最后一位霸主。
这份隐忍和坚韧，造就了“有志者事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴”的美谈。
再比如，拳王邹市明，在他还是无名小卒时，参加业余拳赛，当时他的对手是南美的一个成名高手，而当时的规则是以点数记胜负。
在这种规则下，不看打的力度，而是看击打的部位和次数。刚开始大家都互相防守，谁也不主动进攻，每一个动作和出拳都很谨慎。
但是时间一长，观众们纷纷感到不耐烦，很多观众纷纷起哄想让南美的这位拳王赶紧出拳，还有的人还用英语讥讽邹市明，说这个黄种人太怂了，不敢主动攻击，当时，那位南美的拳王心里慢慢有了波动，而邹市明始终还是保持自己的节奏。
最终，邹市明采用这种‘挠你一下就跳出圈子’的方式成功激怒对手，乱了对手的节奏，趁着南美拳王的一个微小的疏忽，连续猛击，于是最终获得胜利。
邹市明说，人生如打拳，就是需要点城府，沉得住气。控制不住情绪的人，最终一定会走向毁灭。
#晴雅集[超话]##电影晴雅集#
【客观探讨晴雅集剧情优缺点，深度剧透长贴慎入！】
本帖只适合看完电影的人！念三遍。
24号看完匆忙写了个不剧透的小作文（上篇长微博），客观谈了下电影感受：
可看，有缺点，但也有诚意，好奇不会害死猫。
今天趁着还记得比较清楚电影内容，一起探讨下剧情方面优缺点。只为探讨分析，不为过度吹嘘安利也不为抹黑贬低，如果杠我，就是我对⸂⸂⸜⸝⸃⸃
优点：
1，博雅晴明在影片前半段互动的幽默感，颇有几分灵动可爱。
二人最初因为杀生石当不当杀的敌对，到四大法师一起进入皇宫之后住了一晚，次晨某法师被杀，晴明被诬陷，博雅以其头天晚上在晴明房间放了监听为证据佐证晴明清白。
这里是一处关键的二人从单纯理念不合不信任的敌对关系转变为“好像可以聊几句”的程度。
博雅虽然不信任晴明，因为前有放走妖魔，后有用妖魔作为式神的感受，但是他却是个忠义善良之人，这人我不信，但也不应该冤枉他。
晴明于是事后去找他，拿出房间里几个铃耳（是叫这名吧？）开玩笑：你这么晚想听什么？你这样好像也不是很正直。
然后博雅没说话关上房门过了一会打开，拿出一打晴明放在他房里的监听符咒，说：那你这样也是略略有些卑鄙。
然后跟着春夏演的阿泷走过来，手里抱了一堆晴明和博雅放在她房里的铃耳和监听符咒。数量大概是二人各自房中的3倍。
这个桥段真的是全片我最喜欢的地方。胜在前有几人对峙找妖魔铺垫的“因”，到这里三人关系转变的“果”，这大约五分钟的戏，节奏极好，台词幽默，晴明的机敏和嘴贱，博雅的憨直，阿泷的灵气。在这之后，三个人逐渐信任彼此。
也是全场爆笑最欢腾的一次。
接着开始还有“以量取胜还是以智取胜”那里也不错。
2.贯穿全片的三处雪地戏份的呼应，对全片主题“爱与守护”的阐释与升华起到了关键作用，也见到了主创对剧情设计的追求和巧思。
第一次，是在影片最开头忠行为了斩祸蛇幻影也为就晴明牺牲，托付晴明临终任务。
这里，是着重体现二人师徒情深，晴明本就失去母亲，师傅是他唯一重要的人，但师傅要死了，他的不舍，痛苦，以及对师傅选择离去的不解。因为片中实际上对晴明是如何成为忠行的徒弟没有交代，也没有交代师傅到底除了教他法术对他有多具体的好，只能通过这场戏情绪的饱满展现师徒情深，第二次是揭开忠行托付芳月剑的对话，与晴明探讨“爱过人也被人爱过”，晴明看着忠行陨灭。第三次，同样的场景和台词，芳月宛若旁观者也重回局中人，与临终前的忠行跨时空对话。
看到这里是确实有被这个贯穿全片的呼应桥段所打动，忠行的这番话即是对晴明说，也是对他心中的芳月所说，也是对他自己所说。
3.没有强行说教及传递什么庞大复杂的世界观，就是简单清晰讲了一个爱情故事，一个关于如何“守护”所爱之人的故事。而这个“守护”在晴明博雅和忠行芳月两条人物关系线，互相呼应。晴明作为阴阳师不会守护咒，因为他心中失去了所想要守护之人（妈妈）。而忠行前半生在守护芳月，后半生在守护晴明，留下了用对芳月的爱所制作的最强式神鹤守月“永远”守护芳月。而晴明找到守护之人（博雅）的过程是由参与、旁观、经历了忠行（鹤守月）和芳月的爱，所领略。
但这也同时是电影的缺点。这个在缺点里在展开说。
4.作为一个视效为主要元素的幻想类题材商业片，主线清晰明了，理解起来没有门槛。这点我必须说是电影的优点，虽然做的谈不上多优秀，但是对于这种类型的片子，我觉得晴雅集是合格的，我个人仍然想强调，大家不必带着严肃的心态去看待剧情，因为好莱坞视效大片能既把视觉幻想类画面做好，又能把人物做的丰满可爱，又能把故事讲的生动有张力，纵观影史也并不太多见。而且晴雅集的爱情故事线虽然有拖沓和琐碎的问题，可是主要的情感逻辑却是圆的上的——忠行和芳月相爱而不能相守，用20岁前自己对芳月的爱化身为最强式神鹤守月守护她，并要求式神“永远”守护芳月。而在漫长岁月长河里为了芳月，他幻化成忠行的样子，继承忠行的情感，他本是为芳月而生，也未背叛忠行，用最极致的方式追求“永远”。
5.还有个片段非常喜欢，揭开鹤守月其实是为了满足公主的心愿（实际也是执行忠行的指令）于是把自己变成了忠行的样子，二人在城墙上。握着手并肩而立，看着天上的月亮。
颇有几分“天上月是心中月，眼前人是心上人”的感觉，我那一刻竟然会觉得，他们爱的是眼前的彼此，而非一个为执行命令一个爱着心中的幻影。
居然超字数了，下篇微博发缺点部分的分析。
【客观探讨晴雅集剧情优缺点，深度剧透长贴慎入！】
本帖只适合看完电影的人！念三遍。
24号看完匆忙写了个不剧透的小作文（上篇长微博），客观谈了下电影感受：
可看，有缺点，但也有诚意，好奇不会害死猫。
今天趁着还记得比较清楚电影内容，一起探讨下剧情方面优缺点。只为探讨分析，不为过度吹嘘安利也不为抹黑贬低，如果杠我，就是我对⸂⸂⸜⸝⸃⸃
优点：
1，博雅晴明在影片前半段互动的幽默感，颇有几分灵动可爱。
二人最初因为杀生石当不当杀的敌对，到四大法师一起进入皇宫之后住了一晚，次晨某法师被杀，晴明被诬陷，博雅以其头天晚上在晴明房间放了监听为证据佐证晴明清白。
这里是一处关键的二人从单纯理念不合不信任的敌对关系转变为“好像可以聊几句”的程度。
博雅虽然不信任晴明，因为前有放走妖魔，后有用妖魔作为式神的感受，但是他却是个忠义善良之人，这人我不信，但也不应该冤枉他。
晴明于是事后去找他，拿出房间里几个铃耳（是叫这名吧？）开玩笑：你这么晚想听什么？你这样好像也不是很正直。
然后博雅没说话关上房门过了一会打开，拿出一打晴明放在他房里的监听符咒，说：那你这样也是略略有些卑鄙。
然后跟着春夏演的阿泷走过来，手里抱了一堆晴明和博雅放在她房里的铃耳和监听符咒。数量大概是二人各自房中的3倍。
这个桥段真的是全片我最喜欢的地方。胜在前有几人对峙找妖魔铺垫的“因”，到这里三人关系转变的“果”，这大约五分钟的戏，节奏极好，台词幽默，晴明的机敏和嘴贱，博雅的憨直，阿泷的灵气。在这之后，三个人逐渐信任彼此。
也是全场爆笑最欢腾的一次。
接着开始还有“以量取胜还是以智取胜”那里也不错。
2.贯穿全片的三处雪地戏份的呼应，对全片主题“爱与守护”的阐释与升华起到了关键作用，也见到了主创对剧情设计的追求和巧思。
第一次，是在影片最开头忠行为了斩祸蛇幻影也为就晴明牺牲，托付晴明临终任务。
这里，是着重体现二人师徒情深，晴明本就失去母亲，师傅是他唯一重要的人，但师傅要死了，他的不舍，痛苦，以及对师傅选择离去的不解。因为片中实际上对晴明是如何成为忠行的徒弟没有交代，也没有交代师傅到底除了教他法术对他有多具体的好，只能通过这场戏情绪的饱满展现师徒情深，第二次是揭开忠行托付芳月剑的对话，与晴明探讨“爱过人也被人爱过”，晴明看着忠行陨灭。第三次，同样的场景和台词，芳月宛若旁观者也重回局中人，与临终前的忠行跨时空对话。
看到这里是确实有被这个贯穿全片的呼应桥段所打动，忠行的这番话即是对晴明说，也是对他心中的芳月所说，也是对他自己所说。
3.没有强行说教及传递什么庞大复杂的世界观，就是简单清晰讲了一个爱情故事，一个关于如何“守护”所爱之人的故事。而这个“守护”在晴明博雅和忠行芳月两条人物关系线，互相呼应。晴明作为阴阳师不会守护咒，因为他心中失去了所想要守护之人（妈妈）。而忠行前半生在守护芳月，后半生在守护晴明，留下了用对芳月的爱所制作的最强式神鹤守月“永远”守护芳月。而晴明找到守护之人（博雅）的过程是由参与、旁观、经历了忠行（鹤守月）和芳月的爱，所领略。
但这也同时是电影的缺点。这个在缺点里在展开说。
4.作为一个视效为主要元素的幻想类题材商业片，主线清晰明了，理解起来没有门槛。这点我必须说是电影的优点，虽然做的谈不上多优秀，但是对于这种类型的片子，我觉得晴雅集是合格的，我个人仍然想强调，大家不必带着严肃的心态去看待剧情，因为好莱坞视效大片能既把视觉幻想类画面做好，又能把人物做的丰满可爱，又能把故事讲的生动有张力，纵观影史也并不太多见。而且晴雅集的爱情故事线虽然有拖沓和琐碎的问题，可是主要的情感逻辑却是圆的上的——忠行和芳月相爱而不能相守，用20岁前自己对芳月的爱化身为最强式神鹤守月守护她，并要求式神“永远”守护芳月。而在漫长岁月长河里为了芳月，他幻化成忠行的样子，继承忠行的情感，他本是为芳月而生，也未背叛忠行，用最极致的方式追求“永远”。
5.还有个片段非常喜欢，揭开鹤守月其实是为了满足公主的心愿（实际也是执行忠行的指令）于是把自己变成了忠行的样子，二人在城墙上。握着手并肩而立，看着天上的月亮。
颇有几分“天上月是心中月，眼前人是心上人”的感觉，我那一刻竟然会觉得，他们爱的是眼前的彼此，而非一个为执行命令一个爱着心中的幻影。
居然超字数了，下篇微博发缺点部分的分析。
✋热门推荐