我们用西方哲学；逻辑学，数学正负反馈为基础，解释什么是音乐艺术之审美；

由于“美”是介于本体（织体）感性与受体感应之间的一种精神代偿方式，所以在“美”里面必定暗含着某种服务于远隔的受体感应“应”的基本要素，既然美是如此，音乐之审美亦不例外。附则本体（织体）感性的“感”扩展为感性、知性、理性之总和或其中任何一部分的“美”不免流落成为无谓之“美”的无聊，反而连“感”也将还原为无所谓“感”的冷漠。

也就是说，音乐之“美”必须与受体感应“应”的逻辑感知之间形成具有数学正负反馈为基 https://t.cn/A6xdfrks

清代赵之谦书法。在晚清艺术史上，赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。在书法上，他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，实得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范。

赵之谦用毛笔之柔化刀刻之刚，化掉了板滞之气，增强了书写性，堪称一代大家。他的篆书、隶书、行书、楷书；结字强调“疏可走马，密不透风”，风格个性鲜明，大气磅礴。#艺术分享##这就是中国风##出道吧新星#

处事有两条重要原则
“做正确的事” 和“正确地做事”
目标管理中的“爬山学”
铁生教我们爬山的“台阶说.”

目标管理的三段体

（一）要有明确的艺术目标，它是吸引人的，有价值的，值得拼搏的，切合实际，
能够达到的；
（二）将你的艺术目标转变成为参与这项工作的所有的人 ( 摄制组 ) 的目标。让他
们从总体目标中，有他们各自的自我得益的部分，并让他们与你一起激动起来，一起为
它去奋斗；
（三）实现艺术目标的过程中要有短程目标和若干具体的小目标，而每一个目标都
必须死死咬住，决不让其溜掉或降格，即每一个小目标都必须按大目标一点一滴去实现，
一件一件去落实。

目标管理的三段体中，第三段正确有效的执行力，十分重要，否则前两项将落空。
目标为一切行动导航，大目标都是小目标达成的结果。每一年的成功，来自于每个月的成功 ；每个月的成功，来自于每一天的成功！假如你每天多一点点的努力与付出，虽然看似微不足道，可十年下来，就相差十万八千里了。大成就都是小成就累积起来的。你的目标越明确，你成功的几率越高 ；你的目标越明确，你成功的动力越强。目标必须具备几点：

其一，有方向性，即明确的、清晰的、具体的；

其二，可量化的，即有数据衡量的成果 ；

其三，可达成的，又具有一定的挑战性，并能够实现的 ；

其四，有明确的时间，以检验目标、成果、行动的进度。

我想起我的朋友史铁生，他说过，“爬山不能老抬头望着山顶，会眩晕 ，会摔倒，要低头看台阶，一级一阶地往上攀登”。也让我想起我女儿根据老史这番话写的一篇文章。我与作家史铁生合作创作电影剧本《死神与少女》、《多梦时节》时，女儿还小，她常常与老史这个大朋友聊天。耳濡目染，从中学到许多做人的道理。中学时她在《北京晚报》发了一篇短文 ：《铁生教我爬山》。老史将人生比喻为“登山”，他对女儿说，目标锁定后，不要老抬头望着山顶，更不能分心，老惦记着别的山头，要低头看台阶，只要认真地一级一阶地往上攀登，终能抵达终点，攀上巅峰。女儿按老史的话去做，确实收到了好效果，攀登上“斯坦福”、“哈佛”，她向往已久的两座大山。

大目标应化为一件件小事情、小台阶、小目标。我退休后写了十余本、约千余万字
的、有关表演上电影的专著。所以每每都按时、按质地完成目标，与遵循“台阶说”大有关系。每当我冷静而清醒地将整本书切成一个一个章节，将每个章节切成一个一个段落，
然后将目标制定为这个章节的这个段落时，就写得很愉快、很顺利。每当我抬头看山顶，
就为难、烦燥，不想做这本书了。这个大象一口气吞进去的时候，就很着急很沮丧就写
得很慢，有时几乎写不下去。感谢好友史铁生让我一级一级地往上攀登，终于完成了《表
演艺术教程》六部八本，《电影化叙事技巧与手段》《表演训练法》《表演艺术概论》《表演艺术史论》等专著。这方法说起来很简单，用起来可真是管用，真是顶事儿。不信，你可以试试。

处事有两条重要原则 “做正确的事” 和“正确地做事”。