今天和我妈说起姥姥家的事情，给我妈把关系都盘了一遍，主要她说我白眼狼，我说这也不能怪我，小时候我啥样你也知道，怎么会在那泥潭子里打个滚
但是实话实说，我的确冷清，然而这种冷本就我姥姥家我爷爷家的血脉里，极端爱看戏，但凡被我看出没清风霁月内核的，我便瞧不上，我就爱看这人间你热闹。
我妈听我给她说怎么安排这些事情，跟我说她觉得这样也没什么不好的。

我有时也会痛恨这种莫名其妙的知觉，自幼起这种知觉就扎根在各式各样的悲伤上，当一个人看着眼前的一切，却在脑海里瞬间演进出众多，是有些艰难的。
因为你要在这样的条件里去选择做什么样的自己，当一个人的精神渐渐自由，那她就是在创建出自己的牢笼。这牢笼无形，因为人无形，可人的共性就是有形状的。
我厌恶形状，无论是有形还是无形，都笼罩在形状下，形状就成了牢笼。于是我试图发散又尝试集中，然后又把自己困进牢笼。

我逐渐憎恨循环，怨念就在此滋生。但是这早就和我在背离了，实在好笑，矛盾的生物——我。

然而精神瞬息回归，指针再走一程，我还卡在循环的这个节点，万幸的只有时间在我的身体上不可逆转。

这也是最大的不幸，只要我没超脱出我，那我就得继续重复早就预演的循环，这太可悲了。
我因为坚持自我而只能可悲。形状在这种可悲里不断的嘲笑我。

但这种知觉是我的老朋友了。
我甚至觉得这种危险的东西是如此的安全可靠值得我依赖。
但是知觉不会和我沟通，一想到这我就觉得世界仍旧抛弃着我，她把我与我最好的朋友相隔。

别人家的水井会干涸只能用自来水，我家的水井从来没干过，不用担心没水喝，因为我家背后有个靠山叫白石龙塘，相传这个大鱼塘的来历有个美丽的传说，从前龙女下凡人间看戏天亮鸡鸣了回不去，就迷失到这个村的一个大户人家，然后收做丫环被那家人百般折磨，要她黑布洗成白布，白布洗成黑布，龙母寻女知道后来到这个村就变成一只母猪进村被那大户人家杀了把肉分给同姓村人吃，之后整个村吃了猪肉的人第二天全部都沉入地下水中，只有挂在寡妇家门口那块猪肉她看到会动不敢吃，至今还保留着她家的住地方没有沉入水中，看着就像一个小孤岛，现在依然还屹立在水那里。

雷雨·天津人艺
2020.12.19

一部作品的丰富，在于其情节，更在于其人物，《雷雨》的每个人物都是多面立体的，有各自性格的优点和局限，同时让人怜悯又恨其不争，让人喜爱又叹其痴嗔，他们是很多人的缩影，也带着时代的影子。所以这样一年一年演下来，一代一代传下来，一遍一遍看过来，依然回味无穷。
蘩漪是曹禺先生最喜爱的一个角色，她有着火焰般炽热的爱，一次次冲撞令人窒息的控制，在压抑中终于被逼得疯癫，甚至令人生畏，但她还留有善良，四凤冲进雷雨夜色中，她马上喊冲儿去看她。她对周萍，我想，与其说是爱，不如说是她的“求生欲”，周萍是她的稻草，救她于溺水般的窒息，或者说她把他当做这样的稻草；也压垮她，让她成为暮色里的幽灵。与她相反的四凤，纯善柔软顺从，受着萍冲两个人的爱。但她却完全没有蘩漪的反抗，困于传统的桎梏而不自知，沦为牺牲品。周冲是剧里最可爱的角色了吧，他接受了进步的思想，是唯一一个支持四凤接受教育的人，他向往平等友善的世界，未经社会的风雨让他显得不食人间烟火，过于理想化，令人又羡又叹。他对四凤的爱也不是爱，是他对理想世界憧憬的一部分。这个雷雨夜，他的世界被鲁大海冲击过，被四凤击碎过，也被他的母亲打碎过。他的死，为所有的悲痛画上句点，归于寂静。大海白帆，被风暴卷入深渊。两个最纯净最无辜的孩子双双余雷雨中毙命，让这个悲剧更破碎更心痛。周萍最让人“哀其不幸怒其不争”，有心无胆，他也善良、明些是非，唯独少了勇气，怕父亲怕众人的议论怕负担起爱一个人的责任。直到四凤崩溃的最后一刻，他答应带四凤走，守住了摇摇欲坠的形象。周朴园作为男权社会里的典型，控制着一切，专断、伪善。他保留着旧家具和照片，并不是念旧情，更多得是像仪式一般，减轻自己的愧疚感。不能说他不关心家人，他在意家人的健康，找大夫盯着喝药，他也不是败家的破落户，在商场他有手段，冷血无情，他是曾经资本家的缩影，身上写满那个时代的矛盾。鲁大海一样接受了进步、平等的思想，勤劳吃苦，有着劳动人民的一切优点。但是站在天真的、衣食无忧的周冲的对立面，他躲不过的是狭隘，比如在他看来，四凤的命运不过是相夫教子捡煤渣。他对资产阶级带着强烈的、无差别的憎恶。有勇气有热血，但失于鲁莽。阶级固有的一些缺失和限制，让革命和改变更难，更让人感慨，一路走来的艰难。鲁侍萍是串联起整个故事的核心，她果敢坚强，清醒得拒绝了周朴园自我安慰式的施舍。究其一生想要摆脱悲剧命运，却因时代和自己（做事方式）双重束缚，在泥沼中不断挣扎不断深陷。 
从这次的舞台看，最喜欢鲁贵的表演，演尽了小人物的机敏、狭隘、油腔滑调，自然且让观众可以以舒适的方式接受这些缺点。其次喜欢大海和周冲，大海的执拗莽撞，冲儿的憨直，都很贴切。四凤除了哭戏我都很喜欢，因为在我的解读里，四凤哭起来不该有那么“张扬”，哭声过于“高昂”有点削弱了对她的怜悯感。周朴园的强势和伪善演绎很好，演出了他的气质。侍萍我也喜欢，演尽了愤懑隐忍。蘩漪个别片段是有点用力过猛的吧，个人感觉，有几个片段性格表现略显刻意，演得痕迹略重，人物和演员没有很好地融为一体。举个例子，相比我觉得鲁贵就融合的很好，人物特点鲜明但不夸张。有几次观众不合时宜的笑场，我猜测是跟蘩漪语气有关的。周萍是最遗憾的一个角色，除了生硬，可能也有我个人不是跟接受他对角色的诠释，过于畏缩，在面对四凤的时候也不够亲昵，周萍性格确实没有担当，但是他在不同场合是不一样的表现，而且不是“从一而终”得怂。整体来说，虽然出现了个别台词失误和不认同的演绎，但天津人艺的演出质量非常有保证。
本剧舞美很棒，尤其是灯光，雷雨夜的闪电数次将观众的心提到嗓子眼儿。尤其是蘩漪闪电下关窗的画面，大概成了好多观众的心理阴影，全场忍不住发出惊呼，那一幕的设计真的太棒了，视觉听觉效果拉满。屏风暗淡的底色（没看清画的是山还是这么）上染着星星点点像红色火焰，很像那时的局势。服装我个人不太喜欢，比如四凤服装的配色，再如周萍去找四凤的路上摔破了头，但是衣服却干净如新，细节不够到位。
还有一点让我思考的地方，这是一个彻底的悲剧，但是演出过程中观众数次整齐笑场。一个原因是演员的台词表达方式，上一段有提到，比如蘩漪喊“萍”的时候。另一个更主要的，是观众在笑感情戏，纵然曹禺先生是想以戏剧化的方式表达底层人民代代被压迫，难以冲破阶级界限，上一代人未还完的孽下一代人继续偿还，但是时代变迁，这个年代再看故事情节，确实难免“狗血”，我们也不能要求观众完全脱离生活得去看剧。确实现场体验来讲，有点遗憾，也有些矛盾，还有一些美人迟暮的戚戚。

曹禺曾写“我诚恳地祈望着看戏的人们也以一种悲悯的眼光来俯视这群地上的人们。”是真真的戳到心里。愿这份悲悯之心永在、同在吧。