【#空难幸存者时隔5年又死里逃生#】2016年巴西球队巴西沙佩科恩斯队遭遇空难,图米利是仅有的6名幸存者之一,当时他颈部受伤,但生命无忧躲过了一劫。(图1、2)本周二,在玻利维亚城市科查巴姆巴附近,图米利乘坐的大巴车翻下了山谷,导致21人丧生,而他仅仅腿部受伤,再次逃过一劫。(图3、4)30岁的埃尔温,再次经历人生劫难,又奇迹般再次逃生。
#太史公记[超话]# 照片中失去四肢的老英雄让人泪目,他是“抗美援朝冰雕连”幸存者之一,他在零下几十度的雪地里趴了三天三夜,被严重冻伤截取四肢!他的名字叫周全弟。
1934年,周全弟出生在四川省南部县的一个小山村,父母都是农民,生活本就清贫,却节衣缩食供他上学。
周全弟在私塾念了五年,原本想通过读书改变命运的他,在1949年命运发生了改变。
那年的某天,国民党突然敲门抽壮丁,当时只有他一个男孩在家,就这样他成为了国民党队伍中的一员。
全国解放之后,周全弟所在国民党47军于1949年12月被编入中国人民解放军三野9兵团26军。
朝鲜战争爆发后,他所在部队又被改编为中国人民志愿军9兵团26军,就这样周全弟随部队向鸭绿江开拔。
周全弟穿着薄棉衣、行军大半个月后,抵达长白山脉南麓长津湖地区的军事要冲黄草岭。
1950年,朝鲜遭遇了百年不遇的极寒天气,周全弟和其他战士身穿单薄棉衣,依靠雪水充饥。
在零下40度的冰天雪地里埋伏了三天三夜,严重冻伤了周全弟的四肢,为了保住他的生命,医生只能给他截肢,那时他年仅16岁。
四肢没有了,周全弟也曾一度绝望,但是最后他选择坚强地生活。
而对大家的赞扬,周全弟却很淡然:“我的第二次生命是党给的,我身上的鲜血是医务人员的,没有他们的精心照顾我就活不到今天。
活着,就要为党和人民做力所能及的事;活着,就要笑对人生,不断磨练自己;活着,就是幸福,家有了,儿女有了,相比那些光荣牺牲的战友。
这段朴实的言语,让人为之动容,致敬老兵,致敬冰雕连那些坚强不屈的灵魂!
战争太残酷了,珍惜现在,感谢英雄……
1934年,周全弟出生在四川省南部县的一个小山村,父母都是农民,生活本就清贫,却节衣缩食供他上学。
周全弟在私塾念了五年,原本想通过读书改变命运的他,在1949年命运发生了改变。
那年的某天,国民党突然敲门抽壮丁,当时只有他一个男孩在家,就这样他成为了国民党队伍中的一员。
全国解放之后,周全弟所在国民党47军于1949年12月被编入中国人民解放军三野9兵团26军。
朝鲜战争爆发后,他所在部队又被改编为中国人民志愿军9兵团26军,就这样周全弟随部队向鸭绿江开拔。
周全弟穿着薄棉衣、行军大半个月后,抵达长白山脉南麓长津湖地区的军事要冲黄草岭。
1950年,朝鲜遭遇了百年不遇的极寒天气,周全弟和其他战士身穿单薄棉衣,依靠雪水充饥。
在零下40度的冰天雪地里埋伏了三天三夜,严重冻伤了周全弟的四肢,为了保住他的生命,医生只能给他截肢,那时他年仅16岁。
四肢没有了,周全弟也曾一度绝望,但是最后他选择坚强地生活。
而对大家的赞扬,周全弟却很淡然:“我的第二次生命是党给的,我身上的鲜血是医务人员的,没有他们的精心照顾我就活不到今天。
活着,就要为党和人民做力所能及的事;活着,就要笑对人生,不断磨练自己;活着,就是幸福,家有了,儿女有了,相比那些光荣牺牲的战友。
这段朴实的言语,让人为之动容,致敬老兵,致敬冰雕连那些坚强不屈的灵魂!
战争太残酷了,珍惜现在,感谢英雄……
#古代中国#
【《富春山居图》】
元朝画家黄公望于1350年创作完成的纸本水墨画,被誉为“画中之兰亭”,是中国十大传世名画之一,前半卷《剩山图》现收藏于浙江省博物馆,后半卷《无用师卷》现藏于中国台北故宫博物院。
该作品是黄公望为师弟郑樗(无用师)所绘,以浙江富春江为背景,全图用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化。
《富春山居图》,始画于至正七年(1347),于至正十年完成。虽黄公望晚年定居今富阳市境内,但画卷内容对比宽敞平坦的"富阳江"和山峰峻奇峡谷雄伟的"桐庐江",就可得知,富春山居图所画内容约80%在桐庐境内富春江的景色,20%为富阳的景色.《富春山居图》是黄公望72岁时为无用师[1]所绘,用三、四年时间才画成,画面表现出秀润淡雅的风貌,气度不凡,以浙江富春江为背景,是黄公望的代表作。明朝末年富春山居图传到收藏家吴洪裕手中,吴洪裕极为喜爱此画,每天不思茶饭的观赏临摹。甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬,幸被吴洪裕的侄子及时从火中抢救出,但此时画已被烧成一大一小两段,前段较小,称“剩山图”;后段画幅较长,称“无用师卷”。黄公望《富春山居图·剩山图》。
《富春山居图》,高一尺余,长约二丈。此图展现了富春江一带景色:富春江两岸峰峦坡石,似秋初景色,树木苍苍,疏密有致地生于山间江畔,村落、平坡、亭台、渔舟、小桥等散落其间。董其昌称道,“展之得三丈许,应接不暇。”确给人咫尺千里之感。这样的山水画,无论布局、笔墨,还是以意使法的运用上,皆使观者不能不叹为观止。正如恽南田所说,“所作平沙秃峰为之,极苍莽之致。”董其昌还曾说,他在长安看这画时,竟觉得“心脾俱畅”。 1350年黄公望将此图题款送给无用上人。《富春山居图》便有了第一位藏主,从此开始了它在人世间600多年的坎坷历程。此画作成之初,无用上人就“顾虑有巧取豪夺者”。不幸被他言中,明成化年间沈周藏此图时便遭遇“巧取”者。沈周请人在此图上题字,却被这人儿子藏匿而失。后来此图又出现在市上高价出售,敦厚的沈周既难于计较又无力购买,只得背临一卷以慰情思。之后又经樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志之手。
清顺治年间,吴氏子弟,宜兴收藏家吴洪裕得之后更是珍爱之极。恽南田《瓯香馆画跋》中记:吴洪裕于“国变时”置其家藏于不顾,惟独随身带了《富春山居图》和《智永法师千字文真迹》逃难。
清朝初期,江南小城宜兴一户吴姓的官宦人家。家主吴洪裕病危了,气如游丝的他死死盯着枕头边的宝匣,家人明白了,老爷临死前还念念不忘那幅心爱的山水画。有人取出画,展开在他面前,吴洪裕的眼角滚落出两行浑浊的泪,半晌,才吃力地吐出一个字:烧。说完,慢慢闭上了眼睛。在场的人都惊呆了,老爷这是要焚画殉葬呀!要被烧掉的画就是国宝文物《富春山居图》。因为太珍爱此卷了,所以嘱家人准备把它付之一炬“焚以为殉”用来殉葬。
“先一日焚《千字文真迹》,自己亲视其焚尽。翌日即焚《富春山居图》,当祭酒以付火,到得火盛,洪裕便还卧内。”
这幅在吴府里已经传承了三代人,被吴家老少视为传家宝的《富春山居图》,在众目睽睽之下被丢入火中,火苗一闪,画被点燃了!
就在国画即将付之一炬的危急时刻,从人群里猛地窜出一个人,“疾趋焚所”,抓住火中的画用力一甩,“起红炉而出之”,愣是把画抢救了出来,他就是吴洪裕的侄子,名字叫吴静庵(字子文)。为了掩人耳目,他又往火中投入了另外一幅画,用偷梁换柱的办法,救出了《富春山居图》。
画虽然被救下来了,却在中间烧出几个连珠洞,断为一大一小两段,此画起首一段已烧去,所幸存者,也是火痕斑斑了。从此,稀世国宝《富春山居图》一分为二。前段画幅虽小,但比较完整,被后人命名为“剩山图”;后段画幅较长,但损坏严重,修补较多,被后人称为“无用师”卷。因为当年无用和尚曾与黄公望同游富春江,此画曾一度被他所拥有。
1652年,吴家子弟吴寄谷得到后,将此损卷烧焦部分细心揭下,重新接拼后居然正好有一山一水一丘一壑之景,几乎看不出是经剪裁后拼接而成的,真乃天神相佑。于是,人们就把这一部分称做《剩山图》。而保留了原画主体内容的另外一段,在装裱时为掩盖火烧痕迹,特意将原本位于画尾的董其昌题跋切割下来放在画首,这便是后来乾隆帝得到的《富春山居图》无用师卷。值此,原《富春山居图》被分割成《剩山图》和《富春图》无用师卷长短两部分,身首各异。前半卷《剩山图》纵31.8厘米,横51.4厘米。后半卷《富春山居图》无用师卷纵33厘米,横636.9厘米。
【《富春山居图》】
元朝画家黄公望于1350年创作完成的纸本水墨画,被誉为“画中之兰亭”,是中国十大传世名画之一,前半卷《剩山图》现收藏于浙江省博物馆,后半卷《无用师卷》现藏于中国台北故宫博物院。
该作品是黄公望为师弟郑樗(无用师)所绘,以浙江富春江为背景,全图用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化。
《富春山居图》,始画于至正七年(1347),于至正十年完成。虽黄公望晚年定居今富阳市境内,但画卷内容对比宽敞平坦的"富阳江"和山峰峻奇峡谷雄伟的"桐庐江",就可得知,富春山居图所画内容约80%在桐庐境内富春江的景色,20%为富阳的景色.《富春山居图》是黄公望72岁时为无用师[1]所绘,用三、四年时间才画成,画面表现出秀润淡雅的风貌,气度不凡,以浙江富春江为背景,是黄公望的代表作。明朝末年富春山居图传到收藏家吴洪裕手中,吴洪裕极为喜爱此画,每天不思茶饭的观赏临摹。甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬,幸被吴洪裕的侄子及时从火中抢救出,但此时画已被烧成一大一小两段,前段较小,称“剩山图”;后段画幅较长,称“无用师卷”。黄公望《富春山居图·剩山图》。
《富春山居图》,高一尺余,长约二丈。此图展现了富春江一带景色:富春江两岸峰峦坡石,似秋初景色,树木苍苍,疏密有致地生于山间江畔,村落、平坡、亭台、渔舟、小桥等散落其间。董其昌称道,“展之得三丈许,应接不暇。”确给人咫尺千里之感。这样的山水画,无论布局、笔墨,还是以意使法的运用上,皆使观者不能不叹为观止。正如恽南田所说,“所作平沙秃峰为之,极苍莽之致。”董其昌还曾说,他在长安看这画时,竟觉得“心脾俱畅”。 1350年黄公望将此图题款送给无用上人。《富春山居图》便有了第一位藏主,从此开始了它在人世间600多年的坎坷历程。此画作成之初,无用上人就“顾虑有巧取豪夺者”。不幸被他言中,明成化年间沈周藏此图时便遭遇“巧取”者。沈周请人在此图上题字,却被这人儿子藏匿而失。后来此图又出现在市上高价出售,敦厚的沈周既难于计较又无力购买,只得背临一卷以慰情思。之后又经樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志之手。
清顺治年间,吴氏子弟,宜兴收藏家吴洪裕得之后更是珍爱之极。恽南田《瓯香馆画跋》中记:吴洪裕于“国变时”置其家藏于不顾,惟独随身带了《富春山居图》和《智永法师千字文真迹》逃难。
清朝初期,江南小城宜兴一户吴姓的官宦人家。家主吴洪裕病危了,气如游丝的他死死盯着枕头边的宝匣,家人明白了,老爷临死前还念念不忘那幅心爱的山水画。有人取出画,展开在他面前,吴洪裕的眼角滚落出两行浑浊的泪,半晌,才吃力地吐出一个字:烧。说完,慢慢闭上了眼睛。在场的人都惊呆了,老爷这是要焚画殉葬呀!要被烧掉的画就是国宝文物《富春山居图》。因为太珍爱此卷了,所以嘱家人准备把它付之一炬“焚以为殉”用来殉葬。
“先一日焚《千字文真迹》,自己亲视其焚尽。翌日即焚《富春山居图》,当祭酒以付火,到得火盛,洪裕便还卧内。”
这幅在吴府里已经传承了三代人,被吴家老少视为传家宝的《富春山居图》,在众目睽睽之下被丢入火中,火苗一闪,画被点燃了!
就在国画即将付之一炬的危急时刻,从人群里猛地窜出一个人,“疾趋焚所”,抓住火中的画用力一甩,“起红炉而出之”,愣是把画抢救了出来,他就是吴洪裕的侄子,名字叫吴静庵(字子文)。为了掩人耳目,他又往火中投入了另外一幅画,用偷梁换柱的办法,救出了《富春山居图》。
画虽然被救下来了,却在中间烧出几个连珠洞,断为一大一小两段,此画起首一段已烧去,所幸存者,也是火痕斑斑了。从此,稀世国宝《富春山居图》一分为二。前段画幅虽小,但比较完整,被后人命名为“剩山图”;后段画幅较长,但损坏严重,修补较多,被后人称为“无用师”卷。因为当年无用和尚曾与黄公望同游富春江,此画曾一度被他所拥有。
1652年,吴家子弟吴寄谷得到后,将此损卷烧焦部分细心揭下,重新接拼后居然正好有一山一水一丘一壑之景,几乎看不出是经剪裁后拼接而成的,真乃天神相佑。于是,人们就把这一部分称做《剩山图》。而保留了原画主体内容的另外一段,在装裱时为掩盖火烧痕迹,特意将原本位于画尾的董其昌题跋切割下来放在画首,这便是后来乾隆帝得到的《富春山居图》无用师卷。值此,原《富春山居图》被分割成《剩山图》和《富春图》无用师卷长短两部分,身首各异。前半卷《剩山图》纵31.8厘米,横51.4厘米。后半卷《富春山居图》无用师卷纵33厘米,横636.9厘米。
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