中演院线《活动变人形》★☆
导演：李伯南/编剧：温方伊/时长：167min

将近三个小时我坐立不安度秒如年，难以想象《蒋公的面子》的编剧怎么能编出来这种东西：

下午的分享会上曾谈到中国传统文艺作品塑造的女性形象大多囿于两种模式，一种是宽容、温柔、忠贞不渝、百依百顺的，总能用其金子般的心灵和宽广的胸怀去包容男人，另一种是凶悍的、泼辣的、欲望处于长期被压抑的状态之下的、放纵的，但编剧塑造的姜静宜这个形象却是前后二者的合体，既要恪守从一而终的封建礼法又要不依不饶地争执，而姐姐姜静珍和母亲姜赵氏的形象更是不折不扣的愚昧、邪恶的传统落后女性的典型脸谱，我并不认为这是对固有模式的突破与革新，而只是创作上落入了刻板印象叠加刻板印象的更深的窠臼。

另一方面，整部话剧对倪吾诚的批判过于薄弱，一个牢记自由、平等、科学这些现代社会的基本准则但又无力改变并最终走向享乐主义、「躺平」和玩世不恭的普通人，他会在封建女性的追打中用「脱裤子」这种妙计来吓退对方，会希望儿子获得幸福的童年而不让他在课余时间读书，会在面条里有两个鸡蛋时分一个给女儿而不是儿子以弥补女儿在重男轻女的母亲那里失去的关爱，这样一个人无论如何都让人恨不起来而只是显得可爱可怜，话剧塑造的倪吾诚就是一个如此简单的、受过启蒙精神的影响但又软弱无力、失去了生活的信心的普通人，我根本无法把他视为知识分子，视为「半吊子的启蒙者」，因此也就谈不上对知识分子的矛盾、软弱、无所适从的批判和对人的精神困境的表现。

叙事技法上，在这样一部情节密度并不高的作品里以主角儿子的讲述和回忆串联起父亲的半生甚至直接讲出人物的心理活动并不高明，它造成的表面化、片段化和断裂感对于故事的深度、顺畅性和整体性本身就是一种伤害；舞美设计上所谓六边形的旋转舞台不过是国话版《四世同堂》里推拉转动装置的升级版，而父亲给儿子展示活动变人形玩具那一节五彩斑斓的视觉效果更是让人感慨主创们的县城审美。

聊天背景和屏保是你，
早安晚安吻是你
起心动念是你
盔甲和软肋，从此也是你
在世间，本就是各人下雪，各人有各人的隐晦与皎洁。
我将自己囿于这一方庭院，请你以温柔豢养。
没错
那就是我想要的未来。
人山人海，总有你的存在
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• 我深信所有的离别和相聚总是定数，确定缘分和无常都自有意趣。山川庄严，水波温柔，人生不囿于一时一地。对过去没有遗憾和后悔，对未来充满好奇和期待。但也总希望，许多年后一个风雨如晦的夜里，你提着故事和酒出现在我的门外，眼神和笑容一如当年温热，仿佛不曾分别悠悠岁月里的山长水阔，然后你抬眼问我，喝一杯，如何？

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