说到野生动物摄影中的“摆拍”，实际上有些类群的作品产出可能还真需要一定程度上的“摆拍”，当然必须的前提是不伤害野生动物本身。两栖爬行动物的摄影中“摆拍”还是比较常见的，通常情况下为手动调整动物的姿势，或者放到一个好看的位置拍。
因为两栖爬行动物比较善于藏匿，可能相对于鸟兽来说也比较好摆弄，所以拍摄中需要借助一些外力帮助。将蛇手动调整成满意的姿势或者将蛙放到合适的位置等等，这都是比较常见的做法。在一些图鉴和科研用的记录照中，这种手法可能是必须的，因为要完美地展现两栖爬行动物的辨识细节，必须要把它们从杂乱的环境中拿出来，同时舒展其四肢及其他部位，使各种辨识细节一目了然。
和一些惨无人道的摆拍不同，这样的拍摄手法对动物本身伤害较小。一些“著名”的“摄影手法”，将动物用胶水粘成想要的姿势，或者剪掉为雏鸟遮挡烈日的枝条，甚至把蛇直接钉在木头上，这样伤害动物的残忍手法是不值得推崇的。在一些适当的摆拍后，动物可以安全健康地返回其自然栖息地，这样既得到了美图，同时也不伤害动物。
当然了，并非所有人都能同意这种拍摄方式，我也没有说让所有人都必须接受的意思，只是说，这种拍摄手法有时候确实是比较常见的。我自己也在探索不摆拍的方法，最后得出结论是：不摆拍就是纯靠运气。
之前也说了，很多时候，两栖爬行动物都并非暴露在摄影条件非常好的区域内，它们有可能藏在洞里，有可能在远离河岸的河中心的石头上，有可能在茂密的草丛里，要想看到的每只爬行动物、想拍的每张大片都是自然状态下第一时间拍出来的，那基本上不可能。但是，我一直都觉得，如果你运气很好，能拍到一张第一时间是自然状态的野生动物照片，无论是什么类群的，都是绝佳的作品，这样的作品很多都有一种摆拍无法无法比拟的自然气质。而这也决定了，第一时间的抓拍比有过工序的摆拍更难，两栖爬行动物这种的难上加难。
最近的好几次野外，我都在坚持第一时间不摆拍的做法。看到动物第一时间先说“姿势怎么样，别动它我先拍一张”，虽然拍的真的不多，但也得到了很多自己非常喜欢的照片。
我产生这个“尽量不摆”的念头还是去年在云南拍完黑眼睑纤树蛙的时候，那天晚上拍它们应该是拍到凌晨4点，拍完之后整个人腰酸背痛，几乎是飘着回的宾馆。这个种类就是那种，非常善于藏匿，非常难拍的，我们只能把它们抓出来放在较开阔的地方拍，即便这样还是要随时提防它们瞬间跳走消失。整个拍摄过程及其劳累，结束后躺在床上就开始思考，我tm一个这么大的人类都累成这样，这样拍蛙蛙们如何受得了呢？它们只有指甲盖大小。确实，到最后蛙蛙们确实跳都不怎么跳得动了。
从那以后，我就不太喜欢第一时间把动物捉上手摆拍了，除非是特别需要拍的，我一般都不动手。
因为黑眼睑纤树蛙让我开始思考，我究竟是喜欢拍照，还是喜欢这些动物，如果只是喜欢拍照，那么我几乎可以毫无愧疚感地去摆拍它们到凌晨4点，然事实上，我在担心它们是否会因为应激而出事。
我想说的是，虽然两爬摄影中的摆拍确实对动物的伤害比较小，但是还是要掌握一个度，毕竟是接触野生动物，过分了自然也是不行的。有时候也不要骗自己说长时间的摆拍和逗弄不会对动物造成伤害，那可能是自己的自我安慰罢。
我这次拍了几张完全没上过手的、完全没动过的，第一时间的动物的自然状态照片，也挺喜欢，借此吐槽发出来。
最近比较沉迷两爬的广角照，而非微距。我越来越觉得，纯粹的微距大头照一点意思都没有，要结合它们的生境，才能真正展示出它们的美。这样想来，实际上在拍鸟兽的时候，就是喜欢背景是它们的自然栖息地，只不过之前自己踏入了一个“两爬只能用微距拍”的怪圈。
同时也并不能保证往后所有的片子都是无摆拍，这也是不可能的。只能说，多来点好运，让我能遇到第一时间就非常好的两爬场景，这样的话，人也轻松，动物更轻松。
p1 台阶上的花臭蛙-张家界
p2 石头上的花臭蛙-张家界
p3 路上的中华大蟾蜍-张家界
p4 树干上的花臭蛙和中华湍蛙-张家界
p5 公路边的崇安髭蟾（这种有空细说，意外地喜欢）-张家界
p6 青苔上的黄冈臭蛙-武夷山
p7 泛树蛙sp. -弄岗
p8 泛树蛙sp. -弄岗
p9 泛树蛙sp. -弄岗
都是自然的状态，有很祥和的气质。然都是蛙，为什么呢，因为蛙好拍，蛇和蜥蜴就不行，一靠近就跑了，这就是为什么不可能完全做到不摆拍。
本吐槽仅代表个人观点，不针对其他任何人，不许杠我ಠ_ಠ
器材
@Canon佳能 5D4
@SIGMA适马 20mm F1.4
因为两栖爬行动物比较善于藏匿，可能相对于鸟兽来说也比较好摆弄，所以拍摄中需要借助一些外力帮助。将蛇手动调整成满意的姿势或者将蛙放到合适的位置等等，这都是比较常见的做法。在一些图鉴和科研用的记录照中，这种手法可能是必须的，因为要完美地展现两栖爬行动物的辨识细节，必须要把它们从杂乱的环境中拿出来，同时舒展其四肢及其他部位，使各种辨识细节一目了然。
和一些惨无人道的摆拍不同，这样的拍摄手法对动物本身伤害较小。一些“著名”的“摄影手法”，将动物用胶水粘成想要的姿势，或者剪掉为雏鸟遮挡烈日的枝条，甚至把蛇直接钉在木头上，这样伤害动物的残忍手法是不值得推崇的。在一些适当的摆拍后，动物可以安全健康地返回其自然栖息地，这样既得到了美图，同时也不伤害动物。
当然了，并非所有人都能同意这种拍摄方式，我也没有说让所有人都必须接受的意思，只是说，这种拍摄手法有时候确实是比较常见的。我自己也在探索不摆拍的方法，最后得出结论是：不摆拍就是纯靠运气。
之前也说了，很多时候，两栖爬行动物都并非暴露在摄影条件非常好的区域内，它们有可能藏在洞里，有可能在远离河岸的河中心的石头上，有可能在茂密的草丛里，要想看到的每只爬行动物、想拍的每张大片都是自然状态下第一时间拍出来的，那基本上不可能。但是，我一直都觉得，如果你运气很好，能拍到一张第一时间是自然状态的野生动物照片，无论是什么类群的，都是绝佳的作品，这样的作品很多都有一种摆拍无法无法比拟的自然气质。而这也决定了，第一时间的抓拍比有过工序的摆拍更难，两栖爬行动物这种的难上加难。
最近的好几次野外，我都在坚持第一时间不摆拍的做法。看到动物第一时间先说“姿势怎么样，别动它我先拍一张”，虽然拍的真的不多，但也得到了很多自己非常喜欢的照片。
我产生这个“尽量不摆”的念头还是去年在云南拍完黑眼睑纤树蛙的时候，那天晚上拍它们应该是拍到凌晨4点，拍完之后整个人腰酸背痛，几乎是飘着回的宾馆。这个种类就是那种，非常善于藏匿，非常难拍的，我们只能把它们抓出来放在较开阔的地方拍，即便这样还是要随时提防它们瞬间跳走消失。整个拍摄过程及其劳累，结束后躺在床上就开始思考，我tm一个这么大的人类都累成这样，这样拍蛙蛙们如何受得了呢？它们只有指甲盖大小。确实，到最后蛙蛙们确实跳都不怎么跳得动了。
从那以后，我就不太喜欢第一时间把动物捉上手摆拍了，除非是特别需要拍的，我一般都不动手。
因为黑眼睑纤树蛙让我开始思考，我究竟是喜欢拍照，还是喜欢这些动物，如果只是喜欢拍照，那么我几乎可以毫无愧疚感地去摆拍它们到凌晨4点，然事实上，我在担心它们是否会因为应激而出事。
我想说的是，虽然两爬摄影中的摆拍确实对动物的伤害比较小，但是还是要掌握一个度，毕竟是接触野生动物，过分了自然也是不行的。有时候也不要骗自己说长时间的摆拍和逗弄不会对动物造成伤害，那可能是自己的自我安慰罢。
我这次拍了几张完全没上过手的、完全没动过的，第一时间的动物的自然状态照片，也挺喜欢，借此吐槽发出来。
最近比较沉迷两爬的广角照，而非微距。我越来越觉得，纯粹的微距大头照一点意思都没有，要结合它们的生境，才能真正展示出它们的美。这样想来，实际上在拍鸟兽的时候，就是喜欢背景是它们的自然栖息地，只不过之前自己踏入了一个“两爬只能用微距拍”的怪圈。
同时也并不能保证往后所有的片子都是无摆拍，这也是不可能的。只能说，多来点好运，让我能遇到第一时间就非常好的两爬场景，这样的话，人也轻松，动物更轻松。
p1 台阶上的花臭蛙-张家界
p2 石头上的花臭蛙-张家界
p3 路上的中华大蟾蜍-张家界
p4 树干上的花臭蛙和中华湍蛙-张家界
p5 公路边的崇安髭蟾（这种有空细说，意外地喜欢）-张家界
p6 青苔上的黄冈臭蛙-武夷山
p7 泛树蛙sp. -弄岗
p8 泛树蛙sp. -弄岗
p9 泛树蛙sp. -弄岗
都是自然的状态，有很祥和的气质。然都是蛙，为什么呢，因为蛙好拍，蛇和蜥蜴就不行，一靠近就跑了，这就是为什么不可能完全做到不摆拍。
本吐槽仅代表个人观点，不针对其他任何人，不许杠我ಠ_ಠ
器材
@Canon佳能 5D4
@SIGMA适马 20mm F1.4
四张机20010522 #四张机 九人# （全文2000+
话不投机，先喷剧场，大麦·超剧场我是来一次难受一次。他设计的就极度不合理！！门口一点儿停留区没有，还要过车，散场的时候来来往往极其危险，管理交通安全的工作人员态度也不太好（谁天天管这个谁能心情好？）。要么你就别过车，要么你就进行管制，这种交通环境所有人都提心吊胆的是要干嘛？另外还是老生常谈的问题，剧场内部观众席的坡度太小了，我要穿过层层的后脑壳才能看到台上的表演，谢幕的时候有观众举起手机想拍照，此时此刻我就发现我好痛苦，我的屏幕里全是手机屏。还有一点我没明白，我在14排的19号（共19排），头顶上一直有着蓝盈盈的光，开始的时候觉得还蛮浪漫的，可能是有什么剧情要求；越到后来越觉得不对劲：你开着干嘛么？？？这股光明度还不弱，如果是为了来晚的观众找座位也应该是直接在座位上做手脚，而不是开一股浪漫的光包围着黑暗的我！厕所的事儿我就不提了，毕竟我强忍着到了地铁才上了厕所。总而言之，拳头硬了。（这段吐槽先发到了微博上，还有朋友讲到空调太冷和扫健康宝位置不合理的问题，非常同意！！）
正经说戏，内容还是不错的，制作团队也做过很多功课才创作了文本：关于读书，关于思想，关于大学，关的于救国，关于男女平等。开始的三篇卷子对应三个老师的观点和态度，可能观众会随着，境遇和经历不同会选择某一种相似的态度站队，于是就有了一个更能的代入作品的视角。自己个人会更偏向求三野教授一点，一直喝着“和平主义的茶水”，生活状态处于既是“野”又是“也”的矛盾之中，成功当选了PTT协会的会长，做着最不赚钱的写戏营生，听着慢慢落寞的昆曲雅韵，最主要的：牌还打的烂。到最后变成四份卷子，加入了女性的声音，女子的路不应只是师范。其实这部分还是很符合当下社会声音的，感觉在最后出现是个加分点。另外一些支线故事处理的也还不错，马水仙的大闹，隋教授的交流。如果没有这些这戏会格外干瘪。除此之外，“清华不是学堂还是澡堂”这句真的是给我笑的不行，替华清池谢谢编剧。其实关于清北不同的这段还是挺有意思的，可以了理解毕竟是北大的团嘛，清华默默流泪......（我虽然不是T大的，但因为是附中的多少有点情怀，但不耽误我笑）清北永远的撕吧cp，无人插足的好嗑。
刚演完的时候觉得还挺上头的，第二天缓过来冷静想想问题其实还是蛮多的，虽然大部分都不影响它作为一出好戏。
首先是关于声音，感觉超剧场的整体声音有点小，尤其是开场阶段还一直有观众在进场，多少有点嘈杂，甚至有一个包袱我都没听到被盖过去了（就挺离谱）。当然后半段可能是适应这个频率了就还好，没有长时间处于“我要用力听你们在说什么”的感觉。在看到一半位置的时候突然萌生了一种奇怪的感觉：整个演员阵容像是一出很优秀的学生戏。换言之就是和演员功力还不到位，不能达到很多专业剧组的表演水平。谢幕的时候两个演员都说是98年的，确实还是学生的状态和年纪吧，但如果想真的吃这碗饭就必须得继续突破（说得好像我多资深一样，并不是）。卢泊安有好多大段的表达观点的台词，我觉得度的有点太快了。我是个平时语速很快的人了，锻炼的接受语言信息的能力已经算快的了，但还是觉得有一点输出过强，加上台词有一部分是纯观点，夹杂着文言的输出，在接收时会显得多少有些吃力。可能有时候不用靠快来体现功力，让观众准确接收到表演信息更重要吧。马水仙其实我觉得还不错，散场的时候刚好遇到姐姐还特意要了签名夸了夸她，嘿嘿。不过认真说还是有进步的空间吧，作为整部作品最滑稽的一个角色，应该把那种夸张再做大一些，目前马水仙的张力还有很大的提升空间。可能考虑到这是一部文人戏，所有人都有那种出身名门的“架子”？但我还是固执的认为该松弛的地方一定要送下来，也许这就是一个给观众松口气的气口。演古娴的小姐姐表演状态多少有点刻板，可以认为是角色要求，但我感觉更像是表演本身不够解放。当然我不了解，只发表观点，不要喷我。最后两个痞子士兵倒是挺出彩，用几分钟的表演让我印象深刻，如果倒口再地道一点会更好吧（因为我是重度方言爱好者）。看到微博上一篇4刷观众的repo讲到认为原卡阵容表演的比现在这版更好，那就希望新演员们可以继续好好修炼吧。
表演部分我有一个点是不能理解的，就是古娴教鲁师傅说外语那里，为什么不说出声来？突然安静有突然出声的目的是什么?消音的手法常有，但我觉得这里处理的不明不白，没起到加分的效果。（可能导演组会给出一个不错的解释，但我觉得吧...如果演出期间让观众感觉到迷惑甚至出戏，这个手法就用的有问题）
整篇repo个人观点很强烈，是因为我觉得这部作品可以在原有基础上更加优秀才愿意多多分享。如果有幸被导演组看到的话，希望不要骂我，我不是杠精。
最后的最后，我想表白一下九人。我是做学生话剧的，从高中到大二五年了，可能到大学毕业我就再也不能演戏了。但九人让我看到了学生戏剧的力量，他们真的了不起，为了热爱所以一直奔赴。虽然前边也吐槽了可能个别演员火候还不够，但依旧希望你们做下去，你们的存在对我来说就是一种突破可能的力量吧。
2021.5.25完
涵燚
@北京-剧中人 @话剧bot @话剧九人
话不投机，先喷剧场，大麦·超剧场我是来一次难受一次。他设计的就极度不合理！！门口一点儿停留区没有，还要过车，散场的时候来来往往极其危险，管理交通安全的工作人员态度也不太好（谁天天管这个谁能心情好？）。要么你就别过车，要么你就进行管制，这种交通环境所有人都提心吊胆的是要干嘛？另外还是老生常谈的问题，剧场内部观众席的坡度太小了，我要穿过层层的后脑壳才能看到台上的表演，谢幕的时候有观众举起手机想拍照，此时此刻我就发现我好痛苦，我的屏幕里全是手机屏。还有一点我没明白，我在14排的19号（共19排），头顶上一直有着蓝盈盈的光，开始的时候觉得还蛮浪漫的，可能是有什么剧情要求；越到后来越觉得不对劲：你开着干嘛么？？？这股光明度还不弱，如果是为了来晚的观众找座位也应该是直接在座位上做手脚，而不是开一股浪漫的光包围着黑暗的我！厕所的事儿我就不提了，毕竟我强忍着到了地铁才上了厕所。总而言之，拳头硬了。（这段吐槽先发到了微博上，还有朋友讲到空调太冷和扫健康宝位置不合理的问题，非常同意！！）
正经说戏，内容还是不错的，制作团队也做过很多功课才创作了文本：关于读书，关于思想，关于大学，关的于救国，关于男女平等。开始的三篇卷子对应三个老师的观点和态度，可能观众会随着，境遇和经历不同会选择某一种相似的态度站队，于是就有了一个更能的代入作品的视角。自己个人会更偏向求三野教授一点，一直喝着“和平主义的茶水”，生活状态处于既是“野”又是“也”的矛盾之中，成功当选了PTT协会的会长，做着最不赚钱的写戏营生，听着慢慢落寞的昆曲雅韵，最主要的：牌还打的烂。到最后变成四份卷子，加入了女性的声音，女子的路不应只是师范。其实这部分还是很符合当下社会声音的，感觉在最后出现是个加分点。另外一些支线故事处理的也还不错，马水仙的大闹，隋教授的交流。如果没有这些这戏会格外干瘪。除此之外，“清华不是学堂还是澡堂”这句真的是给我笑的不行，替华清池谢谢编剧。其实关于清北不同的这段还是挺有意思的，可以了理解毕竟是北大的团嘛，清华默默流泪......（我虽然不是T大的，但因为是附中的多少有点情怀，但不耽误我笑）清北永远的撕吧cp，无人插足的好嗑。
刚演完的时候觉得还挺上头的，第二天缓过来冷静想想问题其实还是蛮多的，虽然大部分都不影响它作为一出好戏。
首先是关于声音，感觉超剧场的整体声音有点小，尤其是开场阶段还一直有观众在进场，多少有点嘈杂，甚至有一个包袱我都没听到被盖过去了（就挺离谱）。当然后半段可能是适应这个频率了就还好，没有长时间处于“我要用力听你们在说什么”的感觉。在看到一半位置的时候突然萌生了一种奇怪的感觉：整个演员阵容像是一出很优秀的学生戏。换言之就是和演员功力还不到位，不能达到很多专业剧组的表演水平。谢幕的时候两个演员都说是98年的，确实还是学生的状态和年纪吧，但如果想真的吃这碗饭就必须得继续突破（说得好像我多资深一样，并不是）。卢泊安有好多大段的表达观点的台词，我觉得度的有点太快了。我是个平时语速很快的人了，锻炼的接受语言信息的能力已经算快的了，但还是觉得有一点输出过强，加上台词有一部分是纯观点，夹杂着文言的输出，在接收时会显得多少有些吃力。可能有时候不用靠快来体现功力，让观众准确接收到表演信息更重要吧。马水仙其实我觉得还不错，散场的时候刚好遇到姐姐还特意要了签名夸了夸她，嘿嘿。不过认真说还是有进步的空间吧，作为整部作品最滑稽的一个角色，应该把那种夸张再做大一些，目前马水仙的张力还有很大的提升空间。可能考虑到这是一部文人戏，所有人都有那种出身名门的“架子”？但我还是固执的认为该松弛的地方一定要送下来，也许这就是一个给观众松口气的气口。演古娴的小姐姐表演状态多少有点刻板，可以认为是角色要求，但我感觉更像是表演本身不够解放。当然我不了解，只发表观点，不要喷我。最后两个痞子士兵倒是挺出彩，用几分钟的表演让我印象深刻，如果倒口再地道一点会更好吧（因为我是重度方言爱好者）。看到微博上一篇4刷观众的repo讲到认为原卡阵容表演的比现在这版更好，那就希望新演员们可以继续好好修炼吧。
表演部分我有一个点是不能理解的，就是古娴教鲁师傅说外语那里，为什么不说出声来？突然安静有突然出声的目的是什么?消音的手法常有，但我觉得这里处理的不明不白，没起到加分的效果。（可能导演组会给出一个不错的解释，但我觉得吧...如果演出期间让观众感觉到迷惑甚至出戏，这个手法就用的有问题）
整篇repo个人观点很强烈，是因为我觉得这部作品可以在原有基础上更加优秀才愿意多多分享。如果有幸被导演组看到的话，希望不要骂我，我不是杠精。
最后的最后，我想表白一下九人。我是做学生话剧的，从高中到大二五年了，可能到大学毕业我就再也不能演戏了。但九人让我看到了学生戏剧的力量，他们真的了不起，为了热爱所以一直奔赴。虽然前边也吐槽了可能个别演员火候还不够，但依旧希望你们做下去，你们的存在对我来说就是一种突破可能的力量吧。
2021.5.25完
涵燚
@北京-剧中人 @话剧bot @话剧九人
#严老幺重油烧麦三鲜豆皮# 今天这个队把我排伤了，人太太太太太多啦[裂开]吃完直接回酒店躺着咯[摊手]三鲜豆皮确实好吃，也确实重油[求饶]这边都烧麦都是如此油润，且米粒软烂的嘛？[思考]我个人偏爱米粒分明的，所以后面不打算再尝试了[污]蛋酒我觉得不错，朋友觉得没有赵师傅的好吃[摊手]绿豆汤可以来一份解解腻[鼓掌]牛肉粉/面不如余记金粉世家好吃(个人口味哈，勿杠！)
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