#副教授高槻彰良的推理#
关于教授的碎碎念-SE102观感1。
SE102的事件,在原作第一卷·民俗学如是说的第二章《吐针的女孩》,以及漫画的第四话和第五话。
这个事件的改动稍微有些大。出场人物的身份,关系,动机全部都变了。
原作这里是暑假期间,高槻教授强行约深町去看幽灵画展。见面的时候,深町被高槻教授介绍了自己的发小-佐佐仓健司。去画展的途中,深町敏锐的发现佐佐仓为了照顾高槻教授的感受,而改变了路径。深町因为之前教授跟他坦白了怕鸟,而向佐佐仓询问教授怕鸟是否是天生的,这个时候深町只是抱着好奇的心态询问。(甚至读这段故事的我,当时也没觉得这样的问话有什么不对)
但是原作这里佐佐仓的回应让我非常震惊,佐佐仓就是高槻教授的守护者,是他坚实的后盾,也是能为了保护高槻教授而出击的刃。
「“你应该知道,世上有可以单纯出于好奇心去问的事,也有不可以问的事。而且说真的,你还是别问了。也不是什么听了能让人高兴的事。”
低沉的声音,很明显在划清界线。
就像尚哉平时做的一样。不能再进一步的那种线。意味着不允许介入的个人轻快。
佐佐仓的声音就像木刀一样。笔直而生硬,虽然没有尖锐刀刃那种刺目,却有种干涩的感觉。听着他的声音,尚哉心想,啊、这个人非常重视高槻的事啊。这把木刀此刻正为了守护高槻而端好了架势。
不过突然,那声音的语调又变了。
“……话是这么说,彰良好像很中意你啊。”
他像是在苦笑,声音里带着种无奈。就像是一直很在意年幼弟弟的兄长似的。尽管他和高槻大概是同年。」
这段真的能看出佐佐仓对于高槻教授有多么的宠溺。
个人觉得正因为有着这样的至交好友,原作的高槻教授才能成长为如此成熟可靠且温柔的人。“我曾受惠于他人,所以我也想将这份温暖给予你”,原作的教授给我更多的是这样的感觉。
剧版的时间线则是深町因为收到了上一个事件小学生的回复,而主动前往研究室向高槻教授进行报告。(这里发生了那个让我一眼入坑的画面[awsl]看着那个镜头我不得不说导演你真的很会。)高槻教授主动邀请深町做自己的助手,这里瑠衣子直觉到高槻教授对深町的特别,还跳出来小小地争了个宠[doge]但是教授直白的表明,我就是要深町做助手[打call]
这里剧版深町是有一段心理活动的,正因为这些心理活动,使得原作和剧的两个深町成为了一体两面的人。
剧版台词「请我当助手的理由只有一个,因为我可以看穿谎言,我也只有这样的价值」
这里能看出来剧版的深町非常非常自卑,以及后面他向高槻教授坦白自己对世间的厌恶,能看出来他不光否定了世界,连同自己的存在都一并否定了。他对于人和人之间的交往充满了恐惧。
原作里的深町是不会这样的。原作的深町虽然讨厌自己的能力,但是只是温柔的划出了自己的线,隔出了一个自己能够掌握的世界。他与他人的交往,是自己自由选择的结果,更多的只是觉得麻烦。且最开始原作里高槻教授邀请深町的时候就直白的说了「我想要的是深町君分辨谎言的那种能力啊」,原作里的深町不会否定自己。
所以剧版里的高槻教授,一直在向深町强调,「我不只是为了你的能力选择了你」,哪怕知道深町会害羞,也直接告诉深町「你真的非常温柔」,他在用自己的方法,一点点的将深町拉出绝望的沼泽。
之后的调查中,教授在深町面前展现了超强的记忆力,深町对教授问出了这种情况是否是天生的,教授停顿了一下,小声嘟囔「从12岁开始」。这里伊野尾的表情真的非常棒,能看出教授并不情愿提起自己的这段过去,但是又对深町说过不说谎,所以这里表现的非常无奈。
教授约深町晚上在佐佐仓书店见面,深町得以见到了教授的长相凶恶的发小-佐佐仓健司。教授已经推断出这次的事件是自导自演,所以说出了那句自己的名言「看来没那么容易遇到真正的怪异事件啊」。佐佐仓在听到这句的时候露出了欲言又止的表情,他一边反对着发小靠近危险,但是同时也没有立场去阻止发小追寻。
这里的一个场景非常有意思。将原文中的关系完全调换了。佐佐仓向教授询问深町身上发生的事情,教授则回答「除非是他自己愿意告诉你,不然我什么都不会说的,就算是你」剧中这里表明了教授对于深町的尊重,以及深町的地位已经超越了这个从小一起长大的发小。[doge]
事件结束之后原作和剧版的差别在于,剧版调换了一些情节的顺序。比如第二季里瑠衣子讲述的高槻老师背后的伤痕,其实是在这个事件之后就告诉了深町的。而原作到这个事件深町才向教授坦白了自己的能力,原作这里的描写非常棒,具体的原文我贴在了昨天的观感里。
原作和剧这里,教授都开导了深町,谎言并不只是让人绝望的,也有必要的,为了他人而说出的善意的谎言。
剧中这里教授再次向深町发出助手邀请,但是向深町说明,不是需要他的能力,而是需要在自己无常识和路痴的时候进行帮助。(这里两版的态度完全不一样,说不好哪边更好,只能说都有着各自的逻辑)
关于教授的碎碎念-SE102观感1。
SE102的事件,在原作第一卷·民俗学如是说的第二章《吐针的女孩》,以及漫画的第四话和第五话。
这个事件的改动稍微有些大。出场人物的身份,关系,动机全部都变了。
原作这里是暑假期间,高槻教授强行约深町去看幽灵画展。见面的时候,深町被高槻教授介绍了自己的发小-佐佐仓健司。去画展的途中,深町敏锐的发现佐佐仓为了照顾高槻教授的感受,而改变了路径。深町因为之前教授跟他坦白了怕鸟,而向佐佐仓询问教授怕鸟是否是天生的,这个时候深町只是抱着好奇的心态询问。(甚至读这段故事的我,当时也没觉得这样的问话有什么不对)
但是原作这里佐佐仓的回应让我非常震惊,佐佐仓就是高槻教授的守护者,是他坚实的后盾,也是能为了保护高槻教授而出击的刃。
「“你应该知道,世上有可以单纯出于好奇心去问的事,也有不可以问的事。而且说真的,你还是别问了。也不是什么听了能让人高兴的事。”
低沉的声音,很明显在划清界线。
就像尚哉平时做的一样。不能再进一步的那种线。意味着不允许介入的个人轻快。
佐佐仓的声音就像木刀一样。笔直而生硬,虽然没有尖锐刀刃那种刺目,却有种干涩的感觉。听着他的声音,尚哉心想,啊、这个人非常重视高槻的事啊。这把木刀此刻正为了守护高槻而端好了架势。
不过突然,那声音的语调又变了。
“……话是这么说,彰良好像很中意你啊。”
他像是在苦笑,声音里带着种无奈。就像是一直很在意年幼弟弟的兄长似的。尽管他和高槻大概是同年。」
这段真的能看出佐佐仓对于高槻教授有多么的宠溺。
个人觉得正因为有着这样的至交好友,原作的高槻教授才能成长为如此成熟可靠且温柔的人。“我曾受惠于他人,所以我也想将这份温暖给予你”,原作的教授给我更多的是这样的感觉。
剧版的时间线则是深町因为收到了上一个事件小学生的回复,而主动前往研究室向高槻教授进行报告。(这里发生了那个让我一眼入坑的画面[awsl]看着那个镜头我不得不说导演你真的很会。)高槻教授主动邀请深町做自己的助手,这里瑠衣子直觉到高槻教授对深町的特别,还跳出来小小地争了个宠[doge]但是教授直白的表明,我就是要深町做助手[打call]
这里剧版深町是有一段心理活动的,正因为这些心理活动,使得原作和剧的两个深町成为了一体两面的人。
剧版台词「请我当助手的理由只有一个,因为我可以看穿谎言,我也只有这样的价值」
这里能看出来剧版的深町非常非常自卑,以及后面他向高槻教授坦白自己对世间的厌恶,能看出来他不光否定了世界,连同自己的存在都一并否定了。他对于人和人之间的交往充满了恐惧。
原作里的深町是不会这样的。原作的深町虽然讨厌自己的能力,但是只是温柔的划出了自己的线,隔出了一个自己能够掌握的世界。他与他人的交往,是自己自由选择的结果,更多的只是觉得麻烦。且最开始原作里高槻教授邀请深町的时候就直白的说了「我想要的是深町君分辨谎言的那种能力啊」,原作里的深町不会否定自己。
所以剧版里的高槻教授,一直在向深町强调,「我不只是为了你的能力选择了你」,哪怕知道深町会害羞,也直接告诉深町「你真的非常温柔」,他在用自己的方法,一点点的将深町拉出绝望的沼泽。
之后的调查中,教授在深町面前展现了超强的记忆力,深町对教授问出了这种情况是否是天生的,教授停顿了一下,小声嘟囔「从12岁开始」。这里伊野尾的表情真的非常棒,能看出教授并不情愿提起自己的这段过去,但是又对深町说过不说谎,所以这里表现的非常无奈。
教授约深町晚上在佐佐仓书店见面,深町得以见到了教授的长相凶恶的发小-佐佐仓健司。教授已经推断出这次的事件是自导自演,所以说出了那句自己的名言「看来没那么容易遇到真正的怪异事件啊」。佐佐仓在听到这句的时候露出了欲言又止的表情,他一边反对着发小靠近危险,但是同时也没有立场去阻止发小追寻。
这里的一个场景非常有意思。将原文中的关系完全调换了。佐佐仓向教授询问深町身上发生的事情,教授则回答「除非是他自己愿意告诉你,不然我什么都不会说的,就算是你」剧中这里表明了教授对于深町的尊重,以及深町的地位已经超越了这个从小一起长大的发小。[doge]
事件结束之后原作和剧版的差别在于,剧版调换了一些情节的顺序。比如第二季里瑠衣子讲述的高槻老师背后的伤痕,其实是在这个事件之后就告诉了深町的。而原作到这个事件深町才向教授坦白了自己的能力,原作这里的描写非常棒,具体的原文我贴在了昨天的观感里。
原作和剧这里,教授都开导了深町,谎言并不只是让人绝望的,也有必要的,为了他人而说出的善意的谎言。
剧中这里教授再次向深町发出助手邀请,但是向深町说明,不是需要他的能力,而是需要在自己无常识和路痴的时候进行帮助。(这里两版的态度完全不一样,说不好哪边更好,只能说都有着各自的逻辑)
譬如工画师 分布诸彩色 虚妄取异相 大种无差别
大种中无色 色中无大种 亦不离大种 而有色可得
这两句都是比喻一心。心是随着外缘变化的。工画师画颜色,他的心跟颜色,跟那些画不相干。但是心画出来了,画出来的画不是心,那颜色也不是心。他在分配颜色的时候,那是虚妄的,是假的。他的心跟那些颜色不能和合的,不能和合到一起的。那他为什么用笔,用颜色,画出个相来?那个相是假的,是虚妄的,谁都知道!
但是「大种无差别」。他那个心跟那个种子,没有差别。这大种就是心,那些颜色里头没有色相可得。色里头画出那些颜色来,也没有大种。它离开大种,离开地水火风这四大种,它又有哪个色相可得!没有色相可得。形容我们这个心跟世间都如是。
若说到心,其他的相都没有了。有其他的相,那心就随妄了。真跟妄是不能合到一起的。心跟那些颜色跟那画,不能合到一起,他怎么知道画出来了呢?能画的跟所画的,两个是不同的。
我们现在这个众生相,跟真心是两回事。那怎么合到一起了?但是画,纵有颜色有画笔,那必须得有个心指挥它来画。拿这个作显现的意思。说你那个性体,那心跟外边境界相,一个相,一个心,互相交织的。一切相用画笔来着颜色,它是无情的。你这个心是有情的,有情的跟无情的,合到一起吗?不能合到一起。那画又是怎么产生的?这让你来参。重要的是离开心意识来参,心里头没有画,画里头也没有心。
心中无彩画 彩画中无心 然不离于心 有彩画可得
心里头没有画,没有色彩,什么也没有。彩画里也没有心。若离开心,有彩画可得吗?不离于心才有彩画。这画出颜色或画出画来,才能得的到。
我们讲〈大乘起信论〉,彩画是心生灭的,这叫心生灭门。心是真心,叫心真如门。在心真如门、心生灭门,上头有一个字,「心」。这是心,跟外边的彩画彩笔,那是境。心跟境不即,不是一个,不能相合也不离,离开也不行,这叫不即不离。我们经常讲不即不离,就是这个意思。
心境,心跟境不相离也不能合;但是出来画了是事实,这叫彩了。它虽然不是和合的,它不由心的安排,哪个用哪个颜色,这是心安排的。没有心的安排,能有这些彩色吗?画不是心,是手啊!画画的是手,手跟心又是两回事,手跟画又是两回事。没有心指挥手,手怎么能画?这个道理让我们要经常去想。
譬如「惑」,我们迷惑了,不论做什么事,所做的都是错事。从这里返本还源。我们修道,或是念阿弥陀佛,念阿弥陀佛,是你心念吗?是你口念?心也得想,口里才能念。心里不想,想到别处去了!
你能念阿弥陀佛吗?念阿弥陀佛又是谁?阿弥陀佛是谁?《阿弥陀经》说西方世界有一尊佛叫阿弥陀佛,这是听佛说的。《佛说阿弥陀经》上说十万亿佛土,那可远了,你的心怎么能观想得到?当你念佛的时候,心里如何想?你心里头没有阿弥陀佛也没有极乐世界。极乐世界阿弥陀那儿,没能你的心。不离你的心,不离你的口,你念阿弥陀佛,得到生极乐世界。
这你都可以联系这样观!这个心是生灭的,住不住的。念念迁徙,无穷无尽。那个思想难思议,想象不出来的。它示现一切色,而一切色各各不相知。
「一心」,诸佛跟我们都是一个心,可是各各不相知。佛心,我们不说了,每个人都有一个心,我们能互相知吗?谁也不知道谁的心在想什么?各各不相知。就跟那画的色相似的,那个彩色相,红的跟蓝的各各相知吗?它们是无情的,怎么相知?根本知不了的,这个就要你去参!
就像我们刚才讲的,心真如是真,心生灭是妄。真妄怎么能合到一起的?真绝对不是妄,妄绝对不是真。但是真妄两个和合了,因为主和合了,才生出三世间,才生出十法界。
这个比喻是让我们思索,让我们依着它起修。在《华严经》十行法门,你要修行怎么修行呢?你这样的来观,往内观,观你的身心。往外观,外观一切世间、一切世界。思惟观一切法,无住无相无作。你所作的业,业业不相知,都是心所作的。
互相不相知,你这个心是真妄和合的。我们说把妄遮断来显示这个真的,妄的遮不断,真的显现不出来。所以要修行。修行的目的就是经常如是观,观一切法的生灭。观的时候有两种,一种是析空观,把它分析分析,分析到没有了,空了,这叫析空观。一种是体空观,知道这个本身,根本就没有的,当体即空。
我们心里最经常的障碍,不是断,就是常。断是断灭知见,死了就有了。这都是业不由已的,不是你想怎么样就想怎么样。你得先把妄断了。
〈起信论〉上讲,不生不灭与生灭和合,这个就是我们的阿赖耶识,真妄和合。我们想遮止一切恶,断绝这个妄。有时候把阿赖耶识当成是断是常,即不是断,也不是常,非断排常,恒如是转。说它是真!是妄!它是真妄和合,恒时如是转。它是一类一类的,常时这样的相续,不间断的这样相续。流转生死,我们要把它断了,不再流转了,那就要靠修行了,修行就要下功夫。
彼心恒不住 无量难思议 示现一切色 各各不相知
这是觉林菩萨赞叹偈中,拿这个画师来比喻心的变化。能变所变的形象,画的画,那变化多端了。所画的画不是心,而由心故画。心里所画出来的,显我们这个妄啊!就是我们现在说的这个妄心,你心里想的很多怪念头,妄心所想的,由这个心显现一切法。
这个涵义不是显现的,而是断。显现的是常,就是遮断。因为我们这个心!它所变现的一些形象,觉林菩萨就用这个画师来显现我们这个心。是心画的吗?是手画的吗?而且还要调色或者用纸,才能画出形形色色来。这个心,它是不住的。心里头包括无量的,形形色色的各种想法。它能表现出来像那画师似的,化现一切色。我们这个心也能变化种种样样的。但是你所变现的东西,互相不相知。也就是说你心所变现的,某一段时间的变现都是不一样的。以下就解释工画师。
譬如工画师 不能知自心 而由心故画 诸法性如是
那个画师自己并不晓得他的心,没有了解他的心。一切法,法不知法,法法互不相知,无心故。但是它可能顿现,就像那个画师画画一样的,他不能知道自己的心。画是由心画的。
参悟一切法的时候,你想一个形象,或者想个什么东西,就是心里在想。心里想的不是事实,是假的。想的不见得变成真实的!变成真实的,还是假的。雕刻匠他拿刀子想刻佛像!雕什么?心支配他的手,手支配他的心,心跟手和合的,还得有前头一个模子,不是自心所造的。一切法都是如是产生的。法不知法,这个法本身不知道,它是无情的。而由画师画出来的,一切众生都不能了达他自己的心。
一切事都是他的心做的,让我们认识我们这个妄心。我们的心能现起很多境界,在这个境界相,你不去攀缘,不必执着,没有实体的。但是,让你达到无住,以无住为本。
心能画,但是它不能知。所作的画,画也不能知心,心也不能知画。像郎世宁画的马,那画的神了!郑板桥画的竹子,把那竹子画的很神了!但是那竹子不是他的心,可是由他的心来画。这个身体不是我们,是我们画出来的,没有这个身又怎么能显出来?
我们这个缘念的心,人心不同,如其面然。大家看吧!好几百人,各各面孔不一样的。各各的心不一样的境。一切境界相是由心变的,离开这个心!没有境界相可得,境界相无体。但是我们这个心又去缘念这些境界相,攀缘这些境界相。这个心就像工画师一样的,画师不知他的心,但是画可是由他心生出来的,他的心里也没有画,这要你自己去想。
一切诸法的体都如是。原来是空无所有,拿一张纸、拿点颜色,就画出个相来,画这人物、画这山水、就有了。有的不是实在的,还是个假的,这要思维修了!换句话说,就是参。
为什么读《地藏经》之前,要先读觉林菩萨偈颂?一切境界都是心变现的,无量地狱相是由心变化的。心变化的是没有的,但是一切众生受地狱苦,它又是实在的。那个实在是非有的,是心所变化的。谁心里又变化个地狱啊!那是你的心变化地狱,这种变化可多了。你造哪种业,就变化哪种地狱。所以在《地藏经》前,加上觉林菩萨这个偈颂。
还有另一种说法,有一位大德他堕地狱,到了地狱门前,忆念起:「若人欲了知,三世一切佛」这个偈颂。本来他念想完这个偈颂,「若人欲了知,三世一切佛,应观法界性,一切唯心造。」这没有念出来,地狱就空了。所以在《地藏经》前头,印上觉林菩萨偈,这是这段故事的原因。你要是怖畏地狱苦,念念觉林菩萨偈颂吧!
「若人欲了知,三世一切佛,应观法界性,一切唯心造。」觉林菩萨这个偈颂,我每天念一遍,大概有二十四年了。因为念《地藏经》,一开始就要念觉林菩萨偈颂,以前讲《华严经》没有怎么注意,现在念《地藏经》时就开始注意了。每天念一遍,经常观想你这个心,由这个心才造种种的业。每天你的思维,一切行动,离开心吗?也有离开的。精神错乱的人,精神错乱的离开心了,那叫傻子。我们经常说傻子,傻子老实一点,疯子就不老实了,疯了吗!他就作种种的业,要经常的这样思维。
这是观心法。觉林菩萨教我们观心法,观什么心?因为它是空的,行菩提道,发菩提心,千万别产生障碍。一切法,先悟得它是空的。因为空,它没有障碍了才能建立一切。你要怎么画就怎么画,如有障碍就不行了。你只能照葫芦画瓢,画不出别的来,画瓢可以,画山水画人物就画不出来了。形容你这个心,主要是让你观心。#大乘佛教[超话]#
大种中无色 色中无大种 亦不离大种 而有色可得
这两句都是比喻一心。心是随着外缘变化的。工画师画颜色,他的心跟颜色,跟那些画不相干。但是心画出来了,画出来的画不是心,那颜色也不是心。他在分配颜色的时候,那是虚妄的,是假的。他的心跟那些颜色不能和合的,不能和合到一起的。那他为什么用笔,用颜色,画出个相来?那个相是假的,是虚妄的,谁都知道!
但是「大种无差别」。他那个心跟那个种子,没有差别。这大种就是心,那些颜色里头没有色相可得。色里头画出那些颜色来,也没有大种。它离开大种,离开地水火风这四大种,它又有哪个色相可得!没有色相可得。形容我们这个心跟世间都如是。
若说到心,其他的相都没有了。有其他的相,那心就随妄了。真跟妄是不能合到一起的。心跟那些颜色跟那画,不能合到一起,他怎么知道画出来了呢?能画的跟所画的,两个是不同的。
我们现在这个众生相,跟真心是两回事。那怎么合到一起了?但是画,纵有颜色有画笔,那必须得有个心指挥它来画。拿这个作显现的意思。说你那个性体,那心跟外边境界相,一个相,一个心,互相交织的。一切相用画笔来着颜色,它是无情的。你这个心是有情的,有情的跟无情的,合到一起吗?不能合到一起。那画又是怎么产生的?这让你来参。重要的是离开心意识来参,心里头没有画,画里头也没有心。
心中无彩画 彩画中无心 然不离于心 有彩画可得
心里头没有画,没有色彩,什么也没有。彩画里也没有心。若离开心,有彩画可得吗?不离于心才有彩画。这画出颜色或画出画来,才能得的到。
我们讲〈大乘起信论〉,彩画是心生灭的,这叫心生灭门。心是真心,叫心真如门。在心真如门、心生灭门,上头有一个字,「心」。这是心,跟外边的彩画彩笔,那是境。心跟境不即,不是一个,不能相合也不离,离开也不行,这叫不即不离。我们经常讲不即不离,就是这个意思。
心境,心跟境不相离也不能合;但是出来画了是事实,这叫彩了。它虽然不是和合的,它不由心的安排,哪个用哪个颜色,这是心安排的。没有心的安排,能有这些彩色吗?画不是心,是手啊!画画的是手,手跟心又是两回事,手跟画又是两回事。没有心指挥手,手怎么能画?这个道理让我们要经常去想。
譬如「惑」,我们迷惑了,不论做什么事,所做的都是错事。从这里返本还源。我们修道,或是念阿弥陀佛,念阿弥陀佛,是你心念吗?是你口念?心也得想,口里才能念。心里不想,想到别处去了!
你能念阿弥陀佛吗?念阿弥陀佛又是谁?阿弥陀佛是谁?《阿弥陀经》说西方世界有一尊佛叫阿弥陀佛,这是听佛说的。《佛说阿弥陀经》上说十万亿佛土,那可远了,你的心怎么能观想得到?当你念佛的时候,心里如何想?你心里头没有阿弥陀佛也没有极乐世界。极乐世界阿弥陀那儿,没能你的心。不离你的心,不离你的口,你念阿弥陀佛,得到生极乐世界。
这你都可以联系这样观!这个心是生灭的,住不住的。念念迁徙,无穷无尽。那个思想难思议,想象不出来的。它示现一切色,而一切色各各不相知。
「一心」,诸佛跟我们都是一个心,可是各各不相知。佛心,我们不说了,每个人都有一个心,我们能互相知吗?谁也不知道谁的心在想什么?各各不相知。就跟那画的色相似的,那个彩色相,红的跟蓝的各各相知吗?它们是无情的,怎么相知?根本知不了的,这个就要你去参!
就像我们刚才讲的,心真如是真,心生灭是妄。真妄怎么能合到一起的?真绝对不是妄,妄绝对不是真。但是真妄两个和合了,因为主和合了,才生出三世间,才生出十法界。
这个比喻是让我们思索,让我们依着它起修。在《华严经》十行法门,你要修行怎么修行呢?你这样的来观,往内观,观你的身心。往外观,外观一切世间、一切世界。思惟观一切法,无住无相无作。你所作的业,业业不相知,都是心所作的。
互相不相知,你这个心是真妄和合的。我们说把妄遮断来显示这个真的,妄的遮不断,真的显现不出来。所以要修行。修行的目的就是经常如是观,观一切法的生灭。观的时候有两种,一种是析空观,把它分析分析,分析到没有了,空了,这叫析空观。一种是体空观,知道这个本身,根本就没有的,当体即空。
我们心里最经常的障碍,不是断,就是常。断是断灭知见,死了就有了。这都是业不由已的,不是你想怎么样就想怎么样。你得先把妄断了。
〈起信论〉上讲,不生不灭与生灭和合,这个就是我们的阿赖耶识,真妄和合。我们想遮止一切恶,断绝这个妄。有时候把阿赖耶识当成是断是常,即不是断,也不是常,非断排常,恒如是转。说它是真!是妄!它是真妄和合,恒时如是转。它是一类一类的,常时这样的相续,不间断的这样相续。流转生死,我们要把它断了,不再流转了,那就要靠修行了,修行就要下功夫。
彼心恒不住 无量难思议 示现一切色 各各不相知
这是觉林菩萨赞叹偈中,拿这个画师来比喻心的变化。能变所变的形象,画的画,那变化多端了。所画的画不是心,而由心故画。心里所画出来的,显我们这个妄啊!就是我们现在说的这个妄心,你心里想的很多怪念头,妄心所想的,由这个心显现一切法。
这个涵义不是显现的,而是断。显现的是常,就是遮断。因为我们这个心!它所变现的一些形象,觉林菩萨就用这个画师来显现我们这个心。是心画的吗?是手画的吗?而且还要调色或者用纸,才能画出形形色色来。这个心,它是不住的。心里头包括无量的,形形色色的各种想法。它能表现出来像那画师似的,化现一切色。我们这个心也能变化种种样样的。但是你所变现的东西,互相不相知。也就是说你心所变现的,某一段时间的变现都是不一样的。以下就解释工画师。
譬如工画师 不能知自心 而由心故画 诸法性如是
那个画师自己并不晓得他的心,没有了解他的心。一切法,法不知法,法法互不相知,无心故。但是它可能顿现,就像那个画师画画一样的,他不能知道自己的心。画是由心画的。
参悟一切法的时候,你想一个形象,或者想个什么东西,就是心里在想。心里想的不是事实,是假的。想的不见得变成真实的!变成真实的,还是假的。雕刻匠他拿刀子想刻佛像!雕什么?心支配他的手,手支配他的心,心跟手和合的,还得有前头一个模子,不是自心所造的。一切法都是如是产生的。法不知法,这个法本身不知道,它是无情的。而由画师画出来的,一切众生都不能了达他自己的心。
一切事都是他的心做的,让我们认识我们这个妄心。我们的心能现起很多境界,在这个境界相,你不去攀缘,不必执着,没有实体的。但是,让你达到无住,以无住为本。
心能画,但是它不能知。所作的画,画也不能知心,心也不能知画。像郎世宁画的马,那画的神了!郑板桥画的竹子,把那竹子画的很神了!但是那竹子不是他的心,可是由他的心来画。这个身体不是我们,是我们画出来的,没有这个身又怎么能显出来?
我们这个缘念的心,人心不同,如其面然。大家看吧!好几百人,各各面孔不一样的。各各的心不一样的境。一切境界相是由心变的,离开这个心!没有境界相可得,境界相无体。但是我们这个心又去缘念这些境界相,攀缘这些境界相。这个心就像工画师一样的,画师不知他的心,但是画可是由他心生出来的,他的心里也没有画,这要你自己去想。
一切诸法的体都如是。原来是空无所有,拿一张纸、拿点颜色,就画出个相来,画这人物、画这山水、就有了。有的不是实在的,还是个假的,这要思维修了!换句话说,就是参。
为什么读《地藏经》之前,要先读觉林菩萨偈颂?一切境界都是心变现的,无量地狱相是由心变化的。心变化的是没有的,但是一切众生受地狱苦,它又是实在的。那个实在是非有的,是心所变化的。谁心里又变化个地狱啊!那是你的心变化地狱,这种变化可多了。你造哪种业,就变化哪种地狱。所以在《地藏经》前,加上觉林菩萨这个偈颂。
还有另一种说法,有一位大德他堕地狱,到了地狱门前,忆念起:「若人欲了知,三世一切佛」这个偈颂。本来他念想完这个偈颂,「若人欲了知,三世一切佛,应观法界性,一切唯心造。」这没有念出来,地狱就空了。所以在《地藏经》前头,印上觉林菩萨偈,这是这段故事的原因。你要是怖畏地狱苦,念念觉林菩萨偈颂吧!
「若人欲了知,三世一切佛,应观法界性,一切唯心造。」觉林菩萨这个偈颂,我每天念一遍,大概有二十四年了。因为念《地藏经》,一开始就要念觉林菩萨偈颂,以前讲《华严经》没有怎么注意,现在念《地藏经》时就开始注意了。每天念一遍,经常观想你这个心,由这个心才造种种的业。每天你的思维,一切行动,离开心吗?也有离开的。精神错乱的人,精神错乱的离开心了,那叫傻子。我们经常说傻子,傻子老实一点,疯子就不老实了,疯了吗!他就作种种的业,要经常的这样思维。
这是观心法。觉林菩萨教我们观心法,观什么心?因为它是空的,行菩提道,发菩提心,千万别产生障碍。一切法,先悟得它是空的。因为空,它没有障碍了才能建立一切。你要怎么画就怎么画,如有障碍就不行了。你只能照葫芦画瓢,画不出别的来,画瓢可以,画山水画人物就画不出来了。形容你这个心,主要是让你观心。#大乘佛教[超话]#
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“也许,我们谁也无法走出自己的童年……”曹先生如是说。
我虽还资历尚浅,但十几岁的年纪里也看过许多哲理深刻的故事,听过很多千篇一律的大道理,大多这些都是左耳朵进右耳朵出,听不懂,自然也进不了“心”,甚至有时会觉得枯燥厌烦得很。于是都草草的囫囵吞枣,浅尝辄止。
《草房子》在曹文轩先生笔下淡淡的散着恬静的光,他用朴实醇厚的笔触描绘着油麻地的恬淡生活,讲述着一个个小人物的故事。字里行间里没有令人难以消化的“大道理”,满是通俗的大白话,但确是一字一句地沁进了心里,温暖到骨子里,刻在脑海里。那些文字就像一根根上下翻飞的金色草叶,连绵的交织成一片闪耀的金色屋子,连标点都带上了孩子们欢乐清澈的笑声。
看着看着,我就成了油麻地的一员。我就像是在和桑桑一起长大,看他喂鸽子,看他房前屋后无忧无虑地奔跑;陪着那个乖巧的小姑娘纸月看书写字,听她和柳柳的悄悄话;看着白白净净的少年杜小康和父亲一起去大芦荡,小鸭子活蹦乱跳着,少年眼睛里有希望的光;我还听见了蒋一轮悠扬清澈的笛声,绵绵情思伴着笛声一直送到那婷婷袅袅的白雀姑娘耳朵里;我
一颗金色的心
——读《草房子》有感
“也许,我们谁也无法走出自己的童年……”曹先生如是说。
我虽还资历尚浅,但十几岁的年纪里也看过许多哲理深刻的故事,听过很多千篇一律的大道理,大多这些都是左耳朵进右耳朵出,听不懂,自然也进不了“心”,甚至有时会觉得枯燥厌烦得很。于是都草草的囫囵吞枣,浅尝辄止。
《草房子》在曹文轩先生笔下淡淡的散着恬静的光,他用朴实醇厚的笔触描绘着油麻地的恬淡生活,讲述着一个个小人物的故事。字里行间里没有令人难以消化的“大道理”,满是通俗的大白话,但确是一字一句地沁进了心里,温暖到骨子里,刻在脑海里。那些文字就像一根根上下翻飞的金色草叶,连绵的交织成一片闪耀的金色屋子,连标点都带上了孩子们欢乐清澈的笑声。
看着看着,我就成了油麻地的一员。我就像是在和桑桑一起长大,看他喂鸽子,看他房前屋后无忧无虑地奔跑;陪着那个乖巧的小姑娘纸月看书写字,听她和柳柳的悄悄话;看着白白净净的少年杜小康和父亲一起去大芦荡,小鸭子活蹦乱跳着,少年眼睛里有希望的光;我还听见了蒋一轮悠扬清澈的笛声,绵绵情思伴着笛声一直送到那婷婷袅袅的白雀姑娘耳朵里;我瞧见了在夕阳下撅着柳树根的细马,他鼻尖的汗水闪耀着小小男子汉的担当;还有落日余晖里那扇落寞的红门,还有清苦的阵阵艾草香,还有缭绕这药香的药寮……
我和他们一起摸爬滚打的长大,跟他们一起欢喜,一起难过,只不过他们在书里头,我在书外头。
成长实在是太快了,总是在自己不经意之间就改变了,仓皇失措地反应过来后,却不知道该去那里找回遗失的那些美好了。于是,油麻地的故事就悄然展开了。
故事围绕一个小男孩“桑桑”的视角展开,用一个小孩子的目光去看待世间万态,给原本朴实的故事添上了几分鲜明的色彩。
桑桑是个淘气顽皮但又善良的孩子,和严肃认真的父亲不同,他天马行空,常常做出许多令人啼笑皆非的事情,一会儿拆了碗柜做鸽笼,一会儿剪了蚊帐做渔网,三天两头的就得挨顿臭骂 ,挨完骂却又是“死性不改”,任然是一会儿东家一会儿西家地玩得疯狂。总让人觉得,这大概是个不知道愁滋味的孩子吧,总让人羡慕这种无拘无束的欢乐。
少年不识愁滋味?多美好啊!
但是他生了大病在温老师的鼓励下超乎常人的勇气,他坚持背着妹妹柳柳走去看城门的爱与担当,他轻轻哼着歌谣等着“那个时候”的到来时的坚强与淡然……我不禁感叹了,这个孩子是比大人还要通透还要勇敢吧?他一定有颗熠熠生辉的金色的心吧?
最令我动容的,是艾地里他和秦大奶奶的故事。
人人都说秦大奶奶偏执,顽固,是个“疯老婆子”,人人厌恶她,连小孩子也不要接近她。她一个人待在油麻地小学的西北角,植着苦艾,饲着鸡鸭,孤零零地守望这这块曾经属于她的地方,痴痴地想着当年如水月光下看稻海泛波,和秦大醉了似的走在田埂里的时日。她用她唯一能想到的可怜又卑微的方式宣誓着自己的主权,可是没有人在意她,没有人心疼她,她只能躺在盖了白霜的艾地里望着一轮明月流眼泪,颤颤地用拐杖抽打一茬茬要占领她“地盘”的树苗,悲凉凄苦地咒骂……
桑桑的到来,就像一个小太阳似的,照亮了整片苦艾地,照进了这个落寞老人的心里。
人人都叫她“疯老太婆”,桑桑能亲昵地喊她声“奶奶”;人人都唾弃她,桑桑却陪这个孤单的老人说话;几个壮汉拿床板把奶奶扛走,奶奶固执地又回到艾地的时候,桑桑几次溜出来看望她,劝奶奶回家……最后连秦大奶奶离开人世的时候,也是桑桑的一缕头发送她最后一程。
“也许,我们谁也无法走出自己的童年……”曹先生如是说。
我虽还资历尚浅,但十几岁的年纪里也看过许多哲理深刻的故事,听过很多千篇一律的大道理,大多这些都是左耳朵进右耳朵出,听不懂,自然也进不了“心”,甚至有时会觉得枯燥厌烦得很。于是都草草的囫囵吞枣,浅尝辄止。
《草房子》在曹文轩先生笔下淡淡的散着恬静的光,他用朴实醇厚的笔触描绘着油麻地的恬淡生活,讲述着一个个小人物的故事。字里行间里没有令人难以消化的“大道理”,满是通俗的大白话,但确是一字一句地沁进了心里,温暖到骨子里,刻在脑海里。那些文字就像一根根上下翻飞的金色草叶,连绵的交织成一片闪耀的金色屋子,连标点都带上了孩子们欢乐清澈的笑声。
看着看着,我就成了油麻地的一员。我就像是在和桑桑一起长大,看他喂鸽子,看他房前屋后无忧无虑地奔跑;陪着那个乖巧的小姑娘纸月看书写字,听她和柳柳的悄悄话;看着白白净净的少年杜小康和父亲一起去大芦荡,小鸭子活蹦乱跳着,少年眼睛里有希望的光;我还听见了蒋一轮悠扬清澈的笛声,绵绵情思伴着笛声一直送到那婷婷袅袅的白雀姑娘耳朵里;我
一颗金色的心
——读《草房子》有感
“也许,我们谁也无法走出自己的童年……”曹先生如是说。
我虽还资历尚浅,但十几岁的年纪里也看过许多哲理深刻的故事,听过很多千篇一律的大道理,大多这些都是左耳朵进右耳朵出,听不懂,自然也进不了“心”,甚至有时会觉得枯燥厌烦得很。于是都草草的囫囵吞枣,浅尝辄止。
《草房子》在曹文轩先生笔下淡淡的散着恬静的光,他用朴实醇厚的笔触描绘着油麻地的恬淡生活,讲述着一个个小人物的故事。字里行间里没有令人难以消化的“大道理”,满是通俗的大白话,但确是一字一句地沁进了心里,温暖到骨子里,刻在脑海里。那些文字就像一根根上下翻飞的金色草叶,连绵的交织成一片闪耀的金色屋子,连标点都带上了孩子们欢乐清澈的笑声。
看着看着,我就成了油麻地的一员。我就像是在和桑桑一起长大,看他喂鸽子,看他房前屋后无忧无虑地奔跑;陪着那个乖巧的小姑娘纸月看书写字,听她和柳柳的悄悄话;看着白白净净的少年杜小康和父亲一起去大芦荡,小鸭子活蹦乱跳着,少年眼睛里有希望的光;我还听见了蒋一轮悠扬清澈的笛声,绵绵情思伴着笛声一直送到那婷婷袅袅的白雀姑娘耳朵里;我瞧见了在夕阳下撅着柳树根的细马,他鼻尖的汗水闪耀着小小男子汉的担当;还有落日余晖里那扇落寞的红门,还有清苦的阵阵艾草香,还有缭绕这药香的药寮……
我和他们一起摸爬滚打的长大,跟他们一起欢喜,一起难过,只不过他们在书里头,我在书外头。
成长实在是太快了,总是在自己不经意之间就改变了,仓皇失措地反应过来后,却不知道该去那里找回遗失的那些美好了。于是,油麻地的故事就悄然展开了。
故事围绕一个小男孩“桑桑”的视角展开,用一个小孩子的目光去看待世间万态,给原本朴实的故事添上了几分鲜明的色彩。
桑桑是个淘气顽皮但又善良的孩子,和严肃认真的父亲不同,他天马行空,常常做出许多令人啼笑皆非的事情,一会儿拆了碗柜做鸽笼,一会儿剪了蚊帐做渔网,三天两头的就得挨顿臭骂 ,挨完骂却又是“死性不改”,任然是一会儿东家一会儿西家地玩得疯狂。总让人觉得,这大概是个不知道愁滋味的孩子吧,总让人羡慕这种无拘无束的欢乐。
少年不识愁滋味?多美好啊!
但是他生了大病在温老师的鼓励下超乎常人的勇气,他坚持背着妹妹柳柳走去看城门的爱与担当,他轻轻哼着歌谣等着“那个时候”的到来时的坚强与淡然……我不禁感叹了,这个孩子是比大人还要通透还要勇敢吧?他一定有颗熠熠生辉的金色的心吧?
最令我动容的,是艾地里他和秦大奶奶的故事。
人人都说秦大奶奶偏执,顽固,是个“疯老婆子”,人人厌恶她,连小孩子也不要接近她。她一个人待在油麻地小学的西北角,植着苦艾,饲着鸡鸭,孤零零地守望这这块曾经属于她的地方,痴痴地想着当年如水月光下看稻海泛波,和秦大醉了似的走在田埂里的时日。她用她唯一能想到的可怜又卑微的方式宣誓着自己的主权,可是没有人在意她,没有人心疼她,她只能躺在盖了白霜的艾地里望着一轮明月流眼泪,颤颤地用拐杖抽打一茬茬要占领她“地盘”的树苗,悲凉凄苦地咒骂……
桑桑的到来,就像一个小太阳似的,照亮了整片苦艾地,照进了这个落寞老人的心里。
人人都叫她“疯老太婆”,桑桑能亲昵地喊她声“奶奶”;人人都唾弃她,桑桑却陪这个孤单的老人说话;几个壮汉拿床板把奶奶扛走,奶奶固执地又回到艾地的时候,桑桑几次溜出来看望她,劝奶奶回家……最后连秦大奶奶离开人世的时候,也是桑桑的一缕头发送她最后一程。
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