#电视剧余生请多指教[超话]#
“我以我的职业生涯做担保,我一定全力以赴”
“手术非常成功”
“你们做家属的就尽全力照顾他,有什么问题,咱们以后再聊”
“顾医生,谢谢了”终于[苦涩][苦涩][苦涩],
“我们的初心只是要救人罢了”
想起来了那句 “我宣誓,我要竭尽全力,采取我认为有利于病人的医疗措施,不能给病人带来痛苦与危害。我要清清白白的行医和做人。”
再次挽救患者于危难的关头,顾魏你做到了同时也救了自己[悲伤],是最好的顾魏顾医生啊!!
#肖战顾魏##肖战余生请多指教#
“我以我的职业生涯做担保,我一定全力以赴”
“手术非常成功”
“你们做家属的就尽全力照顾他,有什么问题,咱们以后再聊”
“顾医生,谢谢了”终于[苦涩][苦涩][苦涩],
“我们的初心只是要救人罢了”
想起来了那句 “我宣誓,我要竭尽全力,采取我认为有利于病人的医疗措施,不能给病人带来痛苦与危害。我要清清白白的行医和做人。”
再次挽救患者于危难的关头,顾魏你做到了同时也救了自己[悲伤],是最好的顾魏顾医生啊!!
#肖战顾魏##肖战余生请多指教#
新版《近世古琴逸话》的五个细节
作者:严晓星
(一)
10天前(3月14日),原中央音乐学院院长、中国音协副主席吴祖强先生去世,享年九十六岁。吴先生作为著名的作曲家,成就早有定评,但相信很少有人知道,他曾经一度跟吴景略先生学过古琴。
在新版《逸话》中,根据查阜西先生的记录,1964年,由于周总理提出“革命化、民族化、群众化”的要求,许多作曲家都去跟吴景略先生学琴。当时的中央音乐学院院长赵沨就开玩笑说,吴景略有“四大弟子”,即副院长江定仙、作曲系教授萧淑娴、作曲系教员吴祖强、音乐学系教员金文达。大概江、萧两位的成绩,比吴、金两位要好一些,可谓翘楚。
几个月后,北京古琴研究会的党代表许健督促查阜西先生,写信动员江、萧参加8月2日的一次演出。这两位果然参加了演出,各弹二曲。至于弹了什么曲子,效果如何,在书中第257页可以找到答案。
前些年金文达先生的遗物散出,友人周亚举,号称捡漏锦鲤,轻松得到一批金先生学弹古琴的手稿。我借来扫描,其中一页,正好作为这一篇的配图,巧妙无比。
相比之下,倒是吴祖强先生学古琴的信息最少,也更让人有期待。
(二)
这个庞德,当然不会是三国里被关羽灭掉的那位,而是现代美国的大诗人Ezra Pound(1885—1972)。庞德喜欢中国文化,诗里面都要嵌入一点汉字,也翻译过中文典籍,可是,他和管平湖先生有什么关系?
有朋友可能会记得,张子谦先生《操缦琐记》里,提到一位管平湖先生的德国女弟子马女士。关于这位马仪思女士,在拙著《七弦古意:古琴历史与文献丛考》(故宫出版社,2013年)中写到过;我的友人,也是新版《逸话》的责编宋希於同学写过一篇文章(这篇文章收入了拙编“丝桐小集”第4种《友琴集》,即将出版),考察得更为清晰。马女士1941年到北平,后来跟管先生学琴,嫁给了一位朝鲜裔的学者方志彤(他是钱锺书先生的同学),再后来夫妇俩远赴北美,从事汉学研究。方志彤与中国文化的信徒庞德接触很多,那么庞德英译《诗经》的封面上,出现管平湖先生的手,也就毫不突兀了。
这个资料,是北大高峰枫先生提供给我的(感谢他!)。他还说,在北美某校里,有一批方、马的遗留文档,其中应该还有更多管平湖先生的资料。相信迟早有一天,会有有心人挖掘出来,公之于众。事实上,最近我们不是已经看到马女士为管先生拍的弹琴照片了吗?
(三)
新版《逸话》最后一篇是新增的,题为《琴人寿者》,据饶选堂“琴非明代不能弹”之例,戏拟“琴人非百岁不称寿”一语,介绍了八位百岁以上的琴人,以示吉祥之意。郑颖孙先生的女儿郑慧是最后一位,所配的“郑慧捐赠郑颖孙所藏乐器清单中的古琴部分”一图是首次公布。
郑颖孙在抗战之前,差不多是北方古琴界的第一大佬(管平湖先生崛起琴坛,是抗战期间的事),他的乐器收藏,在当时大概是独步天下的,见诸多家记载。拙著《往事分明在,琴笛高楼——查阜西与张充和》中,他可以算是第三主角。可惜他去世得太早,以致声名不彰。他的唱片《长门怨》,是中国最早出版的古琴录音之一,如今琴友们还能听到。
从乐器清单中看,古琴一共十三张,除了一张小琴(膝琴)外,其馀十二张是“凤凰来鸣”、“一池月”、“冰磬”、“响泉”、文天祥琴、“轻雷”、“九霄环珮”、“琅然”、“高山”、宓犧式琴、“龙吟秋水”、蕉叶,其中一部分经过修缮,或用于演出,已成为当今琴界所熟知的名器。
正好,前不久《中国艺术研究院艺术与文献馆藏珍品图录丛刊·古琴》(文化艺术出版社,2021年11月)出版了,找来核对了一下,13张琴中,情况是:
明确标为郑颖孙旧藏者6张,分别是:“高山”(第50页)、蕉叶(写为“无名琴”,第82页)、“冰磬”(第100页)、“凤凰来鸣”(第118页)、文天祥琴(写为“无名琴”,第126页)、“一池月”(书里把“池”误识为“泓”,第176页)。
收入而未标郑氏旧藏者2张,为“琅然”(第30页)、“响泉”(第34页)。
有同名琴,皆未标明来源者1张,为“轻雷”(分别在第14页、152页)。
可能在书后所附表格中,未收入图片及说明者2张,为“九霄环佩”(第237页,编号11)、小琴(表格内甚多,未能详审)。
还有宓犧式琴、“龙吟秋水”2张,未见明确信息,可能混在书中。
另外,第90页的小递钟琴,虽然标为“郑颖孙、汪孟舒递藏”,但可能是从汪氏之手进入音研所,而非捐赠之物。
艺术研究院将院藏资料整理公布,是很令人期待的。如果能够做得更加细致一点,就更好了。这份清单,相信他们的档案部门一定会有保存。郑慧女士将父亲毕生收藏的乐器捐赠出来,今天在出版图录时一一标注,是对前辈心意的真正呵护,也是对前辈人格的真正尊重。
(四)
中华书局前掌门人徐俊先生,不仅是重要的当代出版家、古典文学学者,书法造诣也卓荦不凡。许多中华书局出版物上,都有他朗润俊逸的书迹。《逸话》最早的版本,是在中华书局出版的,而且出过纸面精装、布面精装两种(特装本不算),其中布精本,是徐俊先生题签的。这个光,沾得水到渠成。
这次出版增订本,我觉得“增订本”三个字配原先的手写体不好看,原本想请徐俊先生补写一下,放在原题签下面就好。后来一想,时隔数年,徐先生本人的字迹也有一些变化,干脆连书名也一起写,气势更为贯通,看上去也更协调。果然得到首肯。徐先生的题签大约数以百计,为一本书的不同版本题写两次,大概是首次。
另一个首次,是我又考虑到设计上的统一性,书内的三个篇章页“上篇”“下篇”“附录”,居然也贸然请徐俊先生写。这倒真是“大材小用”了,承蒙不弃,得以如愿。
新版《逸话》中的大量细节,都离不开许许多多师友的帮助。单是列出图片的提供者名单,大概就有长长的一串。不过,直接从其他书上扫描下来的图片,我的做法是在“采摭文献”中列出书名。作为一本通俗读物,这么做已经足够。极个别师友对著作权法可能缺少了解,以为自己的藏品也有著作权,乃至自寻烦恼,不免令人遗憾。
中华书局前掌门人徐俊先生,不仅是重要的当代出版家、古典文学学者,书法造诣也卓荦不凡。许多中华书局出版物上,都有他朗润俊逸的书迹。《逸话》最早的版本,是在中华书局出版的,而且出过纸面精装、布面精装两种(特装本不算),其中布精本,是徐俊先生题签的。这个光,沾得水到渠成。
这次出版增订本,我觉得“增订本”三个字配原先的手写体不好看,原本想请徐俊先生补写一下,放在原题签下面就好。后来一想,时隔数年,徐先生本人的字迹也有一些变化,干脆连书名也一起写,气势更为贯通,看上去也更协调。果然得到首肯。徐先生的题签大约数以百计,为一本书的不同版本题写两次,大概是首次。
另一个首次,是我又考虑到设计上的统一性,书内的三个篇章页“上篇”“下篇”“附录”,居然也贸然请徐俊先生写。这倒真是“大材小用”了,承蒙不弃,得以如愿。
新版《逸话》中的大量细节,都离不开许许多多师友的帮助。单是列出图片的提供者名单,大概就有长长的一串。不过,直接从其他书上扫描下来的图片,我的做法是在“采摭文献”中列出书名。作为一本通俗读物,这么做已经足够。极个别师友对著作权法可能缺少了解,以为自己的藏品也有著作权,乃至自寻烦恼,不免令人遗憾。
(五)
“曲冬”是什么意思?对熟悉古琴的朋友来说完全不是问题。概言之,“冬”是“终”的减笔,“曲冬”就是“曲终”。有的古谱里,会把“终”的“冬”字减掉,留下的是“纟”,再把这个“纟”写到“曲”的左边去,意思还是一样的。
在新版《逸话》的最后衬页,我用了一枚“曲冬”小印,表示整本书到这里结束了。如果是不了解它意思的书友,发生了兴趣去了解,我的目的达到了;如果是了解的琴友,看到这里会心一笑,那我的目的也达到了。(祝读者开心)
熟悉我的细心读者可能还会知道,我在西泠印社出版社“丝桐小集”系列已出版的三种《民国古琴随笔集》《高罗佩事辑》《庄剑丞古琴文稿》的最后衬页上,也有这枚“曲冬”小印。或许这类似于吴宇森电影里总要放一把鸽子?这几本书都是我自己设计的(新版《逸话》的封面不是,内文是),有这样的便利。
“曲冬”二字,是取自近代的《梅庵琴谱》,书写者是一位默默耕耘、极少外出的陈心园先生(五十年代他甚至放弃了去上海音乐学院教授古琴的机会),我对这样远离繁华的向隅者总是心存亲近。同时,我是南通人,至今还在这里生活,从本地刊行的《梅庵琴谱》里取这两个字,也是表示一点对家乡的微意。
作者:严晓星
(一)
10天前(3月14日),原中央音乐学院院长、中国音协副主席吴祖强先生去世,享年九十六岁。吴先生作为著名的作曲家,成就早有定评,但相信很少有人知道,他曾经一度跟吴景略先生学过古琴。
在新版《逸话》中,根据查阜西先生的记录,1964年,由于周总理提出“革命化、民族化、群众化”的要求,许多作曲家都去跟吴景略先生学琴。当时的中央音乐学院院长赵沨就开玩笑说,吴景略有“四大弟子”,即副院长江定仙、作曲系教授萧淑娴、作曲系教员吴祖强、音乐学系教员金文达。大概江、萧两位的成绩,比吴、金两位要好一些,可谓翘楚。
几个月后,北京古琴研究会的党代表许健督促查阜西先生,写信动员江、萧参加8月2日的一次演出。这两位果然参加了演出,各弹二曲。至于弹了什么曲子,效果如何,在书中第257页可以找到答案。
前些年金文达先生的遗物散出,友人周亚举,号称捡漏锦鲤,轻松得到一批金先生学弹古琴的手稿。我借来扫描,其中一页,正好作为这一篇的配图,巧妙无比。
相比之下,倒是吴祖强先生学古琴的信息最少,也更让人有期待。
(二)
这个庞德,当然不会是三国里被关羽灭掉的那位,而是现代美国的大诗人Ezra Pound(1885—1972)。庞德喜欢中国文化,诗里面都要嵌入一点汉字,也翻译过中文典籍,可是,他和管平湖先生有什么关系?
有朋友可能会记得,张子谦先生《操缦琐记》里,提到一位管平湖先生的德国女弟子马女士。关于这位马仪思女士,在拙著《七弦古意:古琴历史与文献丛考》(故宫出版社,2013年)中写到过;我的友人,也是新版《逸话》的责编宋希於同学写过一篇文章(这篇文章收入了拙编“丝桐小集”第4种《友琴集》,即将出版),考察得更为清晰。马女士1941年到北平,后来跟管先生学琴,嫁给了一位朝鲜裔的学者方志彤(他是钱锺书先生的同学),再后来夫妇俩远赴北美,从事汉学研究。方志彤与中国文化的信徒庞德接触很多,那么庞德英译《诗经》的封面上,出现管平湖先生的手,也就毫不突兀了。
这个资料,是北大高峰枫先生提供给我的(感谢他!)。他还说,在北美某校里,有一批方、马的遗留文档,其中应该还有更多管平湖先生的资料。相信迟早有一天,会有有心人挖掘出来,公之于众。事实上,最近我们不是已经看到马女士为管先生拍的弹琴照片了吗?
(三)
新版《逸话》最后一篇是新增的,题为《琴人寿者》,据饶选堂“琴非明代不能弹”之例,戏拟“琴人非百岁不称寿”一语,介绍了八位百岁以上的琴人,以示吉祥之意。郑颖孙先生的女儿郑慧是最后一位,所配的“郑慧捐赠郑颖孙所藏乐器清单中的古琴部分”一图是首次公布。
郑颖孙在抗战之前,差不多是北方古琴界的第一大佬(管平湖先生崛起琴坛,是抗战期间的事),他的乐器收藏,在当时大概是独步天下的,见诸多家记载。拙著《往事分明在,琴笛高楼——查阜西与张充和》中,他可以算是第三主角。可惜他去世得太早,以致声名不彰。他的唱片《长门怨》,是中国最早出版的古琴录音之一,如今琴友们还能听到。
从乐器清单中看,古琴一共十三张,除了一张小琴(膝琴)外,其馀十二张是“凤凰来鸣”、“一池月”、“冰磬”、“响泉”、文天祥琴、“轻雷”、“九霄环珮”、“琅然”、“高山”、宓犧式琴、“龙吟秋水”、蕉叶,其中一部分经过修缮,或用于演出,已成为当今琴界所熟知的名器。
正好,前不久《中国艺术研究院艺术与文献馆藏珍品图录丛刊·古琴》(文化艺术出版社,2021年11月)出版了,找来核对了一下,13张琴中,情况是:
明确标为郑颖孙旧藏者6张,分别是:“高山”(第50页)、蕉叶(写为“无名琴”,第82页)、“冰磬”(第100页)、“凤凰来鸣”(第118页)、文天祥琴(写为“无名琴”,第126页)、“一池月”(书里把“池”误识为“泓”,第176页)。
收入而未标郑氏旧藏者2张,为“琅然”(第30页)、“响泉”(第34页)。
有同名琴,皆未标明来源者1张,为“轻雷”(分别在第14页、152页)。
可能在书后所附表格中,未收入图片及说明者2张,为“九霄环佩”(第237页,编号11)、小琴(表格内甚多,未能详审)。
还有宓犧式琴、“龙吟秋水”2张,未见明确信息,可能混在书中。
另外,第90页的小递钟琴,虽然标为“郑颖孙、汪孟舒递藏”,但可能是从汪氏之手进入音研所,而非捐赠之物。
艺术研究院将院藏资料整理公布,是很令人期待的。如果能够做得更加细致一点,就更好了。这份清单,相信他们的档案部门一定会有保存。郑慧女士将父亲毕生收藏的乐器捐赠出来,今天在出版图录时一一标注,是对前辈心意的真正呵护,也是对前辈人格的真正尊重。
(四)
中华书局前掌门人徐俊先生,不仅是重要的当代出版家、古典文学学者,书法造诣也卓荦不凡。许多中华书局出版物上,都有他朗润俊逸的书迹。《逸话》最早的版本,是在中华书局出版的,而且出过纸面精装、布面精装两种(特装本不算),其中布精本,是徐俊先生题签的。这个光,沾得水到渠成。
这次出版增订本,我觉得“增订本”三个字配原先的手写体不好看,原本想请徐俊先生补写一下,放在原题签下面就好。后来一想,时隔数年,徐先生本人的字迹也有一些变化,干脆连书名也一起写,气势更为贯通,看上去也更协调。果然得到首肯。徐先生的题签大约数以百计,为一本书的不同版本题写两次,大概是首次。
另一个首次,是我又考虑到设计上的统一性,书内的三个篇章页“上篇”“下篇”“附录”,居然也贸然请徐俊先生写。这倒真是“大材小用”了,承蒙不弃,得以如愿。
新版《逸话》中的大量细节,都离不开许许多多师友的帮助。单是列出图片的提供者名单,大概就有长长的一串。不过,直接从其他书上扫描下来的图片,我的做法是在“采摭文献”中列出书名。作为一本通俗读物,这么做已经足够。极个别师友对著作权法可能缺少了解,以为自己的藏品也有著作权,乃至自寻烦恼,不免令人遗憾。
中华书局前掌门人徐俊先生,不仅是重要的当代出版家、古典文学学者,书法造诣也卓荦不凡。许多中华书局出版物上,都有他朗润俊逸的书迹。《逸话》最早的版本,是在中华书局出版的,而且出过纸面精装、布面精装两种(特装本不算),其中布精本,是徐俊先生题签的。这个光,沾得水到渠成。
这次出版增订本,我觉得“增订本”三个字配原先的手写体不好看,原本想请徐俊先生补写一下,放在原题签下面就好。后来一想,时隔数年,徐先生本人的字迹也有一些变化,干脆连书名也一起写,气势更为贯通,看上去也更协调。果然得到首肯。徐先生的题签大约数以百计,为一本书的不同版本题写两次,大概是首次。
另一个首次,是我又考虑到设计上的统一性,书内的三个篇章页“上篇”“下篇”“附录”,居然也贸然请徐俊先生写。这倒真是“大材小用”了,承蒙不弃,得以如愿。
新版《逸话》中的大量细节,都离不开许许多多师友的帮助。单是列出图片的提供者名单,大概就有长长的一串。不过,直接从其他书上扫描下来的图片,我的做法是在“采摭文献”中列出书名。作为一本通俗读物,这么做已经足够。极个别师友对著作权法可能缺少了解,以为自己的藏品也有著作权,乃至自寻烦恼,不免令人遗憾。
(五)
“曲冬”是什么意思?对熟悉古琴的朋友来说完全不是问题。概言之,“冬”是“终”的减笔,“曲冬”就是“曲终”。有的古谱里,会把“终”的“冬”字减掉,留下的是“纟”,再把这个“纟”写到“曲”的左边去,意思还是一样的。
在新版《逸话》的最后衬页,我用了一枚“曲冬”小印,表示整本书到这里结束了。如果是不了解它意思的书友,发生了兴趣去了解,我的目的达到了;如果是了解的琴友,看到这里会心一笑,那我的目的也达到了。(祝读者开心)
熟悉我的细心读者可能还会知道,我在西泠印社出版社“丝桐小集”系列已出版的三种《民国古琴随笔集》《高罗佩事辑》《庄剑丞古琴文稿》的最后衬页上,也有这枚“曲冬”小印。或许这类似于吴宇森电影里总要放一把鸽子?这几本书都是我自己设计的(新版《逸话》的封面不是,内文是),有这样的便利。
“曲冬”二字,是取自近代的《梅庵琴谱》,书写者是一位默默耕耘、极少外出的陈心园先生(五十年代他甚至放弃了去上海音乐学院教授古琴的机会),我对这样远离繁华的向隅者总是心存亲近。同时,我是南通人,至今还在这里生活,从本地刊行的《梅庵琴谱》里取这两个字,也是表示一点对家乡的微意。
[心]成长小记录
昨晚放学他首先提出回家想先看电视,我说:我们已经约好了先做完其他事情再看电视的喔!看电视可以啊,那回去先运动一下,打乒乓球或者跳绳都行,然后写字,洗澡,吃饭,完了最后就可以看电视。如果你先看电视只能看5分钟,后看可以看20分钟,你可以自己选择。
他不肯,就说,我就要看我就要看,你骗人,你又说给我看电视又不给我看!然后就哭哭闹闹的走着。
一路上我没有跟他生气,等他一边控诉一边发泄情绪。
等回到家他还是在断断续续委屈的哭想看电视,我还是说,先做完别的事情就可以看。然后就去准备电饭锅的饭,他看我进厨房和阿姨在说话,以为我在取笑他哭,说:你还说!啊啊啊啊,不可以说我!
我这下就开始发火了,大声对他说:我没有在说你,现在想吃饭是不是要先放了米才有饭吃,你自己也说过,付出就会有收获,不放米哪有饭吃,你想看电视就撒娇发脾气就能看吗?那我想吃饭的时候我也发烂炸是不是饭就会自己煮好!
然后就没说话,也听不到外面再哭了,突然就安静了,过了一会出去,看到他自己拿出了写字本准备写字,我瞬间有点感动,哈哈
过去给他了鼓励:哟,你要开始写字啦,真自觉,今天你一定可以很认真的很快写完,然后就可以早点看到电视了。
他也情绪平复了,平时也属于很容易就过去坏情绪,这下他也笑了,开开心心,信心满满的写字:我要认真!今天一定会写得很好的!
哈哈,确实最后也算认真的写好,又比昨天专注了一些。谁都有情绪,坏情绪需要发泄出来才会消失,不压抑他哭闹,但是坚持原则,这是我们的共识。希望你可以一直这么的容易看开,阳光乐观~
昨晚放学他首先提出回家想先看电视,我说:我们已经约好了先做完其他事情再看电视的喔!看电视可以啊,那回去先运动一下,打乒乓球或者跳绳都行,然后写字,洗澡,吃饭,完了最后就可以看电视。如果你先看电视只能看5分钟,后看可以看20分钟,你可以自己选择。
他不肯,就说,我就要看我就要看,你骗人,你又说给我看电视又不给我看!然后就哭哭闹闹的走着。
一路上我没有跟他生气,等他一边控诉一边发泄情绪。
等回到家他还是在断断续续委屈的哭想看电视,我还是说,先做完别的事情就可以看。然后就去准备电饭锅的饭,他看我进厨房和阿姨在说话,以为我在取笑他哭,说:你还说!啊啊啊啊,不可以说我!
我这下就开始发火了,大声对他说:我没有在说你,现在想吃饭是不是要先放了米才有饭吃,你自己也说过,付出就会有收获,不放米哪有饭吃,你想看电视就撒娇发脾气就能看吗?那我想吃饭的时候我也发烂炸是不是饭就会自己煮好!
然后就没说话,也听不到外面再哭了,突然就安静了,过了一会出去,看到他自己拿出了写字本准备写字,我瞬间有点感动,哈哈
过去给他了鼓励:哟,你要开始写字啦,真自觉,今天你一定可以很认真的很快写完,然后就可以早点看到电视了。
他也情绪平复了,平时也属于很容易就过去坏情绪,这下他也笑了,开开心心,信心满满的写字:我要认真!今天一定会写得很好的!
哈哈,确实最后也算认真的写好,又比昨天专注了一些。谁都有情绪,坏情绪需要发泄出来才会消失,不压抑他哭闹,但是坚持原则,这是我们的共识。希望你可以一直这么的容易看开,阳光乐观~
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