据吉林的朋友反映：
以前听过一个极其讽刺的事情，前些年春运是一大难题，好多人回家过年成了问题，一个记者去候车室采访一个人，问他你抢到票了么？对方的回答当然是抢到了，然后记者开始夸夸其谈他们城市应对春运准备的足够充足，但是能在候车室里的还能没票么？万万没想到有一天这个同样讽刺的事情能出现在我的家乡，一个物资问题……但这次发生在我身边的事比我听到的故事更加讽刺，土生土长的吉林人，我热爱我的故土，虽然人在外地，但是永远热爱我的家乡，，但是这次长春真的病了，不是简单的外在，而是像发了霉的香蕉，你以为只是皮黑了实际里面早已烂的不成样子，当外地人再说长春不好时我不知道我会不会回怼他。#长春宽城 防疫# https://t.cn/E2P9Ssz

#电影草木人间[超话]# [赢牛奶]#吴磊电影草木人间#
记录一下看完春江水暖之后对草木人间的一些期待

1.关于山水图的创作概念
导演说的山水图概念并不仅仅是视觉。
视觉横向展开是其中一方面，电影里不仅有镜头架在船上的江上视角来拍江边情景，饭店、拆迁的一些摄像机角度也是镜框式，仿佛人在画中，虽然有四季变迁但整体表达出故土的永恒性；故事是山水概念的另一方方面，几乎没有特定主角的家族故事并行发展的脉络，在同一个时空背景中交叉交织又散开。
草木要承袭山水图的概念，从现有信息来看故事背景进入杭州，有自然也有都会，如何把水泥森林拍出山水的写意感？故事上，聚焦逻辑性更强的一串事件、一对母子，怎样表达山水画那种空间的承载量？感觉整体难度是上升不少。

2.关于演员
春江因为是导演处女作，创作成本和题材的原因，绝大多数演员是操着富阳本地方言的素人亲戚。如果把电影本身的剧本和影像比作江水和船只，那这些本土气质和方言就是雾，带来纯天然的气韵上的协调。电影中三位没有讲本地方言的演员出现的场面是带来一丝不协调感的（个人感受）。
那么草木这次班底升级，专业演员能够提升人物塑造的上限（目前公布的大纲可以看出情节和人物的张力都是远超前作的），但与前作演员的整体气质截然相反，导演要如何调度好这些人，保持和前作气质调性上的统一？主角的母子这次是外来人的身份，但又靠长在钱塘本土的茶和这块地域产生情感联结，最终和钱塘的命运共情。剧本还有犯罪元素、情感纠葛，如何做到摆平这些元素，但又延续山水恬静气质呢？

3.关于卡片上的这幅画
对照了很多画都没看出这是哪副作品，或许会和电影情节有点关联？

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记录一些感受和期待

1.关于山水图的创作概念
导演说的山水图概念并不仅仅是视觉。
视觉横向展开是其中一方面，电影里不仅有镜头架在船上的江上视角来拍江边情景，饭店、拆迁的一些摄像机角度也是镜框式，仿佛人在画中，虽然有四季变迁但整体表达出故土的永恒性；故事是山水概念的另一方方面，几乎没有特定主角的家族故事并行发展的脉络，在同一个时空背景中交叉交织又散开。
草木要承袭山水图的概念，从现有信息来看故事背景进入杭州，有自然也有都会，如何把水泥森林拍出山水的写意感？故事上，聚焦逻辑性更强的一串事件、一对母子，怎样表达山水画那种空间的承载量？感觉整体难度是上升不少。

2.关于演员
春江因为是导演处女作，创作成本和题材的原因，绝大多数演员是操着富阳本地方言的素人亲戚。如果把电影本身的剧本和影像比作江水和船只，那这些本土气质和方言就是雾，带来纯天然的气韵上的协调。电影中三位没有讲本地方言的演员出现的场面是带来一丝不协调感的（个人感受）。
那么草木这次班底升级，专业演员能够提升人物塑造的上限（目前公布的大纲可以看出情节和人物的张力都是远超前作的），但与前作演员的整体气质截然相反，导演要如何调度好这些人，保持和前作气质调性上的统一？主角的母子这次是外来人的身份，但又靠长在钱塘本土的茶和这块地域产生情感联结，最终和钱塘的命运共情。剧本还有犯罪元素、情感纠葛，如何做到摆平这些元素，但又延续山水恬静气质呢？

3.关于卡片上的这幅画
对照了很多画都没看出这是哪副作品，或许会和电影情节有点关联？

只是想随便记录一下看完春江水暖之后对草木人间的一些期待，没想到写了这么多，估计也只有我自己会认真看，那就留下来等电影上映之后再挖出来对照着解读一下。