47.《表妹万福》by蓬莱客#勿离[音乐]#
“大表哥，前些时日，我读佛经，论及人生之苦。何谓八苦？生、老、病、死，恩爱别，所求不得，怨憎会，忧悲恼。人生而在世，苦痛便如影随行，智者超脱，不灵者作茧自缚。即便没有你，他们的一生，亦会有别的苦痛。根源不在你，而在于人心。”
古代言情/先婚后爱/宫廷权谋/1v1/HE

蓬莱客第二本。
男主能把人活活温柔死，十步杀一人千里不留行，没有人不爱裴右安。女主爱己前提下爱人，前期为自保不择手段后期抛权舍贵对男主不离不弃，典型的外柔内刚假兔子设定。总体情节不多全靠感情线撑，主cp好磕读感还不错。男主绝就绝在经常描写他面色淡漠话也不多，却莫名有股子悲天悯人的菩萨味儿。女主从头到尾都很坚定想要什么拼力去拿，无困于心。
从古言角度说没啥大毛病，权谋基本可以忽略不计。

朋友T曾点评几首姜夔词的唱法说，入声字不应延长。我也一直很疑惑宋词中入声韵字究竟如何处理，因为爱押入声韵的词人太多了，而韵脚字偏偏都是需用延长音的。日前读到《南曲中的入派三声》一文，虽是就南曲而论，同样适用于词乐。首先抓住清初毛先舒的一句：“歌须曼声，入便难唱，则自应随谱之三声作腔矣。”这是对歌者而言。对填词者来说，他的意见是，一，想不出招来时，在句中可以用入声字代替上声与去声，因为平仄很重要，上去入都是仄声，入声不能代替平声。二，若是押入声韵，则可以代替平上去三声，但必须每韵都押入声，不可参杂。而明代王骥德说得更风趣，对于句中字，他说：“大抵词曲之有入声，正如药中甘草，一遇缺乏，或平、上、去三声字而不妥，无可柰何之际，得一入声，便可通融打诨过去，是故可作平，可作上，可作去；而其作平也，可作阴，又可作阳，不得以北音为拘”，说到韵脚，要求也比较松：“韵脚不宜多用入声代平上去字。”不是绝对不可，只是不宜多。可见韵律这东西，古人原本比较通融，越到后来，作茧自缚者越多。

今日春分，心之所愿，光明祥和，喜乐安康所谓美人者， 以花为貌，以鸟为声，以月为神， 以柳为态，以玉为骨，以冰雪为肤， 以秋水为资------张潮《幽梦影》看到蚕结茧了，我不禁疑惑，这不是作茧自缚吗？ ​​所谓美人者， 以花为貌，以鸟为声，以月为神， 以柳为态，以玉为骨，以冰雪为肤， 以秋水为资------张潮《幽梦影》