#审美分享# #陈都灵# 的风格转型
小白花→ 港风→黑莲花 哪种风格更适合她？

记忆最深的她就是《左耳》里的清纯小耳朵。她身上的标签似乎总是脱不开乖巧、秀丽、撞脸奶茶妹妹。

陈都灵的淡颜是明显的舒适邻家长相，老少咸宜且距离感较低，很容易因某一个契机如白开水般出圈而印象深刻。

而正是因为这份浅淡，让她的风格之路只能在清纯系驻足，很难再更上一层楼。

part1：清纯校花失了灵，并掺杂疲惫感

这种暧昧不明的疲惫感对于少女调性的脸是有很大影响的，她很难展现清晰灵动的少女姿态。

陈都灵的疲态就来自微垂位置靠下的苹果肌、眼下的泪沟以及下面部略微松囔的皮肉结构，这些让她失去了符合这个年龄的紧致度。

她的颧骨窄小且平，突度较小，视觉上给人一种瘦弱纤长感。

虽然镜头下会凸显出她的清秀柔丽，但从骨相支撑与长远的耐老来看，整个中下面部的支撑力略显不足，无法承载稍高的皮肉比例。

颧区的弱支撑会直接导致眼下软组织变薄而更早显露疲态，引发泪沟、法令纹连击。没有好好养护的话，年纪轻轻会有特别憔悴的微垂状态流出。

而她的浮囔感主要来自于骨相弱支撑引起的皮肉下行，导致皮肉贴合度不太够，眼下至鼻翼、嘴角都出现了纹路与凹陷。

她的这种凹陷并不太适合通过填充做加法来改善，主要还是因为这种秀丽的骨骼挂不住过多的皮肉。稍有不慎，就会给人一种浮肿感。

part2 校花到红唇大波浪的转身

成独立的额港风乍一看，明艳动人又风姿绰约；可细一看，总有种小孩偷穿大人红裙的不和谐感。

在某些特定角度和光线滤镜下，还能勉强够个烈焰港风的边儿，一旦抛开这些氛围渲染，动起来的气场就弱了下来。

这段时期，陈都灵的美，总有种用力过猛的设计痕迹。似乎撩发、步伐乃至表情都是精心设计的点位，眼里缺了点笃定与自信，更多的是造型层面的虚张声势。

不懂收放力度，于是每一个点都用尽了全力.这些痕迹也暴露了她另一短板——

淡颜一味追求明艳，基础条件尚可的她虽不至“画虎不像反类犬”，但总是很难靠“浓”取胜。

陈都灵无疑还是好看的，只是还没到吊打其他美艳女星的程度，而她本身想用淡颜转明艳的思路跟其他人拼艳，思路就错了。

part3 等闲识得观音面，貌若桃花心似铁

仔细看她的脸，会发现除了皮肉问题还有结构上的不对称。

除了软组织紧致度的不一，她的眼球大小、暴露度与位置均不同，视觉上总有些大小眼的错觉，即便妆造不错的精修图里，这种不对称的倾斜感依然存在。
这种细微的不对称放在普通人脸上并没有太多的不妥，只是对于苛刻的大荧幕女星来说有股说不出的别扭感。

而这些倾斜让她整个人呈现出一种焦点迷失的空洞失焦状态，正面有明显下三白的情况。嘴裂很小，牙弓很窄，颊廊间隙适中，小嘴裂下笑容难有舒展度。

她的面容调性跟散发的气质讯息是有些矛盾的，是清纯外表下暗藏的攻击性，没有那么内外如一。因此她在《长月烬明》演绎面若观音的白月光到心如蛇蝎的白莲花会很恰当。

这种“多一分太艳，少一分太素”的面暖心冷造型比起港风更适合她，她也适合展示双重性格或身份带来的复杂冲击与割裂感。

如果说港风的惊艳更多是来自于“哇，小耳朵还有这么小女人的一面”的一瞬间意外；那么《长烬》里的惊艳则来自她的眼神赋予的全部生命力。

#新书预告#
书名——《袖中美人》
作者：寒菽
关键词：青梅竹马 相爱相杀 追妻火葬场
内容简介——
宫中无人不知怀袖姑姑，她年纪轻轻便高居尚宫之位，为女官之表率，四妃九嫔都要敬她三分。
没人知道“怀袖”一名正是新帝少年时在塌上为她改的，意将她揣在怀口袖中，时时刻刻带在身边。
只有她知道这位温文尔雅、恪守礼节的君王私底下有多肆意妄为。
她总想，忍一忍，再忍一忍就可以出宫，退休养老，不用再伺候这个渣皇帝。
忍者忍着，新帝还想给她升值转岗，非要她当皇后。
倒也不必，
告辞。

重看知否。弘文和明兰本好事将近，半路杀出前女友来闹，明兰和祖母说：与人相守几十年，终究还是要看看那最低处，能不能忍得下去。年纪轻轻这般清醒，真好。再看小公爷，又觉得不是妈宝，他太乖太孝顺，纵然没有二叔懂明兰，可是为了家，也是无奈。但是之后县主没了他又顾前顾后确实也太没担当。“永远别向后看。”明兰又一次活的清醒。真好。