鹤不飞,静静地停在那儿,栖息在一棵树上,却有很美的意境。在那个水汽氤氲的唐朝,几个朋友,去寻隐者,松下问童子,说师傅采药去了,就在山中。顺着童子手指的方向望去,却见山林苍茫,云深不知处”。“
一个人年龄大了,就变成“鹤不飞”。朋友老鲁,多年前,只身云游,在南方一家报社做副刊编辑。离开小城的老鲁曾回来过一次,他站在街对面的一棵老槐树下喊我,邀我同行。我问老鲁是否打算在那个城市一直待下去,老鲁摇摇头说,当然要走,25岁之前离开小城,30岁离开省城,以后到更远的地方。我有好多年没有见到老鲁了,前几天,听说他回来了,见到老鲁时,他的下巴已经有了稀疏的花白胡须,老鲁说,我妈老了,回来就暂时不想走了。
飞走的鹤,凭借的是体力。当然,还有一飞冲天的翱翔愿望和激情。鹤飞走了,还会飞回,而人不一样,人是一匹马,一发不可收,即使绕了一大圈回到原点,一切均已改变。
一个人年龄大了,就变成“鹤不飞”。朋友老鲁,多年前,只身云游,在南方一家报社做副刊编辑。离开小城的老鲁曾回来过一次,他站在街对面的一棵老槐树下喊我,邀我同行。我问老鲁是否打算在那个城市一直待下去,老鲁摇摇头说,当然要走,25岁之前离开小城,30岁离开省城,以后到更远的地方。我有好多年没有见到老鲁了,前几天,听说他回来了,见到老鲁时,他的下巴已经有了稀疏的花白胡须,老鲁说,我妈老了,回来就暂时不想走了。
飞走的鹤,凭借的是体力。当然,还有一飞冲天的翱翔愿望和激情。鹤飞走了,还会飞回,而人不一样,人是一匹马,一发不可收,即使绕了一大圈回到原点,一切均已改变。
肖战--《陈情令》低开高走;
吴谨言--《延禧攻略》低开高走;
胡歌--《琅琊榜》低开高走;
杨幂--《三生三世十里桃花》低开高走;
杨紫--《香蜜沉沉烬如霜》低开高走。
这几部是网友们总结出来低开高走的古偶剧,但如果细分,除了《陈情令》其他四部都有当红明星,有一定的流量热度。
可当时陈情令演员里,没有一个认识的,很多人只是因为肖战看着帅,就去看了,结果一发不可收,连忙推荐朋友来看,这才是真正的低开高走吧。
这些剧都看过,不过三生和琅琊榜不算低开吧,特别是琅琊榜,都知道制作精良,阵容强大。
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胡歌--《琅琊榜》低开高走;
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可当时陈情令演员里,没有一个认识的,很多人只是因为肖战看着帅,就去看了,结果一发不可收,连忙推荐朋友来看,这才是真正的低开高走吧。
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泪弹不尽临窗滴,就砚旋研墨。渐写到别来,此情深处,红笺为无色。——出自宋代晏几道的《思远人·红叶黄花秋意晚》
诗意:得临窗挥泪,泪流不止,滴到砚台上,就用它研墨写信吧。点点滴滴,一直写到离别后,情到深处,泪水更是一发不可收,滴到信笺上,竟然把红笺的颜色给染褪了。这片出人意表,另开思路。写以泪研墨,泪滴红笺,情愈悲而泪愈多,竟至笺上的红字褪尽。用夸张的手法表情达意,写出感情发展的历程,是此词艺术上的突出特点。弹洒不尽的那两行珠泪,还当窗滴下来,并滴进了砚台中,就用它来研磨香墨。正因无处寄书,更增悲感而弹泪,泪弹不尽,而临窗滴下,有砚承泪,遂以研墨作书。故而虽为转折,却也顺理成章了。明知书不得寄,仍是要写,一片痴情,惘惘不甘,用意尤其深厚。“渐写到别来,此情深处,红笺为无色。”收语写闺人此时作书,纯是自我遣怀,她把自己全部的内心本质力量投进其中,感情也升华到物我两忘的境界。陈匪石《宋词举》有一段极为透辟的分析:“‘渐’字极宛转,却激切。‘写到别来、此情深处’,墨中纸上,情与泪粘合为一,不辨何者为泪,何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡,却谓红笺之色因情深而无。”无论是泪、墨、红笺,都融进闺人的深情之中,物与情已浑然一体。全词用笔甚曲,下字甚丽,宛转入微,味深意厚。
诗意:得临窗挥泪,泪流不止,滴到砚台上,就用它研墨写信吧。点点滴滴,一直写到离别后,情到深处,泪水更是一发不可收,滴到信笺上,竟然把红笺的颜色给染褪了。这片出人意表,另开思路。写以泪研墨,泪滴红笺,情愈悲而泪愈多,竟至笺上的红字褪尽。用夸张的手法表情达意,写出感情发展的历程,是此词艺术上的突出特点。弹洒不尽的那两行珠泪,还当窗滴下来,并滴进了砚台中,就用它来研磨香墨。正因无处寄书,更增悲感而弹泪,泪弹不尽,而临窗滴下,有砚承泪,遂以研墨作书。故而虽为转折,却也顺理成章了。明知书不得寄,仍是要写,一片痴情,惘惘不甘,用意尤其深厚。“渐写到别来,此情深处,红笺为无色。”收语写闺人此时作书,纯是自我遣怀,她把自己全部的内心本质力量投进其中,感情也升华到物我两忘的境界。陈匪石《宋词举》有一段极为透辟的分析:“‘渐’字极宛转,却激切。‘写到别来、此情深处’,墨中纸上,情与泪粘合为一,不辨何者为泪,何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡,却谓红笺之色因情深而无。”无论是泪、墨、红笺,都融进闺人的深情之中,物与情已浑然一体。全词用笔甚曲,下字甚丽,宛转入微,味深意厚。
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