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《如梦令》

一部《红楼梦》，半部沧桑史。手执墨笔，曹公十年如一日，写尽缱绻情思，字字泣血，句句珠玑。

岂是绣绒残吐？卷起半帘香雾。
纤手自拈来，空使鹃啼燕妒。
且住，且住！莫放春光别去！

这是《红楼梦》第七十回史湘云所作，虽惜春留春无可奈何，却也有一股豁达之气。不同于黛玉的伤感，宝钗的别致，湘云的词，遗憾中带着旷达。

彼时的贾府，风雨飘摇，宝玉宝钗的婚姻也随时走向灭亡，诚如湘云这样大大咧咧的人，也感受到了一丝危机。但她性格乐观，什么都看得开。她大口喝酒，喝醉了便躺在青石板上睡大觉，还说是：“真名士自风流”。像史湘云这般境随心转，喜怒哀乐完全取决于自己的内心，糊涂之中反而藏着大智慧。

有人说，生活就像一面镜子，你对它笑，它就对你笑；你对它哭，它也对你哭。心态好的人，面对挫折不抱怨，遇到困难不退缩，乐观向上，积极热情，永远充满活力。心态差的人，肚量太小，格局不大，眼界太低，一点小事就苦恼，自信不足，永远哀愁抑郁。心态好了，烦恼就少了，事事皆欢喜，日日是好日。

莫言《丰乳肥臀》也写上官鲁氏，会像顾赵氏一样引起娇妻文学的遐想吗？当然不会，因为上官鲁氏的遭遇字字泣血，声声催泪，控诉的是窝里横的上官父子（“上官寿喜，很难说他是个人，他在外窝囊得像鼻涕一样，在他娘面前也是唯唯诺诺，可是对待老婆，却凶狠得要命。”）和吃女人不眨眼的农村社会；
同是莫言，《檀香刑》写赵甲，将曾受太后召见皇帝赏赐常常挂在嘴边的杰出刽子手，自是牢牢抱住自己的昔日荣光引以为傲的，但给人的印象会是像张好好那样将整部作品蒙上一层阴影吗？当然不是，这是因为作者的态度也是中立乃至批判性的。
编剧的水平不行，就不要说什么“只是剧中角色”“不要断章取义”。要么就是你本来就想表达那个意思，要不就是你表达不出你本身想要表达的意思。either way，水平不行。
你说主角瞧不起ji女不行，粉丝就要说你你不是鼓吹吗？或者说难道小偷也值得同情吗？
你这一说我可来劲了。《悲惨世界》男主冉阿让就是小偷，前期女主芳汀为了女儿拼命打工赚钱乃至沦为妓女最后横死。小偷为什么不值得同情？雨果难道不是给予了冉阿让和芳汀最深的同情？如果一个人全家都要饿死了，为了偷一块面包被判入狱十九年，错的是谁？
编剧水平太烂就不要圆了。立意立见，高下立判。不一定只有女编剧才能写出好东西，精神男人有的时候还真不如一些男作家——比如关汉卿。

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《临江仙·柳絮》

一部《红楼梦》，半部沧桑史。手执墨笔，曹公十年如一日，写尽缱绻情思，字字泣血，句句珠玑。
《红楼梦》中最经典的9首诗词，读懂了它们，也就读懂了人生。

白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。
蜂围蝶阵乱纷纷。
几曾随逝水？岂必委芳尘？
万缕千丝终不改，任他随聚随分。
韶华休笑本无根。
好风频借力，送我上青云！

这是《红楼梦》第七十回薛宝钗所作，借柳絮纷飞来抒发自己的壮志。与黛玉的缠绵悲戚不同，宝钗的这首词，欢愉中又带着豪情，看似在写柳絮乘风高飞，实际上表达了自己的壮志。

薛宝钗说：柳絮原是一件轻薄无根无绊的东西，然依我的主意，偏要把他说好了，才不落套。轻盈如柳絮，亦有平步青云的志向。圆滑如宝钗，也有不与世俗同流合污的风骨。

燕雀虽小，亦有鸿鹄之志；匹夫虽微，关乎天下兴亡。对于我们来说，人生总有起伏变化，有时悲，也有时乐。但即使身处低谷，像柳絮一样没有背景，没有靠山，也要向往远方。伯乐总是常有，机会也总是在有准备的人手中。