失望又极度清醒的文案

1.早点休息不抱月亮不抱希望。
2.是你察觉不到我的任何情绪。
3.我对你最后的爱是识趣是清醒。
4.你只是心动过并没有坚定的选择我。
5.热情这东西被耗尽了就只剩疲乏和冷漠。
6.一扇不愿意为你开的门一直敲是不礼貌的。
7.我很理智也很冷漠
连话都不想多说
8.要以绝对的清醒
去压制不该有的情绪
9.时间在过滤
不属于你的东西
10.我已经懒得沟通了
你说夜里有太阳我都认
11.让你失望的人又怎么可能
只让你失望一次呢

我服了
又一次不欢而散
有这时间我多背两道题不好么
但凡多说两句真实关心的话也不至于这样
一没问我在哪里考试
二没问考哪个学校 准备几号去？怎么交通方便？要不要提前准备些啥？
送我两句
“我不想陪你吗？”
“事情已经这样了”
？？？你想想说这些有意思吗？如果我也这样安慰你—“去就去吧，别人都行怎么就你不行了？不就三个月吗”你作何感想？
每次就是这种需要依靠的时候会让我失望
如果以后的困难问题都是这样轻飘飘的两句话我怎么敢继续下去？
是我不想吗？是你的行为让我不敢啊？
唉 寄希望于别人就是会失望[失望]
就像你喜欢一个人同时也就赋予了对方伤害你的权利
好气啊！还要安慰自己现在没时间生气[裂开][裂开]
没错，就是发给你看的，出来挨打！！！[怒]

工作休息间隙，想起《密阳》。李沧东导演在回答记者提问其为何要在作品中反复“舞蹈”这个意向时说：“电影自不必多说，小说中的意象（image）也很重要。它可以刺激读者与观众的想象力，各自领会其中含义。因此，我经常由一个强烈的意象出发，开始一部作品的创作。《舞》这篇小说中叙述者妻子的独舞便是一例。电影《燃烧》则始于晚霞中跳“Great Hunger”之舞的女人形象。如此看来，我似乎迷恋人的舞姿。”

赋予女性角色优美体态，是让其区别于日常普通女性行之有效的方法。

内在精神困境及追求直接通过身体语言反应，演员领会到这一点，便从视觉上始终贯穿影片首尾，这个人魅力便密密绵绵地笼罩着观众。

那如果这位演员不美呢？那么是达内兄弟的《罗塞塔》。这区别是写小说的诗意和拍纪录片的诗意。

共同点？

其一，小说和纪录片这两种载体，都不能让导演按照自己心意去塑造困境中的人物力量。

其二，李的小说和达内的记录片都扎扎实实地来自于对生活的观察。

区别？

小说是隔着距离的观察，带着想象的观察。而纪录片是贴身的、直观而赤裸裸的观察。

因为我是一个出身平凡家境普通的女性，我对《罗塞塔》更容易共情和动情。

那我自己有没有具备《密阳》里女主角的某些【反常性】呢？当然有的，但我没有那么美的体态。

我的身边，倒是有很多美丽的女性，境况总之是配不上她们的才华与美丽的。她们或多或少也有做作/反常的地方。但反常的级别呢，又没有《密阳》那么高。

所以，即便是感受到了这些，好像也不能成为一个可参考的完整人物原型，因为她们跟像我或罗塞塔这样的人比起来，遭遇的外部困境真的不算严重呀。

写了这么多，是因为我总试图通过电影去剖析导演的创作路径，我很好奇李沧东导演是怎么【从日常里收集人物性格】的。

因为人物经历的素材收集相对容易，人物性格的收集及决定就很考验导演的整合能力。

昨晚跟同学们拉片，我们仔细地分析了导演是如何一点一点让女主的反常性成立的，因为只有这样，她做的冒天下之大不韪的行为，才不致招观众怨恨和鄙视。

那么，如果女主体态不美呢？罗塞塔的不韪，也顶多只是抢走帮助自己之人的工作而已。

男性对女性的描写，带着美好想象的投射。而女性对女性的描写，则常常是丑陋而不讲情面的。

后者会让自己失去很多观众，因为观众毕竟还是想看美的、正能量的东西呀。