马利欧·贾科梅里对于底片的迷恋
Mario Giacomelli 意大利攝影師
.
底片的印樣對於專業的攝影者來說，有著太多的祕密與功用，但是對於馬利歐·賈科梅里來說，他卻是認為印樣面積太小，小小的圖片只有兩指寬，無法看清楚人物的表情，因此賈科梅里寧願只看底片，從底片的負像裡找出他要的影像。
這樣在黑白影像相反的底片上尋找佳作的確是相當詭異，但也需要某種專業感受，才能達到自己的要求，就像是攝影者對於閃光燈的使用一般。 在拍攝養老院的一系列作品中，他對使用閃光燈的想法是：「幾乎出於刻意的殘酷。在光的照射下看著他們，不會聯想到憂鬱悲傷。閃光燈是一種殘酷，被我加在另一種殘酷上。這種殘酷老實說是刻意的，因為它重建我所見到的養老院景象。」
賈科梅里在養老院裡看到的是殘缺、病痛、貧苦、衰老、無助與死亡，這一些情境在閃光燈的直接照射下，黑白反差相對的增大，活生生的現實情況露骨展現，沒有一絲陰柔婉約的憂鬱，反而是讓觀眾與之裸裎面對。
「我看到的景象伴隨一道強烈刺眼的閃光。這不是衰老造成的，但它使畫面更悲傷，令黑暗與影子增加更多陰影。」
陰影在照片上是一種黑色的沈重，但是在底片上卻是清晰的淺白，反而覺得觀看賈科梅里的底片在視覺上較為舒服一些。
雖然病痛與衰老等等情形，常常使他在拍攝之後嘔吐或是食不下飯，在作品裡已看到一些。但是他說：「我拍攝的照片所表達的，根本比不上我在裡面的經歷。
這些影像只是為了留下記號，提醒自己曾經在場。
當我想到曾經去過那裡，就想起我看到的一切。」
其實這也表示攝影可以表達的極限性。攝影的記錄與報導不是萬能，沒有賈科梅里在一旁娓娓道來，我們真的很難完全看出照片裡真實的情形。而且甚至在當時的情況還有更多的情境無法直接被拍攝下來。
因此對於照片的理解，攝影者的創作意圖與自述總是相當有用的。 雖然整個創作的前後脈絡不是了解的必要因素，但卻是一個充分的理由。我們可以藉由作者的創作想法來接近作品，由個人的喜好與理解來判斷它的好壞。就好像在最後一個系列作品中，從高空往下看去，田地山巒有如織布花紋一般，抽象的圖案完全超越了一般觀者的理解。
攝影者企圖擺脫客觀的報導，而以抽象的圖案向視覺的理解挑戰。經過他對於農民生活的體驗與觀察的敘述，我們當然可以在攝影的觀看中多一些體驗與認識。 攝影其實不是不證自明的。在我們生活裡我們看到的影像，多少都經過文字或語言敘述才得以彰顯它當下的意義。
“‘现在’并不完全存在，我们说话的这一刻是由前面的一刻和后面的一刻，也就是一点点过去和一点点未来造成的。”
马利欧·贾科梅里（1925-）
#摄影[超话]#
Mario Giacomelli 意大利攝影師
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底片的印樣對於專業的攝影者來說，有著太多的祕密與功用，但是對於馬利歐·賈科梅里來說，他卻是認為印樣面積太小，小小的圖片只有兩指寬，無法看清楚人物的表情，因此賈科梅里寧願只看底片，從底片的負像裡找出他要的影像。
這樣在黑白影像相反的底片上尋找佳作的確是相當詭異，但也需要某種專業感受，才能達到自己的要求，就像是攝影者對於閃光燈的使用一般。 在拍攝養老院的一系列作品中，他對使用閃光燈的想法是：「幾乎出於刻意的殘酷。在光的照射下看著他們，不會聯想到憂鬱悲傷。閃光燈是一種殘酷，被我加在另一種殘酷上。這種殘酷老實說是刻意的，因為它重建我所見到的養老院景象。」
賈科梅里在養老院裡看到的是殘缺、病痛、貧苦、衰老、無助與死亡，這一些情境在閃光燈的直接照射下，黑白反差相對的增大，活生生的現實情況露骨展現，沒有一絲陰柔婉約的憂鬱，反而是讓觀眾與之裸裎面對。
「我看到的景象伴隨一道強烈刺眼的閃光。這不是衰老造成的，但它使畫面更悲傷，令黑暗與影子增加更多陰影。」
陰影在照片上是一種黑色的沈重，但是在底片上卻是清晰的淺白，反而覺得觀看賈科梅里的底片在視覺上較為舒服一些。
雖然病痛與衰老等等情形，常常使他在拍攝之後嘔吐或是食不下飯，在作品裡已看到一些。但是他說：「我拍攝的照片所表達的，根本比不上我在裡面的經歷。
這些影像只是為了留下記號，提醒自己曾經在場。
當我想到曾經去過那裡，就想起我看到的一切。」
其實這也表示攝影可以表達的極限性。攝影的記錄與報導不是萬能，沒有賈科梅里在一旁娓娓道來，我們真的很難完全看出照片裡真實的情形。而且甚至在當時的情況還有更多的情境無法直接被拍攝下來。
因此對於照片的理解，攝影者的創作意圖與自述總是相當有用的。 雖然整個創作的前後脈絡不是了解的必要因素，但卻是一個充分的理由。我們可以藉由作者的創作想法來接近作品，由個人的喜好與理解來判斷它的好壞。就好像在最後一個系列作品中，從高空往下看去，田地山巒有如織布花紋一般，抽象的圖案完全超越了一般觀者的理解。
攝影者企圖擺脫客觀的報導，而以抽象的圖案向視覺的理解挑戰。經過他對於農民生活的體驗與觀察的敘述，我們當然可以在攝影的觀看中多一些體驗與認識。 攝影其實不是不證自明的。在我們生活裡我們看到的影像，多少都經過文字或語言敘述才得以彰顯它當下的意義。
“‘现在’并不完全存在，我们说话的这一刻是由前面的一刻和后面的一刻，也就是一点点过去和一点点未来造成的。”
马利欧·贾科梅里（1925-）
#摄影[超话]#
新邮播报 |《中巴建交七十周年》| 纪念邮票（2021--9）正式发行
中国邮政定于 2021 年 5 月 21 日发行《中巴建交七十周年》 纪念邮票 1 套 2 枚（与巴基斯坦联合发行）。详情如下：
志号：2021--9
图序图名 面值
（2--1）J珠海港1.20 元
（2--2）J瓜达尔港 1.20 元
邮票规格：50毫米×33.8毫米（异形）
齿孔度数：13 度
整张枚数：12枚
整张规格：170毫米×220 毫米
版别：胶印
防伪方式：防伪纸张、防伪油墨、异形齿孔、荧光喷码
设计者：马立航
摄影者：邹秉宏
资料提供：珠海港控股集团有限公司、巴基斯坦邮政
责任编辑：李金薇
印制厂：辽宁省沈阳邮电印刷有限责任公司
计划发行数量：710万套
出售办法：自发行之日起，在全国指定邮政网点、集邮网厅、中国邮政手机客户端、中国邮政微邮局集邮微信商城和中国邮政商城微信小程序出售，出售期限6个月。 https://t.cn/REYSnPw
中国邮政定于 2021 年 5 月 21 日发行《中巴建交七十周年》 纪念邮票 1 套 2 枚（与巴基斯坦联合发行）。详情如下：
志号：2021--9
图序图名 面值
（2--1）J珠海港1.20 元
（2--2）J瓜达尔港 1.20 元
邮票规格：50毫米×33.8毫米（异形）
齿孔度数：13 度
整张枚数：12枚
整张规格：170毫米×220 毫米
版别：胶印
防伪方式：防伪纸张、防伪油墨、异形齿孔、荧光喷码
设计者：马立航
摄影者：邹秉宏
资料提供：珠海港控股集团有限公司、巴基斯坦邮政
责任编辑：李金薇
印制厂：辽宁省沈阳邮电印刷有限责任公司
计划发行数量：710万套
出售办法：自发行之日起，在全国指定邮政网点、集邮网厅、中国邮政手机客户端、中国邮政微邮局集邮微信商城和中国邮政商城微信小程序出售，出售期限6个月。 https://t.cn/REYSnPw
新邮播报 |《美丽中国（三）》| 普通邮票（普32）正式发行
中国邮政定于2021年5月19日发行《美丽中国》（三）普通邮票6枚。详情如下：
编号：普32
图名 面值
临沂沂蒙崮群80分
博尔塔拉赛里木湖1元
宜宾竹海 1元
阿拉善巴丹吉林沙漠 1.20元
承德塞罕坝林海 1.20元
北京香山红叶2元
邮票规格：40×30毫米
齿孔度数：13度
整张枚数：25枚
整张规格：230×190毫米
版别：影写
防伪方式：防伪纸张、防伪油墨、微缩文字、异形齿孔、荧光喷码
设计者：马立航
摄影者：王轩南、杨良其、龚雷、杨孝、王立群、胡克鹏
责任编辑：陈静
印制厂：北京邮票厂有限公司 https://t.cn/RJZiNl3
中国邮政定于2021年5月19日发行《美丽中国》（三）普通邮票6枚。详情如下：
编号：普32
图名 面值
临沂沂蒙崮群80分
博尔塔拉赛里木湖1元
宜宾竹海 1元
阿拉善巴丹吉林沙漠 1.20元
承德塞罕坝林海 1.20元
北京香山红叶2元
邮票规格：40×30毫米
齿孔度数：13度
整张枚数：25枚
整张规格：230×190毫米
版别：影写
防伪方式：防伪纸张、防伪油墨、微缩文字、异形齿孔、荧光喷码
设计者：马立航
摄影者：王轩南、杨良其、龚雷、杨孝、王立群、胡克鹏
责任编辑：陈静
印制厂：北京邮票厂有限公司 https://t.cn/RJZiNl3
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