苏轼一肚皮学问一开始是想有所作为干一番事业的,奈何官场复杂,屡遭打击排挤、贬官、罢官、甚至下狱,满腹经纶成了一肚皮的不合时宜,这也让他在入仕出仕间纠结,既想致君尧舜上再使风俗淳,又想寄情山水间笑看明月清风。有天弟弟子由寄《水调歌头》给他,他也作《水调歌头》和之,因为兄弟山水相隔又都受打击,因此通篇都是萌生退意归隐故乡与兄弟一同回乡务农之意,写得言辞恳切。先从东晋谢安中年致仕却不能遂平生所愿说起,“一旦功成名遂,准拟东还海道,扶病入西州。雅志困轩冕,遗恨寄沧洲”,既然谢安被功名所累,那咱俩兄弟就当以此为戒,所以东坡接着神往要如何归隐以及归隐后的田园生活是如何的美妙,“岁云暮,须早计,要褐裘。故乡归去千里,佳处辄迟留”,回家路上边走边游玩,想喝酒就痛饮,到得那时,你我醉倒更是“我醉歌时君和,醉倒须君扶我,惟酒可忘忧”,随便旁人怎么说如何看,咱俩“一任刘玄德,相对卧高楼”。 https://t.cn/z8y10Sx
夜游朋友圈,发现几张美得让人窒息的图。这里有着天底下最美的原始底色:常年不化的白顶雪山,湛蓝的天空,起伏的绿色森林和山间舞动的五彩经幡,黑的发亮的自在牦牛……再配上四季轮回的各色点缀,甚至路边自生自灭的野花……这里的风景沉淀出一种飘逸的厚重,让人神往。友人说这里能满足你所有田园牧歌式的想象。希望有生之年还能到达这里,林芝。
#博爱精神[超话]# 【元散曲:一笑白云外】 闲时常读元曲。诗庄词媚曲谐,最终入我心的还是元散曲。散曲简洁如画,却很美丽,寥寥几句,便勾勒出一个干净清静的世界,赏心,悦目。
在内容广泛的散曲中,我独偏爱那些追求内心自适和无拘无束的归隐之作。曲中的葵花呀,蜂儿呀,牛羊呀,落花流水绕柴门,杨柳村中卖瓜,蒺藜沙上看花。这种远离红尘的田园生活和乡野之气,美极了,妙极了。
有“曲状元”之称的马致远一生颠沛,晚年归隐,所作散曲叹世隐逸居多。如其《双调·夜行船·百岁光阴》所写:“百岁光阴一梦蝶,重回首,往事堪嗟。今日春来,明朝花谢,急罚盏夜阑灯灭。”“想人生有限杯,浑几个重阳节?”于是他“利名竭,是非绝。红尘不向门前惹,绿树偏宜屋角遮,青山正补墙头缺,更那堪竹篱茅舍”。表露出对忘却功名,自甘淡泊的隐居生活的神往,把与世无争的闲散自适作为人生归宿。
性格旷达的贯云石,连皇帝封的翰林学士都不要了,辞官隐居杭州,以卖药为生,与渔樵为友,寄情翰墨,且看他的《清江引》:“弃微名去来心快哉!一笑白云外。知音三五人,痛饮何妨碍?醉袍袖舞嫌天地窄。”爽朗人说爽朗话,一言既发,则喷薄而出,笔势顺流而下,如骏马注坡,毫无羁束。散曲是用来清唱的曲文,可以想象出作者鄙弃功名,一心与知交饮酒,边歌边舞的痛快,洒脱之极。另外,他的《水仙子·田家》:“绿阴茅屋两三间,院后溪流门外山,山桃野杏开无限,怕春光虚过眼,得浮生半日清闲。邀邻翁为伴,使家僮过盏,直吃得老瓦盆干。”曲子生动,质朴,读到此,仿佛几百年前的酸斋先生就在面前,喜得禁不住端茶在手,对书举杯,一饮而尽。
官位显达的卢挚,仕途顺遂如意,但他的曲子里也有隐逸之想,如《双调·蟾宫曲·田家》:“奴耕婢织生涯,门前栽柳,院后桑麻。有客来,汲清泉,自煮茶芽。稚子谦和礼法,山妻软弱贤达。守着些实善邻家,无是无非,问什么富贵荣华!”俗而有味,繁华在作者眼里已是过眼云烟,曲子里掩饰不住对农家生活的由衷喜爱和对简朴、清贫的珍惜,令人心向往之。
元人曲子中多有安贫乐道、隐逸生活的内容,乃是他们在经历了战乱危难、仕途坎坷之后,向往心灵自由、不为物役、潇洒自在的田园生活,同时追求一种古朴简易,心安气闲,与大自然相融合的生存状态。他们渴望与山水相亲,与花草为友,开门见山,推窗望月,荷锄种菜,伏案读文,这种清淡的原生态的生存方式,是元代士人从物质到心灵的返璞归真,所以士人们的隐逸之作大都将其隐居环境描绘得如诗如画。
如今,身边高楼林立,行人脚步匆匆,这种逍遥山林、醉歌湖上、不受拘束的淡泊生活,便成了现代人神往的精神田园。张潮《幽梦影》中言道:“居城市中,当以画幅当山水,以盆景当苑囿,以书籍当朋友。”如是,散曲亦好,一册在手,如饮甘霖,滤去现代生活节奏中的紧张与浮躁,营造一片宁静的环境,让心灵获得一份清闲与恬淡。#博爱精神# #涨姿势# #推文#
在内容广泛的散曲中,我独偏爱那些追求内心自适和无拘无束的归隐之作。曲中的葵花呀,蜂儿呀,牛羊呀,落花流水绕柴门,杨柳村中卖瓜,蒺藜沙上看花。这种远离红尘的田园生活和乡野之气,美极了,妙极了。
有“曲状元”之称的马致远一生颠沛,晚年归隐,所作散曲叹世隐逸居多。如其《双调·夜行船·百岁光阴》所写:“百岁光阴一梦蝶,重回首,往事堪嗟。今日春来,明朝花谢,急罚盏夜阑灯灭。”“想人生有限杯,浑几个重阳节?”于是他“利名竭,是非绝。红尘不向门前惹,绿树偏宜屋角遮,青山正补墙头缺,更那堪竹篱茅舍”。表露出对忘却功名,自甘淡泊的隐居生活的神往,把与世无争的闲散自适作为人生归宿。
性格旷达的贯云石,连皇帝封的翰林学士都不要了,辞官隐居杭州,以卖药为生,与渔樵为友,寄情翰墨,且看他的《清江引》:“弃微名去来心快哉!一笑白云外。知音三五人,痛饮何妨碍?醉袍袖舞嫌天地窄。”爽朗人说爽朗话,一言既发,则喷薄而出,笔势顺流而下,如骏马注坡,毫无羁束。散曲是用来清唱的曲文,可以想象出作者鄙弃功名,一心与知交饮酒,边歌边舞的痛快,洒脱之极。另外,他的《水仙子·田家》:“绿阴茅屋两三间,院后溪流门外山,山桃野杏开无限,怕春光虚过眼,得浮生半日清闲。邀邻翁为伴,使家僮过盏,直吃得老瓦盆干。”曲子生动,质朴,读到此,仿佛几百年前的酸斋先生就在面前,喜得禁不住端茶在手,对书举杯,一饮而尽。
官位显达的卢挚,仕途顺遂如意,但他的曲子里也有隐逸之想,如《双调·蟾宫曲·田家》:“奴耕婢织生涯,门前栽柳,院后桑麻。有客来,汲清泉,自煮茶芽。稚子谦和礼法,山妻软弱贤达。守着些实善邻家,无是无非,问什么富贵荣华!”俗而有味,繁华在作者眼里已是过眼云烟,曲子里掩饰不住对农家生活的由衷喜爱和对简朴、清贫的珍惜,令人心向往之。
元人曲子中多有安贫乐道、隐逸生活的内容,乃是他们在经历了战乱危难、仕途坎坷之后,向往心灵自由、不为物役、潇洒自在的田园生活,同时追求一种古朴简易,心安气闲,与大自然相融合的生存状态。他们渴望与山水相亲,与花草为友,开门见山,推窗望月,荷锄种菜,伏案读文,这种清淡的原生态的生存方式,是元代士人从物质到心灵的返璞归真,所以士人们的隐逸之作大都将其隐居环境描绘得如诗如画。
如今,身边高楼林立,行人脚步匆匆,这种逍遥山林、醉歌湖上、不受拘束的淡泊生活,便成了现代人神往的精神田园。张潮《幽梦影》中言道:“居城市中,当以画幅当山水,以盆景当苑囿,以书籍当朋友。”如是,散曲亦好,一册在手,如饮甘霖,滤去现代生活节奏中的紧张与浮躁,营造一片宁静的环境,让心灵获得一份清闲与恬淡。#博爱精神# #涨姿势# #推文#
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