音乐话剧《不在梅边在柳边》：2022.11.12晚场。卡司是：王赛男（杜若），王楚轶（阿哲），朱冠霖（父亲），张瑛桓（旦角），武阳坤（柳影），于梦潮（花郎）。
演后谈的时候说，最初的1.0版本是个话剧，2.0是音乐话剧，现在上演的3.0，我感觉可以算合格的音乐剧了。
音乐旋律大多都还可以。所谓的大多，我指的是不包括那首rap。我不懂，我真的不懂。哈密尔顿之后，是不是流行rap？单押是单押上了，但是一部普通流行歌的音乐剧突然来一首rap真的真的很奇怪啊！人哈密尔顿整部剧的风格是统一的啊！！净整幺蛾子，rap一出来，无奈得我都笑了。歌词是打在幕布上的，很有戏曲的感觉，很搭。
演员唱得很差，而且各有各的差法，可以明显感觉到，是一些话剧演员在唱歌。大合唱根本不和，大家各唱各的，甚至隐隐感到在互相较劲比拼音量。剧中的“音乐剧顶流”柳影，差得特别突出。他的声音特别低沉和女主的声音根本不搭，两个人演音乐剧那段的对唱听得让人直皱眉。女主也差，她是气息特别差，前面就很明显地，一到低音声音就出不来，那首柳影+父亲+她的三重唱更是，只听得见男声二重+看到女演员张嘴。而且她音域也窄，高音部分那是真的很勉强了。相比之下，父亲比较好，而且唱歌都带点点儿戏腔，很有腔调，很昆曲艺术家，很符合角色。或者说，剧情里，女主演了三年音乐剧之后，说自己唱歌完全脱掉了戏腔。我心里就不由得os，那你之前唱歌的时候明明也没有戏腔啊，这一点上，还是向父亲学学吧。
虽然唱有点瑕疵，但演员的台词和情绪还是挺ok的。
主要，这部剧剧情还不错。把故事讲清楚讲完整了，戏曲元素融入得很好，甚至还有一些巧妙。
女主一开头想活出自己，但还不太明白自己具体想要什么，想怎么活。只是和父亲多年误会积怨已久，单纯地不想按照父亲的安排去做，不想继续唱杜丽娘了。这和《牡丹亭》游园惊梦，和杜丽娘对传统贞洁观，对禁锢的反抗，如出一辙。
女主最初对杜丽娘的理解，是杜丽娘在等柳梦梅来拯救她。女主原以为柳影就是她的柳梦梅，给她带来了一条不一样的道路来拯救她。其实，这种理解是不太对的。在梦中追寻青春，追寻爱情，追寻“他年得傍蟾宫客，不在梅边在柳边”，杜丽娘本身就是反叛，就是那个最可爱的女子。所以最终，现实的柳影还是打破了女主的梦，女主也解开了和父亲的误会，自己饰演柳梦梅，找到了自我，自己接受了也拯救了自己。这也和《牡丹亭》很好地呼应。
我感觉，女主反抗家里安排的那些经历，女主想按照自己的意志生活的想法，都是很好理解，很好共情的。有人问，是找到了自己，才去演了柳梦梅；还是因为生活因为父亲不得不回去演，演完才找到了自己。导演说这不重要。确实，人的成长，很少有某个明确的时间点。也许成长过程中会走弯路，但有些事情，不亲身经历，不走走弯路，还真的不会成长。
总而言之，歌还可以，唱得不行。剧情还可以。是个还可以的音乐剧。可以一看。
p.s.旦角小姐姐好美。而且，小姐姐在演后谈说，只有她一个人是专业的，剩下的演员都不是戏曲出身，我确实是有点震惊。感觉大家唱戏曲的部分，比唱歌好听多了！！挺像那么回事儿，挺有范儿的！！
p.p.s.女主说音乐剧和戏曲一样，都是声台行表的时候，我脑子里不由自主就浮现出了亲友最近疯狂吐槽的烂剧《投我一票》里，那个看音乐剧和看戏曲的人都沉默了的一句词：“戏曲，就是中国的音乐剧”，疯狂出戏。但这是我的问题。
p.p.p.s.还有偶尔串戏串到蒋龙那个《台下十年功》，也是我的问题……

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