如果可以接受自己不那么完美,就不用忙着去粉饰了;如果可以承认自己不那么伟大,就不用急着去证明;如果可以放弃自己的种种成见,就不用吵着去反驳;如果可以不在乎别人怎么看自己,就不用哭着去申诉;如果可以慢半拍,静半刻,低半头,就可以一直微笑了。
一定要找机会去一个完全没有人认识你、在乎你、要求你的地方。没有人认识你,是你开始认识你自己的最佳时刻;没有人在乎你,是你开始照看自己的最好机会;没有人要求你,你才拥有空间审视自己的真实需求。
但愿我能时时提醒自己:我看到的,比我理解到的多;我看不到的,比我看到的多。所有的简单粗暴的批判,只不过是对我自心之投射的批判罢了。
因为了解到世界的广大和多元,并认知到自我的局限和狭隘,所以允许自己不懂得他人,也允许他人不懂得自己;所以不试图凌驾于他人的意志,也不轻易置身于他人订立的评价体系——这大概就是最自由的孤独、最温柔的叛逆。
在观心的过程里,永远都有一个好消息伴随着一个坏消息。
坏消息是:我很无知;好消息是:我发现了我的无知。
坏消息是:我错了;好消息是:我发现我错了。
坏消息是:你不爱我;好消息是:我发现了你不爱我。
观心的重点不是心怎么样,是不是至美至善,是不是让自己满意;重点是 “正念” 与“觉知”,是 “观” 与“发现”。
无论我们发现了什么,“发现” 本身就是成就。修行就是去发现,然后才谈得上对话。
总之,每一个坏消息后面,都一定跟着一个好消息。
最坏的坏消息可能是:好久都没有任何消息,你一直处在昏沉和愚痴里面。
你也许会以为这是远古时代的断壁残垣,但它的确仅在十几年前,还是生生不息的村庄,鸡鸣犬吠。婴儿曾在这里新生,少年曾在这里做梦,汉子日日在垄头唱着 “花儿”,姑娘夜夜在窗下绣锦折花。是一场浩劫从天而降吗?让一切生命迹象都遁入了地底?天地不答,只留一片怅然空寂,任凭我嘶声追问,都只报以西风,煞煞如泣。
行走沙间,我用力想象生命是如何一昼夜一昼夜地从这里流失的,那些曾经因为水而丰盈的生命,终于因为水的枯竭而殆尽。十几年的时间,对于人的一生也许很漫长,也许人们早就忘记了是从哪一天开始,这片土地出现了败相。但对于天地造化,十几年只是一刹那。如果造化有情,他会不会痛苦地质问人间,凭什么在一刹那之间毁灭了他的葱绿和繁华?
https://t.cn/A6okaSQl
一定要找机会去一个完全没有人认识你、在乎你、要求你的地方。没有人认识你,是你开始认识你自己的最佳时刻;没有人在乎你,是你开始照看自己的最好机会;没有人要求你,你才拥有空间审视自己的真实需求。
但愿我能时时提醒自己:我看到的,比我理解到的多;我看不到的,比我看到的多。所有的简单粗暴的批判,只不过是对我自心之投射的批判罢了。
因为了解到世界的广大和多元,并认知到自我的局限和狭隘,所以允许自己不懂得他人,也允许他人不懂得自己;所以不试图凌驾于他人的意志,也不轻易置身于他人订立的评价体系——这大概就是最自由的孤独、最温柔的叛逆。
在观心的过程里,永远都有一个好消息伴随着一个坏消息。
坏消息是:我很无知;好消息是:我发现了我的无知。
坏消息是:我错了;好消息是:我发现我错了。
坏消息是:你不爱我;好消息是:我发现了你不爱我。
观心的重点不是心怎么样,是不是至美至善,是不是让自己满意;重点是 “正念” 与“觉知”,是 “观” 与“发现”。
无论我们发现了什么,“发现” 本身就是成就。修行就是去发现,然后才谈得上对话。
总之,每一个坏消息后面,都一定跟着一个好消息。
最坏的坏消息可能是:好久都没有任何消息,你一直处在昏沉和愚痴里面。
你也许会以为这是远古时代的断壁残垣,但它的确仅在十几年前,还是生生不息的村庄,鸡鸣犬吠。婴儿曾在这里新生,少年曾在这里做梦,汉子日日在垄头唱着 “花儿”,姑娘夜夜在窗下绣锦折花。是一场浩劫从天而降吗?让一切生命迹象都遁入了地底?天地不答,只留一片怅然空寂,任凭我嘶声追问,都只报以西风,煞煞如泣。
行走沙间,我用力想象生命是如何一昼夜一昼夜地从这里流失的,那些曾经因为水而丰盈的生命,终于因为水的枯竭而殆尽。十几年的时间,对于人的一生也许很漫长,也许人们早就忘记了是从哪一天开始,这片土地出现了败相。但对于天地造化,十几年只是一刹那。如果造化有情,他会不会痛苦地质问人间,凭什么在一刹那之间毁灭了他的葱绿和繁华?
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“错过……也许就是永远了……你要是联系我了,我就跟你聊 ,你要是不联系我 ,我也就顺其自然 ,实不相瞒,我挺想你呢,也梦到过很多次,但能克制住 ,成年人最体面的告别方式 ,大概就是 我的最后一条消息你没有回 ,而我也默契的,没有再发 。” 不知道怎么就会看到这样一条评论,连评论都有大数据推送了么?但是,确实……最近压力很大,风险也大,不知道什么时候就……不知道为什么,会想很多,很多!
#keitaeiji[超话]#
电影看完了。
这几天刷到很多两极分化的评论,很难说任何一方能做到真正客观的去评价。我也是。
和剧不同,电影看下来,结局黑安大结婚,我看着那个画面町赤的脸在幸福的氛围里突然发觉我的真人cp大be,这对比悲壮到我流泪,一只眼睛流幸福的眼泪,一只眼睛流悲伤的眼泪。一边喊好甜,一边喊救命。
正经点说,电影看下来没有达到我那么高的期待值。虽然我对町田不合时宜的公开多少有点情绪,电影里的确也有一些表情让我一度对他是否真的do脸了产生怀疑,但总体来说,没到“断崖式”演技的程度,至于有一些因为cp大be再加上一番自以为看透一切的揣测就黑的有些过分的评价,心情可以理解但是确实没必要。樱桃魔法整体就是一个细水长流的细腻爱情故事,像初秋走在满是梧桐落叶的林荫路上的一对情侣,穿着风衣裹着围巾,既在秋凉里有恰到好处的温暖又不会如寒冬那样厚重,阳光、蓝天、空气都清澈透明,两个人就踩着树叶吱呀吱呀的慢慢散着步。这样宁静柔和的作品通过剧集可以刻画很多细节,但电影在不到两小时里没有什么大的跌宕起伏,极度生活化的内容想分毫不差地抓牢观众的眼睛和心,这是件非常困难的事情——不是说没有如此优秀的文艺片作品,只是樱桃魔法这个成本和制作,达不到这样的水准,非要用这种标准去要求未免有一丝强人所难。电影的制作决定大概率也是通过剧的反馈,那些ppt一样的匆忙转场,很容易就看得出,就是把观众因为剧版而衍生出的期待一股脑塞进去满足大家的需求,肉眼可见的为了把大家想看的都放进去导演和编剧有多努力。说到底,这是一笔生意,即便是取悦观众略显粗糙,也罪不至死。
但说遗憾,确实有,电影看完,心很空,不知道是滤镜还是什么原因,到最后竟然有淡淡的忧伤在画面上弥散开来。我很希望它不是一部电影,希望它能有更长的时间,缓缓地,娓娓道来地讲黑安的故事,讲他们睁开眼睛时窗外的阳光,讲他们清晨拥抱时手臂收紧而凸起的肌肉线条,讲黑泽从雨中跑向安达时发丝上的水滴,讲二人十指相扣认定彼此时用力发白的指尖,讲克制又横冲直撞的拥抱和亲吻,让缠绵涌动的爱意能有更多时间去晕染,扩散,直至将我包裹。
能像剧版那样,看完之后,心是满的。
但是终究是看到了黑安的婚礼,那长久以来寄托的情感,不管是黑安还是町赤,就算是给魔法一个圆满。
虽然,我最最最遗憾的,是我的cp都大be了我还没能看到一个在恰到好处时该有的亲吻。
希望他们在樱桃魔法的世界里永远幸福。
PS:如果真的能有第二季我也还是很期待的。
电影看完了。
这几天刷到很多两极分化的评论,很难说任何一方能做到真正客观的去评价。我也是。
和剧不同,电影看下来,结局黑安大结婚,我看着那个画面町赤的脸在幸福的氛围里突然发觉我的真人cp大be,这对比悲壮到我流泪,一只眼睛流幸福的眼泪,一只眼睛流悲伤的眼泪。一边喊好甜,一边喊救命。
正经点说,电影看下来没有达到我那么高的期待值。虽然我对町田不合时宜的公开多少有点情绪,电影里的确也有一些表情让我一度对他是否真的do脸了产生怀疑,但总体来说,没到“断崖式”演技的程度,至于有一些因为cp大be再加上一番自以为看透一切的揣测就黑的有些过分的评价,心情可以理解但是确实没必要。樱桃魔法整体就是一个细水长流的细腻爱情故事,像初秋走在满是梧桐落叶的林荫路上的一对情侣,穿着风衣裹着围巾,既在秋凉里有恰到好处的温暖又不会如寒冬那样厚重,阳光、蓝天、空气都清澈透明,两个人就踩着树叶吱呀吱呀的慢慢散着步。这样宁静柔和的作品通过剧集可以刻画很多细节,但电影在不到两小时里没有什么大的跌宕起伏,极度生活化的内容想分毫不差地抓牢观众的眼睛和心,这是件非常困难的事情——不是说没有如此优秀的文艺片作品,只是樱桃魔法这个成本和制作,达不到这样的水准,非要用这种标准去要求未免有一丝强人所难。电影的制作决定大概率也是通过剧的反馈,那些ppt一样的匆忙转场,很容易就看得出,就是把观众因为剧版而衍生出的期待一股脑塞进去满足大家的需求,肉眼可见的为了把大家想看的都放进去导演和编剧有多努力。说到底,这是一笔生意,即便是取悦观众略显粗糙,也罪不至死。
但说遗憾,确实有,电影看完,心很空,不知道是滤镜还是什么原因,到最后竟然有淡淡的忧伤在画面上弥散开来。我很希望它不是一部电影,希望它能有更长的时间,缓缓地,娓娓道来地讲黑安的故事,讲他们睁开眼睛时窗外的阳光,讲他们清晨拥抱时手臂收紧而凸起的肌肉线条,讲黑泽从雨中跑向安达时发丝上的水滴,讲二人十指相扣认定彼此时用力发白的指尖,讲克制又横冲直撞的拥抱和亲吻,让缠绵涌动的爱意能有更多时间去晕染,扩散,直至将我包裹。
能像剧版那样,看完之后,心是满的。
但是终究是看到了黑安的婚礼,那长久以来寄托的情感,不管是黑安还是町赤,就算是给魔法一个圆满。
虽然,我最最最遗憾的,是我的cp都大be了我还没能看到一个在恰到好处时该有的亲吻。
希望他们在樱桃魔法的世界里永远幸福。
PS:如果真的能有第二季我也还是很期待的。
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