六根清净方为道!
谈《 杂阿含经 》之
修根
据《 杂阿含经 》
第二八二经的记载,
佛与郁多罗的对答中,
佛提到应如何修根。
佛问少年郁多罗,
他的老师婆罗奢那如何教导他们修根。
少年郁多罗答佛,
老师教导他们,
不要去看,
不要去听,
就是修根。
佛对郁多罗说,
那盲人应该是修眼根最圆满的人,
因只有盲人才能做到完全不去看。
在佛陀后面执扇搧佛的尊者阿难听了接着说到,
那耳聋的人是修耳根最圆满者,
因只有耳聋的人,
才有办法做到完全不去听。
经佛陀及阿难这么一说,
郁多罗显得非常沮丧且无言以对。
佛告诉阿难,
贤圣者的无上修根方法与婆罗奢那婆罗门的教导有所不同。
阿难把握这个因缘,
请佛陀为大众说在贤圣者法律中,
甚么是最上的修根方法。
佛陀接着说到,
当我们的六根接触外境 ——
眼见色、
耳闻声、
鼻嗅香、
舌尝味、
身受触、
意缘法,
而生起辨别认识,
对合意的,
想提起厌离,
就能保持厌离;
对不合意的,
想提起不厌离,
就能保持不厌离;
合意或不合意,
想提起厌离,
就能保持厌离,
不想厌离就能保持不厌离;
不合意或合意的,
想提起不厌离就能保持不厌离,
提起厌离就能保持厌离;
不管是对合意,
不合意,
合不合意之间交错的境,
都要保持厌离,
不厌离的平等捨心,
不去执着。
佛陀接着逐一引用了譬喻,
如 :
眼见色而起识,
如大力士弹指顷灭;
耳闻声而生识,
如弹指般发声即灭;
鼻闻香而生识,
此识如莲华不为水所污染;
舌尝味而起的识,
就如唾舌端沫;
身受触而生识,
如水洒热铁丸,
寻即消灭;
意缘法而生识,
如大力士断多罗树头。
六根接触六境是因缘和合而成,
当下即予所起的识,
捨离合意不合意的念头,
且对任何念头的生起,
感到惭愧羞耻乃至厌恶,
这就是圣者法律中,
修根的方法。
电光石火之间的反应是不完美,
但可以有改善的空间。
面对,
解决,
一次一次再接再厉,
让技巧更醇熟,
不让贪、瞋、痴等烦恼有下手处。
谈《 杂阿含经 》之
修根
据《 杂阿含经 》
第二八二经的记载,
佛与郁多罗的对答中,
佛提到应如何修根。
佛问少年郁多罗,
他的老师婆罗奢那如何教导他们修根。
少年郁多罗答佛,
老师教导他们,
不要去看,
不要去听,
就是修根。
佛对郁多罗说,
那盲人应该是修眼根最圆满的人,
因只有盲人才能做到完全不去看。
在佛陀后面执扇搧佛的尊者阿难听了接着说到,
那耳聋的人是修耳根最圆满者,
因只有耳聋的人,
才有办法做到完全不去听。
经佛陀及阿难这么一说,
郁多罗显得非常沮丧且无言以对。
佛告诉阿难,
贤圣者的无上修根方法与婆罗奢那婆罗门的教导有所不同。
阿难把握这个因缘,
请佛陀为大众说在贤圣者法律中,
甚么是最上的修根方法。
佛陀接着说到,
当我们的六根接触外境 ——
眼见色、
耳闻声、
鼻嗅香、
舌尝味、
身受触、
意缘法,
而生起辨别认识,
对合意的,
想提起厌离,
就能保持厌离;
对不合意的,
想提起不厌离,
就能保持不厌离;
合意或不合意,
想提起厌离,
就能保持厌离,
不想厌离就能保持不厌离;
不合意或合意的,
想提起不厌离就能保持不厌离,
提起厌离就能保持厌离;
不管是对合意,
不合意,
合不合意之间交错的境,
都要保持厌离,
不厌离的平等捨心,
不去执着。
佛陀接着逐一引用了譬喻,
如 :
眼见色而起识,
如大力士弹指顷灭;
耳闻声而生识,
如弹指般发声即灭;
鼻闻香而生识,
此识如莲华不为水所污染;
舌尝味而起的识,
就如唾舌端沫;
身受触而生识,
如水洒热铁丸,
寻即消灭;
意缘法而生识,
如大力士断多罗树头。
六根接触六境是因缘和合而成,
当下即予所起的识,
捨离合意不合意的念头,
且对任何念头的生起,
感到惭愧羞耻乃至厌恶,
这就是圣者法律中,
修根的方法。
电光石火之间的反应是不完美,
但可以有改善的空间。
面对,
解决,
一次一次再接再厉,
让技巧更醇熟,
不让贪、瞋、痴等烦恼有下手处。
#左邓[超话]#[兔子]#左邓 缱绻浪漫入山城#
有的爱情电光石火,有的爱情天长地久;有的爱情草草开头,有的爱情草草结束;有的爱情无故发生,有的爱情注定无果;有的爱情一帆风顺,有的爱情跌宕起伏;有的爱情两心相悦,有的爱情只是凑合;有的爱情不计付出,有的爱情斤斤计较;有的爱情只差一点,有的爱情步入婚姻;有的爱情无可挑剔,有的爱情满满;而我们的爱情独一无二
有的爱情电光石火,有的爱情天长地久;有的爱情草草开头,有的爱情草草结束;有的爱情无故发生,有的爱情注定无果;有的爱情一帆风顺,有的爱情跌宕起伏;有的爱情两心相悦,有的爱情只是凑合;有的爱情不计付出,有的爱情斤斤计较;有的爱情只差一点,有的爱情步入婚姻;有的爱情无可挑剔,有的爱情满满;而我们的爱情独一无二
《阳台》上的那个形象,在瓷器般的脆弱中,眼睛空洞、脸上是蛛网般的裂痕,这是个年轻的已亡人。其实,这死亡的底色越拉开距离看越明显,它对我们每个人来说都存在。……在这种摄取力下,时间那令人哀悼的脆弱感消散了。……死亡也消散了,人脸不再因致命的短暂而颤抖,而是为了它们在电光石火中的闪现而颤抖。既无怀旧之情也无对未来的预感,画面上表现的是清醒,是警觉的一跃。出现在人们眼前的,与其说即将消失,不如说是在单纯、本能的出场中闪耀,不知自己已被交付给了命运。
(加埃坦·皮康《1863,现代绘画的诞生》,周皓 译)
Francisco Goya, Majas on a Balcony, 1800-1810
Édouard Manet, The Balcony, 1868-69
René Magritte, Manet's Balcony, 1950
(加埃坦·皮康《1863,现代绘画的诞生》,周皓 译)
Francisco Goya, Majas on a Balcony, 1800-1810
Édouard Manet, The Balcony, 1868-69
René Magritte, Manet's Balcony, 1950
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