SKF3J,《沈茜茜宋子琛》(全文阅读),《沈茜茜宋子琛》(笔趣阁全文),《沈茜茜宋子琛》(今日更新最新章节)
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最后他从后视镜里看着沈茜茜问：“你有没有发现先生最近有些变了。”_沈茜茜宋子琛
沈茜茜：“我去过你们编辑组，记得前台来访人员登记表上面清清楚楚地写明了接待人。”_沈茜茜宋子琛
画了一个下午，喝了两口水后，又不停歇地画到了深夜。_沈茜茜宋子琛
早饭桌上气氛还算和谐，沈茜茜吃着她热腾腾的中式早餐，小笼包配海鲜粥。_沈茜茜宋子琛
“你现在喝醉的样子，可比平时那副欠揍的样子顺眼多了。”_沈茜茜宋子琛
后排长沙发上，男人一直悄无声息地坐着，突然问了一句：“还有别的事？”_沈茜茜宋子琛
外地来的都会选住这里？_沈茜茜宋子琛
一晃已经十多年过去，她已经长大了，可她爸爸却还在用。_沈茜茜宋子琛
“站住！”宋子琛咬牙切齿。_沈茜茜宋子琛
错就错在她离开宋家之后，没有对自己的能力有清醒的认知。_沈茜茜宋子琛
他叹了一口气：“不要紧。”_沈茜茜宋子琛
他们在一起八年，除去一开始少年那段时期，两人情投意合外。尤其是这几年，随着宋子琛事业和野心的暴涨，他们像是两块隔着深海远洋的板块一般。_沈茜茜宋子琛
老板的声音在电话那头言简意赅：“上楼来。”_沈茜茜宋子琛
吃完饭没多久，沈茜茜听到院子里停进来几辆车，扫了一眼是宋子琛的几个智囊团。_沈茜茜宋子琛
声音到近时，沈茜茜睁开眼，半抬的视线被一个高大的身影封住，她扬了扬唇角，扯出个无奈的笑。_沈茜茜宋子琛
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最后他从后视镜里看着沈茜茜问：“你有没有发现先生最近有些变了。”_沈茜茜宋子琛
沈茜茜：“我去过你们编辑组，记得前台来访人员登记表上面清清楚楚地写明了接待人。”_沈茜茜宋子琛
画了一个下午，喝了两口水后，又不停歇地画到了深夜。_沈茜茜宋子琛
早饭桌上气氛还算和谐，沈茜茜吃着她热腾腾的中式早餐，小笼包配海鲜粥。_沈茜茜宋子琛
“你现在喝醉的样子，可比平时那副欠揍的样子顺眼多了。”_沈茜茜宋子琛
后排长沙发上，男人一直悄无声息地坐着，突然问了一句：“还有别的事？”_沈茜茜宋子琛
外地来的都会选住这里？_沈茜茜宋子琛
一晃已经十多年过去，她已经长大了，可她爸爸却还在用。_沈茜茜宋子琛
“站住！”宋子琛咬牙切齿。_沈茜茜宋子琛
错就错在她离开宋家之后，没有对自己的能力有清醒的认知。_沈茜茜宋子琛
他叹了一口气：“不要紧。”_沈茜茜宋子琛
他们在一起八年，除去一开始少年那段时期，两人情投意合外。尤其是这几年，随着宋子琛事业和野心的暴涨，他们像是两块隔着深海远洋的板块一般。_沈茜茜宋子琛
老板的声音在电话那头言简意赅：“上楼来。”_沈茜茜宋子琛
吃完饭没多久，沈茜茜听到院子里停进来几辆车，扫了一眼是宋子琛的几个智囊团。_沈茜茜宋子琛
声音到近时，沈茜茜睁开眼，半抬的视线被一个高大的身影封住，她扬了扬唇角，扯出个无奈的笑。_沈茜茜宋子琛
读书笔记16：巧匠手笔采薇图
——李唐人物画评传
雪里烟村雨里滩，看之容易作之难。
早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。
汪曾祺说：“一个画家，首先是个诗人。”先入北宋皇家画院，再入南宋皇家画院的李唐，就是这样一个典范。他的《万壑松风图》现藏台北故宫，冈峦、峭壁、尖峰，都像斧头刚刚砍凿过似的，使石质的群山，有种无法言说的坚硬感。山腰处白云朵朵、冉冉欲动，又把群山的远近层次，绝妙地划分出来，使画面呈现出疏密相向的艺术效果，同时还使画面的气氛有了种柔和协调的美感，不会因为着墨太密、太实，而让观赏者产生不该有的压迫感。近处的松林、山巅上的杂树，以及或隐或现的石径，再加上一线垂落的瀑布，几经周折，形成一滩浅浅的溪涧，涧水却不固守，穿石而出，使画面不仅显得深邃幽眇，而且如闻其声，真可谓“画到有声诗竟生”的艺术境界。
李唐的《万壑松风图》在构图上，较之他人的山水画，还有一个特点，那就是所取虽是全景，却不突出主峰。通过缠绕在山间的松树，把连绵起伏的峰顶，牵连成一个统一的整休近由一个空间层次，都自然得体地表现出来。全图的用墨浑朴沉厚，但又不失腴秀雅润，天趣盎然。坡石先用淡墨拉出披麻皴，再施以焦墨和破笔，轻轻点苔，使之有沉郁清壮的韵味。画中屋宇，安排得极为得当，突出了画家杰出的绘画才能，诚可谓前接范宽山水画的神韵，后启马远、夏圭等人山水画的智慧。
他的题款，也大有范宽的风度。范宽作画落款，是简约的，更是隐蔽的，《溪山行旅图》仅在右下角的树荫里有“范宽”二字题识，900余年后，才有研究人员（是李霖灿吗？）用放大镜捕捉到。《万壑松风图》的题款，李唐题写在石柱般的山石上，如轻点的几个皴笔，细看才见“皇宋宣和甲辰春河阳李唐笔”字样。
《采薇图》是李唐南宋时的代表作。这幅人物故事画，以生动传神的笔墨，描述了伯夷、叔齐不食周粟，隐居首阳山采薇为食的故事。伯夷、叔齐是殷商时期诸侯孤竹君的儿子。他们没有因王位而争，你谦我让，相继出走。“让国之事”还因为他们都对商纣王当时的暴政不满，所以不愿与之合作，于是放弃荣华富贵逃到了渤海之滨，体现了他们重视道德、不愿屈服的气节。他们听说西伯侯姬昌贤达，到达岐周得知姬昌已死，儿子姬发自封为武王，讨伐暴虐无道的商纣王。伯夷叔齐认为周武王带着父亲周文王的棺材挥师讨伐商纣王，不仅不孝，而且弑杀君王也是不忠不仁。于是他们耻于归顺西周，“耻食周粟”。他们双双遁隐于首阳山，采集野菜充饥度日，最后又都双双饿死在一棵大树下。死的时候，兄弟俩为了表明他们不向周朝屈服的志向，还作了一首采薇歌。歌曰：
登彼西山兮，采其薇矣。
以暴易暴兮，不知其非矣。
神农虞夏忽焉没兮，吾安适归矣。
吁嗟祖兮，命之衰矣。
李唐创作《采薇图》，借此讽刺那些奴颜婢膝甘为金人驱使的北宋臣子。
《采薇图》描绘伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上。伯夷双手抱膝，头微侧，目光迥然，正在静听叔齐的议论，他忧愤的面容略带沉思，显得沉着坚毅；叔齐则侧身而坐，右手自然地撑在地上，左手扬起，伸出二指，似乎和他的兄长说着几个问题。而在他的身边，还放着采集野菜的竹篮子和小锄，兄弟俩面容清瘦，身体瘦弱，但是一点都不妨碍他们精神世界的丰满，其所具有的刚正气节，溢于笔端。
树木的画法也颇具新意，那棵古松仅用重墨粗笔勾出树干，然后略加了些鳞纹，再以浓淡不拘的色彩晕染，使其更加苍劲浑厚。松针在勾勒之后，又用青绿色重彩描过，劲拔爽利，显出一派繁华茂盛、郁郁葱葱的勃发之气。细节的处理，也独具匠心，岩石后的峭壁悬崖，古松上缠绕的枯藤，很好地营造出一种荒芜静寂的氛围。这很符合伯夷、叔齐所处时代和环境……一条透逸蜿蜒的小溪，从崖下汩汩流过，使画面更添了一种丰满与活跃，连带着使视野里的景物，于安静肃穆之中，显出一种自然灵动的样貌。
李唐的人物画是学李公麟的，《采薇图》的用笔就是一个证明。人物的衣纹勾画，顿挫有力，硬朗干练，很符合“折芦描”的意趣，笔势起伏跌宕，变化幅度不是很大，却动感强烈。细细咀味，足可窥视出李唐在运笔时所具有的愤懑情绪，把对“投降派”的一腔愤怒，随着笔势的游走，尽情地宣泄了出来。
艺术作品，只讲究技法，是远远不够的，有传承有精神才更有厚度，才能历久弥新。
“读书不觉已春深”，五一回来一连几天风雨凄凄，鸢尾谢了，楸树花也落了，蔷薇还没开，仅有的槐花（粉紫色的）落红难缀。而窗前的兰，谢的成“心”字，开的正灿烂，别有一番风致。
——李唐人物画评传
雪里烟村雨里滩，看之容易作之难。
早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。
汪曾祺说：“一个画家，首先是个诗人。”先入北宋皇家画院，再入南宋皇家画院的李唐，就是这样一个典范。他的《万壑松风图》现藏台北故宫，冈峦、峭壁、尖峰，都像斧头刚刚砍凿过似的，使石质的群山，有种无法言说的坚硬感。山腰处白云朵朵、冉冉欲动，又把群山的远近层次，绝妙地划分出来，使画面呈现出疏密相向的艺术效果，同时还使画面的气氛有了种柔和协调的美感，不会因为着墨太密、太实，而让观赏者产生不该有的压迫感。近处的松林、山巅上的杂树，以及或隐或现的石径，再加上一线垂落的瀑布，几经周折，形成一滩浅浅的溪涧，涧水却不固守，穿石而出，使画面不仅显得深邃幽眇，而且如闻其声，真可谓“画到有声诗竟生”的艺术境界。
李唐的《万壑松风图》在构图上，较之他人的山水画，还有一个特点，那就是所取虽是全景，却不突出主峰。通过缠绕在山间的松树，把连绵起伏的峰顶，牵连成一个统一的整休近由一个空间层次，都自然得体地表现出来。全图的用墨浑朴沉厚，但又不失腴秀雅润，天趣盎然。坡石先用淡墨拉出披麻皴，再施以焦墨和破笔，轻轻点苔，使之有沉郁清壮的韵味。画中屋宇，安排得极为得当，突出了画家杰出的绘画才能，诚可谓前接范宽山水画的神韵，后启马远、夏圭等人山水画的智慧。
他的题款，也大有范宽的风度。范宽作画落款，是简约的，更是隐蔽的，《溪山行旅图》仅在右下角的树荫里有“范宽”二字题识，900余年后，才有研究人员（是李霖灿吗？）用放大镜捕捉到。《万壑松风图》的题款，李唐题写在石柱般的山石上，如轻点的几个皴笔，细看才见“皇宋宣和甲辰春河阳李唐笔”字样。
《采薇图》是李唐南宋时的代表作。这幅人物故事画，以生动传神的笔墨，描述了伯夷、叔齐不食周粟，隐居首阳山采薇为食的故事。伯夷、叔齐是殷商时期诸侯孤竹君的儿子。他们没有因王位而争，你谦我让，相继出走。“让国之事”还因为他们都对商纣王当时的暴政不满，所以不愿与之合作，于是放弃荣华富贵逃到了渤海之滨，体现了他们重视道德、不愿屈服的气节。他们听说西伯侯姬昌贤达，到达岐周得知姬昌已死，儿子姬发自封为武王，讨伐暴虐无道的商纣王。伯夷叔齐认为周武王带着父亲周文王的棺材挥师讨伐商纣王，不仅不孝，而且弑杀君王也是不忠不仁。于是他们耻于归顺西周，“耻食周粟”。他们双双遁隐于首阳山，采集野菜充饥度日，最后又都双双饿死在一棵大树下。死的时候，兄弟俩为了表明他们不向周朝屈服的志向，还作了一首采薇歌。歌曰：
登彼西山兮，采其薇矣。
以暴易暴兮，不知其非矣。
神农虞夏忽焉没兮，吾安适归矣。
吁嗟祖兮，命之衰矣。
李唐创作《采薇图》，借此讽刺那些奴颜婢膝甘为金人驱使的北宋臣子。
《采薇图》描绘伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上。伯夷双手抱膝，头微侧，目光迥然，正在静听叔齐的议论，他忧愤的面容略带沉思，显得沉着坚毅；叔齐则侧身而坐，右手自然地撑在地上，左手扬起，伸出二指，似乎和他的兄长说着几个问题。而在他的身边，还放着采集野菜的竹篮子和小锄，兄弟俩面容清瘦，身体瘦弱，但是一点都不妨碍他们精神世界的丰满，其所具有的刚正气节，溢于笔端。
树木的画法也颇具新意，那棵古松仅用重墨粗笔勾出树干，然后略加了些鳞纹，再以浓淡不拘的色彩晕染，使其更加苍劲浑厚。松针在勾勒之后，又用青绿色重彩描过，劲拔爽利，显出一派繁华茂盛、郁郁葱葱的勃发之气。细节的处理，也独具匠心，岩石后的峭壁悬崖，古松上缠绕的枯藤，很好地营造出一种荒芜静寂的氛围。这很符合伯夷、叔齐所处时代和环境……一条透逸蜿蜒的小溪，从崖下汩汩流过，使画面更添了一种丰满与活跃，连带着使视野里的景物，于安静肃穆之中，显出一种自然灵动的样貌。
李唐的人物画是学李公麟的，《采薇图》的用笔就是一个证明。人物的衣纹勾画，顿挫有力，硬朗干练，很符合“折芦描”的意趣，笔势起伏跌宕，变化幅度不是很大，却动感强烈。细细咀味，足可窥视出李唐在运笔时所具有的愤懑情绪，把对“投降派”的一腔愤怒，随着笔势的游走，尽情地宣泄了出来。
艺术作品，只讲究技法，是远远不够的，有传承有精神才更有厚度，才能历久弥新。
“读书不觉已春深”，五一回来一连几天风雨凄凄，鸢尾谢了，楸树花也落了，蔷薇还没开，仅有的槐花（粉紫色的）落红难缀。而窗前的兰，谢的成“心”字，开的正灿烂，别有一番风致。
【vivo Pad2真机图赏】这板子我用了也有好一阵子了，体验下来相较初代vivo Pad来说提升还是相当明显的，简单聊聊感受吧。首先就是质感，同样是定位在2K档位的平板，整机品质感依旧延续了高水准，全金属一体机身，表面加入了喷砂工艺，搭配「星云紫」这个淡紫色还是挺好看的，摄像头模组进行了简化，独立圆环镜组要简洁不少。
尺寸上从之前的11英寸提升到了12.1英寸，可以明显感觉大了很大一整圈，6.59mm厚的机身比较轻薄，585g的重量双手握持我觉得没啥问题。正经这块12.1英寸全贴合LCD屏幕值得一说，四周黑边相较上代更窄，显示素质也更好，2.8K分辨率看起来相当清晰细腻，亮度分布均匀，整体通透感提升明显，用来追剧看图啥的非常舒服，担心屏幕素质的话完全可以放心。
音质上提升也不小，左右对称四扬声器变成了六扬声器，4颗全频单元基础上又增加了2颗高频单元，拿这个板子追剧或听歌的时候感知相当明显，立体声效果更强烈，人声乐器声也能更好的分离开来，可以说这个板子在视觉听觉方面都做了进一步加强。
天玑9000这颗处理器放在平板上来用我觉得没任何问题，骁龙870确实该淘汰了，天玑9200在性能方面会强不少，平板自身大面积优势也能起到更好的散热效果。尺寸上来之后电池容量也是加大到了10000mAh，我用下来满电一整天问题不大，只不过希望下代产品上44W快充能再提升下就好了。
价位上不难看出vivo Pad2主打的就是一个加量减价，确实这次无论在尺寸、屏幕显示效果、电池容量和音效上都得到了加强，使用下来我还是挺满意的，你们觉得咋样[并不简单]
尺寸上从之前的11英寸提升到了12.1英寸，可以明显感觉大了很大一整圈，6.59mm厚的机身比较轻薄，585g的重量双手握持我觉得没啥问题。正经这块12.1英寸全贴合LCD屏幕值得一说，四周黑边相较上代更窄，显示素质也更好，2.8K分辨率看起来相当清晰细腻，亮度分布均匀，整体通透感提升明显，用来追剧看图啥的非常舒服，担心屏幕素质的话完全可以放心。
音质上提升也不小，左右对称四扬声器变成了六扬声器，4颗全频单元基础上又增加了2颗高频单元，拿这个板子追剧或听歌的时候感知相当明显，立体声效果更强烈，人声乐器声也能更好的分离开来，可以说这个板子在视觉听觉方面都做了进一步加强。
天玑9000这颗处理器放在平板上来用我觉得没任何问题，骁龙870确实该淘汰了，天玑9200在性能方面会强不少，平板自身大面积优势也能起到更好的散热效果。尺寸上来之后电池容量也是加大到了10000mAh，我用下来满电一整天问题不大，只不过希望下代产品上44W快充能再提升下就好了。
价位上不难看出vivo Pad2主打的就是一个加量减价，确实这次无论在尺寸、屏幕显示效果、电池容量和音效上都得到了加强，使用下来我还是挺满意的，你们觉得咋样[并不简单]
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