#路过红尘[超话]#
千里江山图
此卷无作者款印,卷后有蔡京跋文云:“政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁,昔在画学为生徒,召入禁中文书库,数以画献,未甚工。上知其性可教,遂诲谕之,亲授其法,不逾半岁,乃以此图进上,嘉之,因以赐臣。京谓天下士在作之而已。”除了蔡京的题跋外,卷面上还留有“梁清标印”、“乾隆御览之宝”等20多方印章。
此图为高头大卷,长近12米,画中景物丰富,布置严整有序,青山冉冉,碧水澄艳,寺观村舍,桥亭舟楫,历历具备,刻画精微自然,毫无繁冗琐碎之感。作者以精密的笔法、强烈的色彩、开阔的景致和丰富的内容,描绘了富有生气的大自然的雄壮瑰丽,抒发了热爱祖国山河的深厚感情,同时也体现了宣和画院大、全、繁、华的绘画风格。
画面上峰峦起伏绵延,江河烟波浩渺,气象万千,壮丽恢弘。山间高崖飞瀑,曲径通幽,山水之间还布置了渔村、渔船、野市、桥梁、游艇、长桥、水车、水榭、茅篷、楼阁等景物,及捕鱼、游景、行旅等人物活动。绿柳红花,长松修竹,景色秀丽。画面山势高低起伏,回转分合,松紧疏密相当和谐。此卷以概括精炼的手法、绚丽的色彩和工细的笔致表现出山河的雄伟壮观。
从构图上看,作者根据作品的主题要求,综合布置高远、深远、平远景色于画面之中,且主次分明,变化有致,给人以“咫尺千里”、江山寥廓的感觉,开辟了山水画艺术的新天地。作者把普通的日常生活和劳动场面与自然景色融合在一起,使作品内容更富有社会生活气息。
在技法上,作者主要运用了传统的青绿勾勒法,也融入了水墨山水画的一些技法。在绘树干时,作者用了没骨法,远山处有写意的用笔,岩石土坡部分有皴法和点笔等等。浩瀚的江水均用细笔勾出波纹,树上的花叶也用色、墨一一点出。此卷作者用笔的精细到了令人叹止的地步:山中驮运的驴马,尽管粗略,却写出了其负重的形态;远处天空的一群飞鸟,尽管是几个点,也能让人看出它们不同的飞翔姿态;在高山阔水中活动的人物虽然细小如蚁,但从他们的服装、举止中仍可判断出每个人的大致身份和正在干什么。用细如毫发的笔法来绘制近12米长的巨幅山水,可见作者的绘画技巧。
在用色上,画家于单调的蓝绿色中求变化,虽然以青绿为主色调,但在施色时注重手法的变化,色彩或轻盈,或浑厚,间以赭色为衬,使画面层次分明,光彩夺目。元代著名书法家溥光对这卷《千里江山图》推崇备至,曾称赞道:“设色鲜明,布置宏远,在古今丹青小景中,自可独步千载,殆众星之孤月耳。”由此可见这幅长卷在我国绘画史上的地位。
该图全长将近12米,用整幅绢画成,作者充分运用了中国山水画“咫尺有千里之趣”的表现手法,以精密的笔法、强烈的色彩、开阔的景致和丰富的内容,描绘了千里江山的雄壮瑰丽。
千里江山图
此卷无作者款印,卷后有蔡京跋文云:“政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁,昔在画学为生徒,召入禁中文书库,数以画献,未甚工。上知其性可教,遂诲谕之,亲授其法,不逾半岁,乃以此图进上,嘉之,因以赐臣。京谓天下士在作之而已。”除了蔡京的题跋外,卷面上还留有“梁清标印”、“乾隆御览之宝”等20多方印章。
此图为高头大卷,长近12米,画中景物丰富,布置严整有序,青山冉冉,碧水澄艳,寺观村舍,桥亭舟楫,历历具备,刻画精微自然,毫无繁冗琐碎之感。作者以精密的笔法、强烈的色彩、开阔的景致和丰富的内容,描绘了富有生气的大自然的雄壮瑰丽,抒发了热爱祖国山河的深厚感情,同时也体现了宣和画院大、全、繁、华的绘画风格。
画面上峰峦起伏绵延,江河烟波浩渺,气象万千,壮丽恢弘。山间高崖飞瀑,曲径通幽,山水之间还布置了渔村、渔船、野市、桥梁、游艇、长桥、水车、水榭、茅篷、楼阁等景物,及捕鱼、游景、行旅等人物活动。绿柳红花,长松修竹,景色秀丽。画面山势高低起伏,回转分合,松紧疏密相当和谐。此卷以概括精炼的手法、绚丽的色彩和工细的笔致表现出山河的雄伟壮观。
从构图上看,作者根据作品的主题要求,综合布置高远、深远、平远景色于画面之中,且主次分明,变化有致,给人以“咫尺千里”、江山寥廓的感觉,开辟了山水画艺术的新天地。作者把普通的日常生活和劳动场面与自然景色融合在一起,使作品内容更富有社会生活气息。
在技法上,作者主要运用了传统的青绿勾勒法,也融入了水墨山水画的一些技法。在绘树干时,作者用了没骨法,远山处有写意的用笔,岩石土坡部分有皴法和点笔等等。浩瀚的江水均用细笔勾出波纹,树上的花叶也用色、墨一一点出。此卷作者用笔的精细到了令人叹止的地步:山中驮运的驴马,尽管粗略,却写出了其负重的形态;远处天空的一群飞鸟,尽管是几个点,也能让人看出它们不同的飞翔姿态;在高山阔水中活动的人物虽然细小如蚁,但从他们的服装、举止中仍可判断出每个人的大致身份和正在干什么。用细如毫发的笔法来绘制近12米长的巨幅山水,可见作者的绘画技巧。
在用色上,画家于单调的蓝绿色中求变化,虽然以青绿为主色调,但在施色时注重手法的变化,色彩或轻盈,或浑厚,间以赭色为衬,使画面层次分明,光彩夺目。元代著名书法家溥光对这卷《千里江山图》推崇备至,曾称赞道:“设色鲜明,布置宏远,在古今丹青小景中,自可独步千载,殆众星之孤月耳。”由此可见这幅长卷在我国绘画史上的地位。
该图全长将近12米,用整幅绢画成,作者充分运用了中国山水画“咫尺有千里之趣”的表现手法,以精密的笔法、强烈的色彩、开阔的景致和丰富的内容,描绘了千里江山的雄壮瑰丽。
千里江山图
此卷无作者款印,卷后有蔡京跋文云:“政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁,昔在画学为生徒,召入禁中文书库,数以画献,未甚工。上知其性可教,遂诲谕之,亲授其法,不逾半岁,乃以此图进上,嘉之,因以赐臣。京谓天下士在作之而已。”除了蔡京的题跋外,卷面上还留有“梁清标印”、“乾隆御览之宝”等20多方印章。
此图为高头大卷,长近12米,画中景物丰富,布置严整有序,青山冉冉,碧水澄艳,寺观村舍,桥亭舟楫,历历具备,刻画精微自然,毫无繁冗琐碎之感。作者以精密的笔法、强烈的色彩、开阔的景致和丰富的内容,描绘了富有生气的大自然的雄壮瑰丽,抒发了热爱祖国山河的深厚感情,同时也体现了宣和画院大、全、繁、华的绘画风格。
画面上峰峦起伏绵延,江河烟波浩渺,气象万千,壮丽恢弘。山间高崖飞瀑,曲径通幽,山水之间还布置了渔村、渔船、野市、桥梁、游艇、长桥、水车、水榭、茅篷、楼阁等景物,及捕鱼、游景、行旅等人物活动。绿柳红花,长松修竹,景色秀丽。画面山势高低起伏,回转分合,松紧疏密相当和谐。此卷以概括精炼的手法、绚丽的色彩和工细的笔致表现出山河的雄伟壮观。
从构图上看,作者根据作品的主题要求,综合布置高远、深远、平远景色于画面之中,且主次分明,变化有致,给人以“咫尺千里”、江山寥廓的感觉,开辟了山水画艺术的新天地。作者把普通的日常生活和劳动场面与自然景色融合在一起,使作品内容更富有社会生活气息。
在技法上,作者主要运用了传统的青绿勾勒法,也融入了水墨山水画的一些技法。在绘树干时,作者用了没骨法,远山处有写意的用笔,岩石土坡部分有皴法和点笔等等。浩瀚的江水均用细笔勾出波纹,树上的花叶也用色、墨一一点出。此卷作者用笔的精细到了令人叹止的地步:山中驮运的驴马,尽管粗略,却写出了其负重的形态;远处天空的一群飞鸟,尽管是几个点,也能让人看出它们不同的飞翔姿态;在高山阔水中活动的人物虽然细小如蚁,但从他们的服装、举止中仍可判断出每个人的大致身份和正在干什么。用细如毫发的笔法来绘制近12米长的巨幅山水,可见作者的绘画技巧。
在用色上,画家于单调的蓝绿色中求变化,虽然以青绿为主色调,但在施色时注重手法的变化,色彩或轻盈,或浑厚,间以赭色为衬,使画面层次分明,光彩夺目。元代著名书法家溥光对这卷《千里江山图》推崇备至,曾称赞道:“设色鲜明,布置宏远,在古今丹青小景中,自可独步千载,殆众星之孤月耳。”由此可见这幅长卷在我国绘画史上的地位。
该图全长将近12米,用整幅绢画成,作者充分运用了中国山水画“咫尺有千里之趣”的表现手法,以精密的笔法、强烈的色彩、开阔的景致和丰富的内容,描绘了千里江山的雄壮瑰丽。
此卷无作者款印,卷后有蔡京跋文云:“政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁,昔在画学为生徒,召入禁中文书库,数以画献,未甚工。上知其性可教,遂诲谕之,亲授其法,不逾半岁,乃以此图进上,嘉之,因以赐臣。京谓天下士在作之而已。”除了蔡京的题跋外,卷面上还留有“梁清标印”、“乾隆御览之宝”等20多方印章。
此图为高头大卷,长近12米,画中景物丰富,布置严整有序,青山冉冉,碧水澄艳,寺观村舍,桥亭舟楫,历历具备,刻画精微自然,毫无繁冗琐碎之感。作者以精密的笔法、强烈的色彩、开阔的景致和丰富的内容,描绘了富有生气的大自然的雄壮瑰丽,抒发了热爱祖国山河的深厚感情,同时也体现了宣和画院大、全、繁、华的绘画风格。
画面上峰峦起伏绵延,江河烟波浩渺,气象万千,壮丽恢弘。山间高崖飞瀑,曲径通幽,山水之间还布置了渔村、渔船、野市、桥梁、游艇、长桥、水车、水榭、茅篷、楼阁等景物,及捕鱼、游景、行旅等人物活动。绿柳红花,长松修竹,景色秀丽。画面山势高低起伏,回转分合,松紧疏密相当和谐。此卷以概括精炼的手法、绚丽的色彩和工细的笔致表现出山河的雄伟壮观。
从构图上看,作者根据作品的主题要求,综合布置高远、深远、平远景色于画面之中,且主次分明,变化有致,给人以“咫尺千里”、江山寥廓的感觉,开辟了山水画艺术的新天地。作者把普通的日常生活和劳动场面与自然景色融合在一起,使作品内容更富有社会生活气息。
在技法上,作者主要运用了传统的青绿勾勒法,也融入了水墨山水画的一些技法。在绘树干时,作者用了没骨法,远山处有写意的用笔,岩石土坡部分有皴法和点笔等等。浩瀚的江水均用细笔勾出波纹,树上的花叶也用色、墨一一点出。此卷作者用笔的精细到了令人叹止的地步:山中驮运的驴马,尽管粗略,却写出了其负重的形态;远处天空的一群飞鸟,尽管是几个点,也能让人看出它们不同的飞翔姿态;在高山阔水中活动的人物虽然细小如蚁,但从他们的服装、举止中仍可判断出每个人的大致身份和正在干什么。用细如毫发的笔法来绘制近12米长的巨幅山水,可见作者的绘画技巧。
在用色上,画家于单调的蓝绿色中求变化,虽然以青绿为主色调,但在施色时注重手法的变化,色彩或轻盈,或浑厚,间以赭色为衬,使画面层次分明,光彩夺目。元代著名书法家溥光对这卷《千里江山图》推崇备至,曾称赞道:“设色鲜明,布置宏远,在古今丹青小景中,自可独步千载,殆众星之孤月耳。”由此可见这幅长卷在我国绘画史上的地位。
该图全长将近12米,用整幅绢画成,作者充分运用了中国山水画“咫尺有千里之趣”的表现手法,以精密的笔法、强烈的色彩、开阔的景致和丰富的内容,描绘了千里江山的雄壮瑰丽。
#共维音乐汇#
大家好,我是@共维音乐 乐评人@爱文徐,今天继续和大家分享@杭盖乐队 的大草原音乐,这次要推荐的这首歌是《轮回》 https://t.cn/A6WkrcvR
《轮回》收录在杭盖乐队的《随心》专辑中,曾经在不同的综艺节目上炸过场,在《中国好声音》中,他们还曾经和导师刘欢一起演绎过。
在乐手巴图巴根的马头琴声中,接着加入了义拉拉塔的清亮吉他扫弦,一上来就有千军万马的磅礴气势。接着,义拉拉塔用蒙古语开始唱起来:“飞鸟 鲜花 万物众生都一样,共生 共享时间空气和阳光,年轮在流转,薪火带带相传……”
《轮回》整首歌都是用蒙古语演唱,杭盖还将蒙古族独有的呼麦技巧融入了其中,和他们其他很多作品一样,歌曲阐释了他们对过去以及未来的理解,同时反思了生命的终极意义。
“春夏秋冬四季轮回,生老病死命运轮回,年月更替兴衰轮回,宇宙永恒,青春却一去不回……”
杭盖乐队就是一群灵魂的歌者,他们反复吟唱的就是我们每一个人的人生。把音量调大,沉浸到他们的音乐里……
大家好,我是@共维音乐 乐评人@爱文徐,今天继续和大家分享@杭盖乐队 的大草原音乐,这次要推荐的这首歌是《轮回》 https://t.cn/A6WkrcvR
《轮回》收录在杭盖乐队的《随心》专辑中,曾经在不同的综艺节目上炸过场,在《中国好声音》中,他们还曾经和导师刘欢一起演绎过。
在乐手巴图巴根的马头琴声中,接着加入了义拉拉塔的清亮吉他扫弦,一上来就有千军万马的磅礴气势。接着,义拉拉塔用蒙古语开始唱起来:“飞鸟 鲜花 万物众生都一样,共生 共享时间空气和阳光,年轮在流转,薪火带带相传……”
《轮回》整首歌都是用蒙古语演唱,杭盖还将蒙古族独有的呼麦技巧融入了其中,和他们其他很多作品一样,歌曲阐释了他们对过去以及未来的理解,同时反思了生命的终极意义。
“春夏秋冬四季轮回,生老病死命运轮回,年月更替兴衰轮回,宇宙永恒,青春却一去不回……”
杭盖乐队就是一群灵魂的歌者,他们反复吟唱的就是我们每一个人的人生。把音量调大,沉浸到他们的音乐里……
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