《顾知念周鸣琛》《被渣后,我让垃圾竹马跪地喊婶婶》
《季程桑侑》《炙热滚烫/麝香子》洛鸢顾山河沈斯年
《洛卿凰顾弘彬》《桑栀周祁》《许洛枝梁景煜》
《竹马不留情面,我换做他小婶气疯他》简橙周庭宴
《离婚后前妻她又美又飒》短剧《常惜瑶傅尘泽》
《沈阮柠傅屿辰》《姜南絮陆衍之》《我最亲爱的》短剧
《重生末世》季清华石兰馨《禁区沉沦》姜早沈枭父母拿孩子与别人比较,最终目的还是希望孩子能不断进步,改变差距。而严苛地指责,武断的挑剔并不能改变事实,反而会对孩子的健康成长产生许多负面影响。
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我是一团跌跌撞撞的鬼火,评张二棍诗歌《独行记》
独行记
文/张二棍
既不能尾随一只受惊的昏鸦,返回到
冷峻的树梢上。也不能随一头
迟缓的老牛,返回到四处漏风的栅栏中
天就快黑了,田野里只剩下我
踉跄独行。我是一团
跌跌撞撞的鬼火,来人间省亲
却一步也不敢,在灯火辉煌的地方
穿行。我怕亲人们,哭着辨认出我
更怕,他们说说笑笑,没有
一个人,认出我
赏析
之所以想要分享这首诗,是因为诗中有几行句子吸引到了我。这些句子有纯诗的因子,仿佛是神启的语言,有助于吸引读者进入诗歌内部,让读者和诗人一起历险。一首诗能够有几行这样的诗句,才不枉创作的艰辛。诗艺的提升在于不断打磨,挖掘最本质的东西,才能让诗歌本身具有普遍性,才能吸引更多的读者进入诗歌殿堂,张二棍这首《独行记》是具备这样的特质的,不妨一起来欣赏。
诗歌标题“独行记”,确定了整首诗的基调,诗人只身一人在路上,对于前路有些许茫然,才会有正文的尾随一说。通过记一次独行,结合周身环境,做出如此深刻的思考,可见孤独更使人增长智慧,作为诗人,要享受这份孤独,灵感孕育其中。
诗人于诗的开头假设了两次尾随的构思,两组意象的营造,反映了诗人的际遇是悲惨的。毕竟言为心声,第一次尾随受惊的昏鸦,到达的是冷峻的树梢,第二次尾随迟缓的老牛,到达的是四处漏风的栅栏。可能这些对象在诗人的外部环境已有原型,所以才能如此准确的断言。这是对现实状况的映射之词,只有亲身体验过,见识过,才能依葫芦画瓢,不失真。
接着“天就快黑了,田野里只剩下我/踉跄独行”,天黑这一意象,可以理解为自然的变化,读者或可挖掘它的延伸义,表示诗人外部环境的变化,田野这一意象也不单单是词的本义,也可指诗人身处的地方,不一定是真实的田野,也可代指生活工作的地方。读诗的时候,不能简单的理解每个词,要思考词背后的意义,才能准确理解诗人的用意。对于诗歌创作者来说,每个词的选择,并不是随意的,都具有内涵和外延。
诗人踉跄独行,仿佛在孤军奋战。然而,诗人形容自己是跌跌撞撞的鬼火,来人间省亲,这句诗颇值得回味,一个人在怎样的状态之下,才会冒出这么有诗意的句子呢?这是值得思考的。诗人的这次变身,让诗歌的内容得到进一步升华,更加突显了诗歌影射的现实意义。
诗人说不敢在灯火辉煌的地方穿行,因为他是鬼火,属于阴间的范畴,怕亲人们哭着辨认出来,更怕亲人们说说笑笑没有认出自己,这两种假设,是矛盾的对立统一。这种不确定的心理,源于现实人际关系的亲疏状态。诗人之所以能够对现实的准确把握,在诗歌的构思上做到出其不意,是诗人对生活素材的分析总结得出的。人间这样奇奇怪怪的事是真不少,这就是人性难以琢磨的一面,这不是诗人的阴暗,而是现实人性的阴暗。作为诗人,有责任去揭露假丑恶,真善美才能彰显。
此诗的结尾是非常出彩的,达到了纯诗的意境,每位诗人如果能如是创作,那么垃圾诗就会消遁,就没有无病呻吟,就不会令读诗者味同嚼蜡了。
至此,就结束了,抛砖引玉,如果您有不同的看法,欢迎评论区交流。如果您有值得推荐的诗歌,欢迎留言告诉我,一同欣赏,共同进步。关注诗者格命草,下期诗评见!#格命草[超话]# #格命草诗评#
独行记
文/张二棍
既不能尾随一只受惊的昏鸦,返回到
冷峻的树梢上。也不能随一头
迟缓的老牛,返回到四处漏风的栅栏中
天就快黑了,田野里只剩下我
踉跄独行。我是一团
跌跌撞撞的鬼火,来人间省亲
却一步也不敢,在灯火辉煌的地方
穿行。我怕亲人们,哭着辨认出我
更怕,他们说说笑笑,没有
一个人,认出我
赏析
之所以想要分享这首诗,是因为诗中有几行句子吸引到了我。这些句子有纯诗的因子,仿佛是神启的语言,有助于吸引读者进入诗歌内部,让读者和诗人一起历险。一首诗能够有几行这样的诗句,才不枉创作的艰辛。诗艺的提升在于不断打磨,挖掘最本质的东西,才能让诗歌本身具有普遍性,才能吸引更多的读者进入诗歌殿堂,张二棍这首《独行记》是具备这样的特质的,不妨一起来欣赏。
诗歌标题“独行记”,确定了整首诗的基调,诗人只身一人在路上,对于前路有些许茫然,才会有正文的尾随一说。通过记一次独行,结合周身环境,做出如此深刻的思考,可见孤独更使人增长智慧,作为诗人,要享受这份孤独,灵感孕育其中。
诗人于诗的开头假设了两次尾随的构思,两组意象的营造,反映了诗人的际遇是悲惨的。毕竟言为心声,第一次尾随受惊的昏鸦,到达的是冷峻的树梢,第二次尾随迟缓的老牛,到达的是四处漏风的栅栏。可能这些对象在诗人的外部环境已有原型,所以才能如此准确的断言。这是对现实状况的映射之词,只有亲身体验过,见识过,才能依葫芦画瓢,不失真。
接着“天就快黑了,田野里只剩下我/踉跄独行”,天黑这一意象,可以理解为自然的变化,读者或可挖掘它的延伸义,表示诗人外部环境的变化,田野这一意象也不单单是词的本义,也可指诗人身处的地方,不一定是真实的田野,也可代指生活工作的地方。读诗的时候,不能简单的理解每个词,要思考词背后的意义,才能准确理解诗人的用意。对于诗歌创作者来说,每个词的选择,并不是随意的,都具有内涵和外延。
诗人踉跄独行,仿佛在孤军奋战。然而,诗人形容自己是跌跌撞撞的鬼火,来人间省亲,这句诗颇值得回味,一个人在怎样的状态之下,才会冒出这么有诗意的句子呢?这是值得思考的。诗人的这次变身,让诗歌的内容得到进一步升华,更加突显了诗歌影射的现实意义。
诗人说不敢在灯火辉煌的地方穿行,因为他是鬼火,属于阴间的范畴,怕亲人们哭着辨认出来,更怕亲人们说说笑笑没有认出自己,这两种假设,是矛盾的对立统一。这种不确定的心理,源于现实人际关系的亲疏状态。诗人之所以能够对现实的准确把握,在诗歌的构思上做到出其不意,是诗人对生活素材的分析总结得出的。人间这样奇奇怪怪的事是真不少,这就是人性难以琢磨的一面,这不是诗人的阴暗,而是现实人性的阴暗。作为诗人,有责任去揭露假丑恶,真善美才能彰显。
此诗的结尾是非常出彩的,达到了纯诗的意境,每位诗人如果能如是创作,那么垃圾诗就会消遁,就没有无病呻吟,就不会令读诗者味同嚼蜡了。
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#任嘉伦[超话]#
就是这样有让人安心的力量
就是这样温柔又敏锐的体贴别人的心情
就是这样温暖又坚定的表明自己的态度立场
任嘉伦,任国超
你是最好的你
我们一起进步
你往前走 我们也往前走
一路同行 不负相遇
[给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心][给你小心心]
@任嘉伦Allen
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