#华晨宇[超话]# 特别喜欢妈妈的比喻。
十年前就喜欢大哥啦。今天看完新华社的采访之后非常感慨。其实十年前喜欢他的时候我只是个小学生，他那会也没有发布几首歌曲，我也不熟悉他到底是什么样的人。其实那时候的我也没有什么认知。这十年一路过来，我就发现怎么会如此神奇。我从小就特别喜欢音乐喜欢听歌，那么多的歌手，可就他做的音乐恰好是我爱的，他的性格为人也是我最想成为的那一种。可能冥冥中也注定我会如此喜欢他。好喜欢妈妈的比喻，一开始只是一颗小草，经过这十一年的成长已经变成了一大片草坪，为大地带来了绿色和生机。这十一年来种种的坎坷挫折和痛苦，让他更加强大也更加坚定。野火烧不尽，春风吹又生。外界的打击只会让他更加强大。强大后却依然坚定的回馈予生活，回馈社会更加生机盎然的力量。#华晨宇2024向阳而生##华晨宇新华社谈成为更好的自己##华晨宇演唱会唱到日出##2024华晨宇火星演唱会#
十年前就喜欢大哥啦。今天看完新华社的采访之后非常感慨。其实十年前喜欢他的时候我只是个小学生，他那会也没有发布几首歌曲，我也不熟悉他到底是什么样的人。其实那时候的我也没有什么认知。这十年一路过来，我就发现怎么会如此神奇。我从小就特别喜欢音乐喜欢听歌，那么多的歌手，可就他做的音乐恰好是我爱的，他的性格为人也是我最想成为的那一种。可能冥冥中也注定我会如此喜欢他。好喜欢妈妈的比喻，一开始只是一颗小草，经过这十一年的成长已经变成了一大片草坪，为大地带来了绿色和生机。这十一年来种种的坎坷挫折和痛苦，让他更加强大也更加坚定。野火烧不尽，春风吹又生。外界的打击只会让他更加强大。强大后却依然坚定的回馈予生活，回馈社会更加生机盎然的力量。#华晨宇2024向阳而生##华晨宇新华社谈成为更好的自己##华晨宇演唱会唱到日出##2024华晨宇火星演唱会#
春风又绿江南岸，草木之间，绿意盎然，它们不求繁华，只愿随遇而安。瞧那山间小草，虽不似松柏那般挺拔，亦无桃李之艳丽，却也自得其乐，静享天地之精华。人生若此，何尝不是一种境界？
清晨，露珠点点，晶莹剔透，如同草木之心，纯净而美好。人们常说，草木无情，岂知它们亦有自己的情感与态度。它们随四季更迭而变换，春生夏长，秋收冬藏，皆依循自然之道，无怨无悔。我们若能学得草木的随遇而安，岂不是能少去许多烦恼与纷扰？
步入林间小道，树木参天，枝叶繁茂。它们默默伫立，不言不语，却给人一种沉静的力量。这力量，源自它们的内心，源自它们对生活的态度。它们不张扬，不炫耀，只是静静地生长，为大地增添一抹绿意。人生亦应如此，不必过分追求名利，只需做好自己，活得真实而坦然。
然而，人生之路并非坦途，总有坎坷与波折。此时，我们更应学会与草木一样，随遇而安。须知，世间万物皆有定数，得与失，成与败，皆是命中注定。我们无需强求，只需顺其自然，让一切随风而去。如此，我们方能心如止水，波澜不惊。
生活，亦是一场修行。我们要学会在喧嚣中保持宁静，在繁华中寻求简单。与草木为伍，我们便能领略到生活的真谛。它们虽无言，却教会我们如何去爱，如何去包容，如何去放下。让我们在草木的陪伴下，感悟生活之美，品味人生之韵。
时光荏苒，岁月如梭。转眼间，我们已走过许多春秋。在这漫长的人生旅途中，我们或许会遇到许多困难和挫折，但只要我们保持一颗随遇而安的心，便能勇往直前，无所畏惧。因为，我们深知，生活总会给予我们最好的安排。
与草木随遇而安，与生活相宜静好。让我们在这纷繁复杂的世界中，找到属于自己的那一片净土。让我们与草木为伴，与生活为友，共同度过每一个平凡而美好的日子。如此，我们便能拥有一颗宁静而坚定的心，去面对生活中的一切挑战与机遇。
#五月花事# 石榴花
清晨，露珠点点，晶莹剔透，如同草木之心，纯净而美好。人们常说，草木无情，岂知它们亦有自己的情感与态度。它们随四季更迭而变换，春生夏长，秋收冬藏，皆依循自然之道，无怨无悔。我们若能学得草木的随遇而安，岂不是能少去许多烦恼与纷扰？
步入林间小道，树木参天，枝叶繁茂。它们默默伫立，不言不语，却给人一种沉静的力量。这力量，源自它们的内心，源自它们对生活的态度。它们不张扬，不炫耀，只是静静地生长，为大地增添一抹绿意。人生亦应如此，不必过分追求名利，只需做好自己，活得真实而坦然。
然而，人生之路并非坦途，总有坎坷与波折。此时，我们更应学会与草木一样，随遇而安。须知，世间万物皆有定数，得与失，成与败，皆是命中注定。我们无需强求，只需顺其自然，让一切随风而去。如此，我们方能心如止水，波澜不惊。
生活，亦是一场修行。我们要学会在喧嚣中保持宁静，在繁华中寻求简单。与草木为伍，我们便能领略到生活的真谛。它们虽无言，却教会我们如何去爱，如何去包容，如何去放下。让我们在草木的陪伴下，感悟生活之美，品味人生之韵。
时光荏苒，岁月如梭。转眼间，我们已走过许多春秋。在这漫长的人生旅途中，我们或许会遇到许多困难和挫折，但只要我们保持一颗随遇而安的心，便能勇往直前，无所畏惧。因为，我们深知，生活总会给予我们最好的安排。
与草木随遇而安，与生活相宜静好。让我们在这纷繁复杂的世界中，找到属于自己的那一片净土。让我们与草木为伴，与生活为友，共同度过每一个平凡而美好的日子。如此，我们便能拥有一颗宁静而坚定的心，去面对生活中的一切挑战与机遇。
#五月花事# 石榴花
《我的阿勒泰》
其实早几年就看到过这本书的书推，直到今年磨磨蹭蹭地翻开，一翻开就赶上了剧版的播出，属实是好运气。
这本书是女作家李娟的真实经历，剧版是女导演滕丛丛掌镜的，我时常觉得只有女性才能创作出我心目中真正美好的作品。
李文秀是稚气真诚的 怀有写作梦想的女生，即使在乌鲁木齐打工 被人嘲笑“白日做梦”，也会在听作家讲座时，认真地把寄语“去爱，去生活，去受伤”誊抄在本子上。当她逃离城市 回到阿勒泰，就像牧场的水草 溪流和小花一样，只是单纯地生长着，观察着独特的民族风情 人与人之间的美好联系，不停地写作。
（三月份看了新国辩的一场辩论，主题是逃离大城市还是逃回大城市，正方天津大学“逃离大城市”是年轻人更好的出路获胜，听辩论时我也深深被正方描绘的田园牧歌式生活所打动，的确人应该生活在没有天花板的地方，李文秀一度坚信要去北京才能写出好文章，就像有些人认为一定要去大城市才能实现人生价值一样，但事实果真如此吗，其实不然。 人总会去美化自己没有走过的那条路，我有次吐槽对现在的生活感到平淡 有人骂我一句矫情，试想想那样朝九晚五 挤地铁 忙碌地没空看太阳升起 小草发芽，我确实也是过不了那样的生活的。李文秀找到了适合自己的生活方式，我想我可能也找到了，在小县城，伴着夕阳散步，骑着小电动兜风，天暗下来的月牙和星星，周末可以随时见到的家人和朋友，在这样的时候我总是不自觉的感慨：好幸福啊。幸福，就足够了，不用再去要求其他。 ）
张凤侠，李文秀的单亲母亲，据说导演为了凸现人物性格，把名字中原来的“霞”改为了“侠”，这名汉族女子凭着自己的果敢 乐观与牧民成为了朋友，她总是说一些幽默的冷笑话，其实这是她的生活哲学。最强烈的情感爆发是在：装着亡夫骨灰的饼干盒被失手掉进了他们定情的仙女湾，即使亡夫已经去世五年 但是在饼干盒越飘越远的时候，她还是哭着说：我还没有和你爸好好告个别，也许念想一直在身边时并没有感觉到离开，也许人这一辈子都无法从容学会告别。后来，她又遇上高文亮，是一个被生活踏平自尊 面目扭曲的男人，被他欺骗 却强说那是爱情，被世俗杂质污染过爱情是一个谎言，对比李文秀和巴太，我只觉得唏嘘。
托肯，一个温柔纯真的母亲，她有着草原人民的质朴可爱，托肯 库兰 李文秀一起走在去参加舞会的路上，三个不同性格的女生格外明媚，像草原的小精灵。
巴太，我看着一个少年的成长。他的临水自照让我想起那个变成水仙花的男孩，心里装着父亲放牧的辛苦和自己的梦想，遇见李文秀变成了单纯的小男孩，总是幼稚 躲闪 暗戳戳地做些小动作，但同时又有着小心翼翼的勇敢，给李文秀一把剥了壳的核桃，给李文秀割桦树皮写作，月光下告诉李文秀他的心意，直至最后为了救李文秀亲手杀死了自己心爱的踏雪。三年后他终于回来，在新年在一个风雪夜，重新回到李文秀身边 。
（导演很会利用场景烘托，巴太在草原上牵着踏雪，李文秀坐在马上害羞地咬嘴唇，李文秀在草地上奔跑 摔倒 又摘了一朵花爬起来继续奔跑，躺在遍地是黄色小花的草地上睡着，明亮的黄色和大片的绿色，遥远的天空的蓝色，浓烈的生命力仿佛可以感受到夏牧场拂面的风。夜晚的牧场，巴太和李文秀互通心意时的月光，皎洁辉煌，照得眼睛亮亮的，这个场景格外美。城市的光污染很严重，月光再怎么亮，也比不过嘈杂的没礼貌的灯光。）
苏力坦，巴太的父亲。他过了大半辈子的放牧生活被现代工业化冲击，他无力的说喜欢的一切一点点在消失，不能打猎，不能养猎鹰，不能再延续后辈放牧的传统，最后他也妥协，让后辈去过自己想要的生活，卖了一半的牛羊，继续放牧。这是一种无声的对抗，面对新时代的更迭，必须有人做出改变和退让，在时代的洪流之下，不知失去了多少为人所珍视的东西。
草原上的小孩说暑假就是用来放羊的，这句话太童真，那是孩子的视角，这个时代的孩子还会有这样的童年吗，为什么他们不再有这样的童年？
李文秀写出了好文章，来源于自己生活的真实感触，奶奶之前问她写文章有什么用，她说没用也写。是的，没用也写，与文字连接起的细微情感是无法替代的，那是另一个世界，艺术可能就是生活的细微之处。人是需要大口呼吸的，需要用这具肉体去感受世界的，所有的文艺作品都是人感受世界所反馈出来的产物罢了，所以总能找到和自己有一样感触的作品，我们拥有同一双眼睛。
我的阿勒泰，阿勒泰也是一种乌托邦，社会浮躁又自卑，许多行为背后折射的不过是人思想匮乏 心灵空虚的事实，倘若真能过上阿勒泰那样的生活，断然不会想着寻死觅活，活着才有希望，花草是活着才有希望，人也是一样；倘若过不上阿勒泰那样的生活，那就寻求，尽力寻求，向自然向自己的内心深处去寻求。自洽，永远是需要努力达到的状态。
剧版的末尾，大家一起看新年的烟花，寻常的烟花绽放也令人感动，李文秀只买了三支烟花，它转瞬即逝，它灿烂无比，生命也一样，“人生转瞬是百年”（史铁生《病隙碎笔》）。
其实早几年就看到过这本书的书推，直到今年磨磨蹭蹭地翻开，一翻开就赶上了剧版的播出，属实是好运气。
这本书是女作家李娟的真实经历，剧版是女导演滕丛丛掌镜的，我时常觉得只有女性才能创作出我心目中真正美好的作品。
李文秀是稚气真诚的 怀有写作梦想的女生，即使在乌鲁木齐打工 被人嘲笑“白日做梦”，也会在听作家讲座时，认真地把寄语“去爱，去生活，去受伤”誊抄在本子上。当她逃离城市 回到阿勒泰，就像牧场的水草 溪流和小花一样，只是单纯地生长着，观察着独特的民族风情 人与人之间的美好联系，不停地写作。
（三月份看了新国辩的一场辩论，主题是逃离大城市还是逃回大城市，正方天津大学“逃离大城市”是年轻人更好的出路获胜，听辩论时我也深深被正方描绘的田园牧歌式生活所打动，的确人应该生活在没有天花板的地方，李文秀一度坚信要去北京才能写出好文章，就像有些人认为一定要去大城市才能实现人生价值一样，但事实果真如此吗，其实不然。 人总会去美化自己没有走过的那条路，我有次吐槽对现在的生活感到平淡 有人骂我一句矫情，试想想那样朝九晚五 挤地铁 忙碌地没空看太阳升起 小草发芽，我确实也是过不了那样的生活的。李文秀找到了适合自己的生活方式，我想我可能也找到了，在小县城，伴着夕阳散步，骑着小电动兜风，天暗下来的月牙和星星，周末可以随时见到的家人和朋友，在这样的时候我总是不自觉的感慨：好幸福啊。幸福，就足够了，不用再去要求其他。 ）
张凤侠，李文秀的单亲母亲，据说导演为了凸现人物性格，把名字中原来的“霞”改为了“侠”，这名汉族女子凭着自己的果敢 乐观与牧民成为了朋友，她总是说一些幽默的冷笑话，其实这是她的生活哲学。最强烈的情感爆发是在：装着亡夫骨灰的饼干盒被失手掉进了他们定情的仙女湾，即使亡夫已经去世五年 但是在饼干盒越飘越远的时候，她还是哭着说：我还没有和你爸好好告个别，也许念想一直在身边时并没有感觉到离开，也许人这一辈子都无法从容学会告别。后来，她又遇上高文亮，是一个被生活踏平自尊 面目扭曲的男人，被他欺骗 却强说那是爱情，被世俗杂质污染过爱情是一个谎言，对比李文秀和巴太，我只觉得唏嘘。
托肯，一个温柔纯真的母亲，她有着草原人民的质朴可爱，托肯 库兰 李文秀一起走在去参加舞会的路上，三个不同性格的女生格外明媚，像草原的小精灵。
巴太，我看着一个少年的成长。他的临水自照让我想起那个变成水仙花的男孩，心里装着父亲放牧的辛苦和自己的梦想，遇见李文秀变成了单纯的小男孩，总是幼稚 躲闪 暗戳戳地做些小动作，但同时又有着小心翼翼的勇敢，给李文秀一把剥了壳的核桃，给李文秀割桦树皮写作，月光下告诉李文秀他的心意，直至最后为了救李文秀亲手杀死了自己心爱的踏雪。三年后他终于回来，在新年在一个风雪夜，重新回到李文秀身边 。
（导演很会利用场景烘托，巴太在草原上牵着踏雪，李文秀坐在马上害羞地咬嘴唇，李文秀在草地上奔跑 摔倒 又摘了一朵花爬起来继续奔跑，躺在遍地是黄色小花的草地上睡着，明亮的黄色和大片的绿色，遥远的天空的蓝色，浓烈的生命力仿佛可以感受到夏牧场拂面的风。夜晚的牧场，巴太和李文秀互通心意时的月光，皎洁辉煌，照得眼睛亮亮的，这个场景格外美。城市的光污染很严重，月光再怎么亮，也比不过嘈杂的没礼貌的灯光。）
苏力坦，巴太的父亲。他过了大半辈子的放牧生活被现代工业化冲击，他无力的说喜欢的一切一点点在消失，不能打猎，不能养猎鹰，不能再延续后辈放牧的传统，最后他也妥协，让后辈去过自己想要的生活，卖了一半的牛羊，继续放牧。这是一种无声的对抗，面对新时代的更迭，必须有人做出改变和退让，在时代的洪流之下，不知失去了多少为人所珍视的东西。
草原上的小孩说暑假就是用来放羊的，这句话太童真，那是孩子的视角，这个时代的孩子还会有这样的童年吗，为什么他们不再有这样的童年？
李文秀写出了好文章，来源于自己生活的真实感触，奶奶之前问她写文章有什么用，她说没用也写。是的，没用也写，与文字连接起的细微情感是无法替代的，那是另一个世界，艺术可能就是生活的细微之处。人是需要大口呼吸的，需要用这具肉体去感受世界的，所有的文艺作品都是人感受世界所反馈出来的产物罢了，所以总能找到和自己有一样感触的作品，我们拥有同一双眼睛。
我的阿勒泰，阿勒泰也是一种乌托邦，社会浮躁又自卑，许多行为背后折射的不过是人思想匮乏 心灵空虚的事实，倘若真能过上阿勒泰那样的生活，断然不会想着寻死觅活，活着才有希望，花草是活着才有希望，人也是一样；倘若过不上阿勒泰那样的生活，那就寻求，尽力寻求，向自然向自己的内心深处去寻求。自洽，永远是需要努力达到的状态。
剧版的末尾，大家一起看新年的烟花，寻常的烟花绽放也令人感动，李文秀只买了三支烟花，它转瞬即逝，它灿烂无比，生命也一样，“人生转瞬是百年”（史铁生《病隙碎笔》）。
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