2007年拍《天狗》，富大龙正准备出发，妈妈突然追上来，塞了几百块钱给他。摸着这些钱，富大龙一下子就不再“叛逆”了。……提到富大龙，有人夸戏比天大的影帝演员，有人夸是拒绝烂剧宁愿送外卖的娱乐圈清流，但富大龙本人却面对这些称赞嗤之以鼻：为了炒作，那都是胡说八道。
能让富大龙说出这些话的，是他对演员事业的冷静态度和对自身人生精彩的渴望。富大龙从来不认为“戏比天大”，因为他认为人生中还有很多事情比演戏更重要，琴棋书画高乐队，都是他喜欢的，而且，真正让他来劲的，是创作的本身。
当年，富大龙演隋炀帝的时候，就对剧本中的杨广形象进行了“改动”，剧本里，杨广就是个贪色好杀的狂人，但富大龙愿意把历史上的杨广形象更丰富地展现出来。
当时，富大龙看了很多杨广的研究、史料。杨广登基，和他最后被逼宫，很多词都是富大龙查史料时，加进去的。
但这种加戏，却让导演拍案叫绝。在剧本里有这样一场戏，窦建德来见，杨广因故对法进行训话。
说白了，这就是一场骂人的戏。但富大龙却并不想这么简单，因为杨广其实是一个文治武功的人，单纯地骂人，并不是他的做派。
于是，富大龙自己加了一场剑舞。
富大龙为了这段加的戏，研究了两个月，为了找到合适的情境来配合，他翻遍了杨广的诗词，并最终去《胡笳十八拍》里找灵感。
最后，富大龙从中挑了几句，并打乱顺序，变成四句歌，为了显示古意，富大龙还在中间加了一点昆曲的腔。有了曲，就要有舞，当时在横店拍戏，住的宾馆下边有片树林，富大龙就买了一把钢剑，每天在树林里走一遍。
等到这场戏要拍了，富大龙找到导演说：我在这加了一段剑舞。结果，当着全剧组的面，富大龙表演了这一段剑舞，把所有人都镇住了。
富大龙的这一段剑舞，把杨广的霸道和曾经的抱负都表现出来了，这个人的色彩完全不一样了，突破了剧本上原本的单纯坏蛋形象。
这也是富大龙对角色、对演戏的态度——对得起。对得起角色，对得起剧本，对得起自己这段时间创作的心。
富大龙的作品并不是很多，每次也都是又苦又累的角色居多，至此，很多人夸富大龙是不滥用自己演技的清流，说他宁愿去送外卖也不接烂剧本。但对于这样的说法，富大龙同样认为是“扯淡”。
“我去一个小摊去买一个吃的，有的人会说落魄，有的人会说清流。我买一个烧饼和落魄没关系，和清流、道德更没关系，那不代表我高洁啊，每个人都要这样吃饭。所以你看，过度的解读和宣扬，不管它是好的、不好的，从我来说就是生活被打扰。”脱离了演员这职业，富大龙只想过自己的小日子，而送外卖、当厨师与不演戏，都没啥关系，因为这都是富大龙的生活经历而已。
而说起当年当厨师干苦力的日子，富大龙更不认为这是因为拒绝了剧本而落魄了生活。
富大龙接触演艺事业很早，在七八岁的时候，就开始演电影了。但长大后，富大龙却发现，自己没有任何优势。长得不突出，演技也因为没有生活的而缺少底气。
富大龙曾经去见剧组，一个副导演觉得很好，导演过来扫了他一眼，直接说：谁让你给我找这么一个人来的？我要的是高大帅气，你给我找来一个什么？
这种待遇，给富大龙很大的打击，也让他起了逆反心理。
那时候，富大龙也清高，也执拗，不愿意去讨好他人获得资源。为了生存，他一直在打各种各样的工送外卖，在小餐馆后厨帮忙，当伙计给人备菜，还曾被熏得煤气中毒，但架不住生活的磋磨，富大龙还是改变了。
当时到了三十岁，功不成名不就，个人的存款是赤字，甚至外出拍戏还要用父母的钱。于是，富大龙也转变自己，开始去见组，去走关系。后来，慢慢的，富大龙生活才有了起色。
但回想起那段打工岁月，富大龙竟然很感激，因为那段与真实生活紧密接触的岁月，给了他很多生活经历与感悟，让他更能立体地表现人物。
如今，看富大龙的专访，有一段很令人触动，那就是他说：当年的潦倒生活让我得到了两个经验，第一就是我能吃方便面我就什么都能吃，第二个就是说只要我有一双手，我还能劳动我就不会死。
有这样的认识，富大龙才有这样足的底气。相比富大龙，我们还看到了更多娱乐圈里被包装出来的“塑料演员”，有着毫无生活根基的演技和才能，却因此过着无比奢靡的生活，他们认为自己的所得都是“应该”的，只知道获取而不知道提升自己，丰富自己，这样的艺人，底线在哪里呢？
能让富大龙说出这些话的，是他对演员事业的冷静态度和对自身人生精彩的渴望。富大龙从来不认为“戏比天大”，因为他认为人生中还有很多事情比演戏更重要，琴棋书画高乐队，都是他喜欢的，而且，真正让他来劲的，是创作的本身。
当年，富大龙演隋炀帝的时候，就对剧本中的杨广形象进行了“改动”，剧本里，杨广就是个贪色好杀的狂人，但富大龙愿意把历史上的杨广形象更丰富地展现出来。
当时，富大龙看了很多杨广的研究、史料。杨广登基，和他最后被逼宫，很多词都是富大龙查史料时，加进去的。
但这种加戏，却让导演拍案叫绝。在剧本里有这样一场戏，窦建德来见，杨广因故对法进行训话。
说白了，这就是一场骂人的戏。但富大龙却并不想这么简单，因为杨广其实是一个文治武功的人，单纯地骂人，并不是他的做派。
于是，富大龙自己加了一场剑舞。
富大龙为了这段加的戏，研究了两个月，为了找到合适的情境来配合，他翻遍了杨广的诗词，并最终去《胡笳十八拍》里找灵感。
最后，富大龙从中挑了几句，并打乱顺序，变成四句歌，为了显示古意，富大龙还在中间加了一点昆曲的腔。有了曲，就要有舞，当时在横店拍戏，住的宾馆下边有片树林，富大龙就买了一把钢剑，每天在树林里走一遍。
等到这场戏要拍了，富大龙找到导演说：我在这加了一段剑舞。结果，当着全剧组的面，富大龙表演了这一段剑舞，把所有人都镇住了。
富大龙的这一段剑舞，把杨广的霸道和曾经的抱负都表现出来了，这个人的色彩完全不一样了，突破了剧本上原本的单纯坏蛋形象。
这也是富大龙对角色、对演戏的态度——对得起。对得起角色，对得起剧本，对得起自己这段时间创作的心。
富大龙的作品并不是很多，每次也都是又苦又累的角色居多，至此，很多人夸富大龙是不滥用自己演技的清流，说他宁愿去送外卖也不接烂剧本。但对于这样的说法，富大龙同样认为是“扯淡”。
“我去一个小摊去买一个吃的，有的人会说落魄，有的人会说清流。我买一个烧饼和落魄没关系，和清流、道德更没关系，那不代表我高洁啊，每个人都要这样吃饭。所以你看，过度的解读和宣扬，不管它是好的、不好的，从我来说就是生活被打扰。”脱离了演员这职业，富大龙只想过自己的小日子，而送外卖、当厨师与不演戏，都没啥关系，因为这都是富大龙的生活经历而已。
而说起当年当厨师干苦力的日子，富大龙更不认为这是因为拒绝了剧本而落魄了生活。
富大龙接触演艺事业很早，在七八岁的时候，就开始演电影了。但长大后，富大龙却发现，自己没有任何优势。长得不突出，演技也因为没有生活的而缺少底气。
富大龙曾经去见剧组，一个副导演觉得很好，导演过来扫了他一眼，直接说：谁让你给我找这么一个人来的？我要的是高大帅气，你给我找来一个什么？
这种待遇，给富大龙很大的打击，也让他起了逆反心理。
那时候，富大龙也清高，也执拗，不愿意去讨好他人获得资源。为了生存，他一直在打各种各样的工送外卖，在小餐馆后厨帮忙，当伙计给人备菜，还曾被熏得煤气中毒，但架不住生活的磋磨，富大龙还是改变了。
当时到了三十岁，功不成名不就，个人的存款是赤字，甚至外出拍戏还要用父母的钱。于是，富大龙也转变自己，开始去见组，去走关系。后来，慢慢的，富大龙生活才有了起色。
但回想起那段打工岁月，富大龙竟然很感激，因为那段与真实生活紧密接触的岁月，给了他很多生活经历与感悟，让他更能立体地表现人物。
如今，看富大龙的专访，有一段很令人触动，那就是他说：当年的潦倒生活让我得到了两个经验，第一就是我能吃方便面我就什么都能吃，第二个就是说只要我有一双手，我还能劳动我就不会死。
有这样的认识，富大龙才有这样足的底气。相比富大龙，我们还看到了更多娱乐圈里被包装出来的“塑料演员”，有着毫无生活根基的演技和才能，却因此过着无比奢靡的生活，他们认为自己的所得都是“应该”的，只知道获取而不知道提升自己，丰富自己，这样的艺人，底线在哪里呢？
生命中，总有些人，安然而来，静静守候，不离不弃；也有些人，浓烈如酒，疯狂似醉，梦过无痕你若盛开，清风自来，心若浮沉，浅笑安然人只要还活着，每一天都要面对生活。在所有的经历中，把所有的是是非非，纷纷扰扰，通过人生这个字眼来淋漓尽致的演绎。然后，在所有的啼笑皆非里让我们思考人生，看透人生有一种人生，虽经历千回百转，依然生动。拉开人生舞台的帷幕，听流年如歌，或悲或喜，从指尖滑落。成功的起点是在山穷水尽时，希望的萌生是在峰回路转时，只要心中有一轮太阳，又何惧世事沧桑，若能一切随它去，便是人间好时节，人生最美的，是那回眸一笑的洒脱。
谁能“跳出三界外，不在五行中”。
人，没有修成仙或修成佛时，就永远受着“木~火~土~金~水五行的制约。
五行是最无情的，只要你的生辰中五行有缺陷或不平衡时，不管你怎么努力，任凭你才高八斗，人生总是处处碰壁或灾难起伏……
如果自己不能搞懂五行，不懂怎么去弥补缺陷或平衡五行，万事万物就很难圆满。
因此，怀才不遇、做事不顺遂时，不要再怨天尤人，调理运势改变自己，能量提升，好运来临
人，没有修成仙或修成佛时，就永远受着“木~火~土~金~水五行的制约。
五行是最无情的，只要你的生辰中五行有缺陷或不平衡时，不管你怎么努力，任凭你才高八斗，人生总是处处碰壁或灾难起伏……
如果自己不能搞懂五行，不懂怎么去弥补缺陷或平衡五行，万事万物就很难圆满。
因此，怀才不遇、做事不顺遂时，不要再怨天尤人，调理运势改变自己，能量提升，好运来临
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