#陕西气象台继续发布暴雨黄色预警！安康11万余人受灾！韩城中小学推迟开学#
陕西省气象台2021年08月31日11时30分更新发布暴雨黄色预警：受高空槽和副高北侧低涡切变共同影响，预计8月31日12时至9月1日12时，关中中东部、陕南大部有大雨（20-50毫米），汉中东部（洋县、佛坪、西乡、镇巴）、西安南部（周至、鄠邑、长安、蓝田、临潼）、渭南南部（大荔、临渭区、华州、华阴、潼关）、安康西北部（宁陕、石泉、汉阴、紫阳、汉滨区）、商洛大部有暴雨（50-80毫米），其中潼关、华阴、华州、洛南、商州、蓝田、镇巴、紫阳、宁陕局地有大暴雨（100-120毫米）。上述部分地区伴有短时暴雨，最大小时雨强20-40毫米，局地可超过50毫米，因强降水点较为分散，上述地区的相邻县区也需高度关注。强降水影响区域易出现滑坡、泥石流、崩塌等地质灾害，山洪和中小河流洪水气象风险等级高，请做好应急准备工作，关注当地预警信号和短临预报，适时采取应急措施。
防御指南：
1．政府及相关部门按照职责做好防暴雨准备工作；
2．学校、幼儿园采取适当措施，保证学生和幼儿安全；
3．驾驶人员应当注意道路积水和交通阻塞，确保安全；
4．检查城市、农田、鱼塘排水系统，做好排涝准备。
强降雨致陕西安康11万余人受灾
当地已及时转移群众
记者30日从陕西省水利厅、安康市应急管理局等了解到，8月28日8时至30日8时，陕西南部和东南部出现强降雨过程。截至8月30日12时40分，强降雨形成的洪涝灾害已导致陕西安康113030人受灾，当地紧急避险转移21910人，紧急转移安置23849人。
据了解，此次降雨，陕西全省有74个县（区）降雨，其中100毫米以上11个，累积点最大降雨量为镇坪发龙站171.8毫米。受降雨影响，陕西全省12条河流12站出现洪峰21次，镇坪县城部分堤防漫顶，县城部分区域积水。
作为此次强降雨的中心之一，安康市12个县、市、区116个镇办不同程度出现洪涝灾害，土豆、玉米、烤烟等农作物受损，供水、道路、河堤等基础设施损毁，但未出现人员伤亡。目前，当地紧急转移的群众已通过在包括体育场馆在内的全市108个集中安置点安置、投亲靠友分散安置等方式得到妥善安排。
面对强降雨，陕西省水利厅强化水雨情监测预报，科学调度水库提前预泄腾库，点对点向强降雨区发出洪水专项预警，要求各级水利部门盯紧做好暴雨洪水防御各项工作，联合陕西省气象局发布山洪灾害气象预警，并在电视气象栏目播放预警提醒。
陕西省水利厅要求，各相关市县要加强监测、严阵以待，落实落细各项防御措施，最大程度减轻灾害损失。据预报，8月30日至31日，陕西大部分地方有小雨，陕北南部、关中大部、陕南西部有中到大雨、局地暴雨，防汛形势依然较为严峻。
陕西紫阳县东木镇军农村部分庄稼绝收
水、电、路、讯全部中断
受近期连续强降雨影响，安康紫阳县东木镇军农村沿途道路、河堤、农田受损严重。村级主干道多处塌方、悬空，河堤多处缺口，整块农田被洪水冲刷，部分地块庄稼绝收。水、电、路、讯全部中断，目前，在镇党委政府统筹安排下，身处危险地段二十余户群众已转移至安全地段，灾后重建工作正有序推进。
安康紧急下拨救灾资金475万元
8月19日以来，安康市连续遭受两轮强降雨，截至8月30日12时，共造成29.1万人受灾，紧急避险转移33526人，紧急转移安置35989人，直接经济损失18.46亿元。
为做好受灾群众生活救助等工作，安康市紧急向10县（市、区）下拨自然灾害救助资金475万元，用于受灾县区群众紧急转移安置、过渡期生活救助、损毁房屋恢复重建工作。
安康市应急管理局要求，要严格按照自然灾害救助资金管理规定，从严从快从实抓好受灾群众救助工作，确保资金专款专用，提高资金使用效益。
安康客运站陆续恢复通车
汉滨区
城东客运站：恢复发往旬阳、镇坪、紫阳、平利、白河方向乡镇班线。
城北客运站：发往镇坪、巫溪班次恢复正常。
城西客运站：发往汉滨各乡镇班线恢复正常。
旬阳市
旬阳市客运班线、公交线路、跨市跨省长途客运班线陆续恢复营运。
紫阳县
全县客运班线、公交线路、跨市跨省长途客运班线陆续恢复营运。
镇坪县
全县客运站已恢复发往安康、西安方向客运班次，其他各乡镇班线暂时停运。
汉阴县
全县客运班线、公交线路、跨市跨省长途客运班线正常营运。
平利县
除发往三阳镇、洛河镇班暂时停运外，其余各班线正常营运。
宁陕县
全县客运班线、公交线路、跨市跨省长途客运班线正常营运。
岚皋县
目前发往安康、西安、民主镇方向班线正常运营，其他各乡镇班线暂时停运。
白河县
全县客运班线、公交线路全部停运，跨市跨省长途客运班线正常营运。
石泉县
全县客运班线、公交线路、跨市跨省长途客运班线正常营运。
安康市多地推迟2021年秋季开学
受强降雨影响，截至目前已有旬阳市、镇坪县、岚皋县、白河县、紫阳中学初中部发布通知，推迟开学↓↓↓
旬阳市
8月29日，旬阳市教育体育和科技局发布《紧急通知》，针对当前严峻汛情，经研究决定，全市中小学、幼儿园推迟开学。具体通知如下:
一、各镇中小学、幼儿园报名时间推迟到9月4日、5日(若汛情持续将再做推迟)，9月6日上课。
二、城区各初中、小学、幼儿园在确保师生安全的前提下，继续组织入社区报名，上课时间推迟到9月6日。报名过程和学生入校途中务必做好各项安全告知及防范工作。
三、各高中和职业中学切实做好在校学生的安全管理，未到校的学生要立即通知推迟返校，具体到校时间由各校视汛情好转后再行通知。
四、全市各中小学、幼儿园要切实做好防汛工作，加强24小时安全值班，确保信息畅通。已经到校的教师和能够到校的教师要住校坚守岗位，全力投入防汛抢险工作，如遇特殊情况要迅速报告当地政府和市局，立即组织力量做好排危排险，确保校园师生及财产安全。
白河县
因近期持续强降雨，白河全县各镇出现不同程度灾情险情。8月30日，白河县教育体育和科技局发布《关于延缓秋季开学的紧急通知》（以下简称《通知》），决定延迟秋季开学时间，具体开学时间待后通知。
通知要求，各校要通过微信群、QQ群等形式，将延缓开学通知推送给每一位家长和学生，告知家长做好延缓开学期间学生的安全教育和监管工作，确保不出任何问题。对已入校的师生，要加强封闭管理，确保安全。各校要切实做好开学前的各项准备工作，强化值班值守，严格执行领导带班和24小时值班制度，做好安全隐患排查整治，做好防汛防滑和各项应急准备，确保校园安全。
紫阳中学初中部
因近期暴雨频发，经该校研究决定，紫阳中学初中部推迟2021年秋季开学，推迟开学时间为：9月3日到校报名，9月4日正式上课，周末不休。
全体师生、各位家长要严格按照防汛工作要求，做好延迟开学期间安全防范工作，及时了解道路情况，确保出行安全，不可涉险到校。
具体到校报名时间安排为9月3日初一年级8:00--12:00（下校区对应教室）报到、初二年级14:00--17:00（上校区四楼、五楼教室）报到、初三年级18:00（上校区二楼、三楼教室）报到。
韩城市因降雨影响
中小学幼儿园推迟开学
8月30日，韩城市教育局发布通知，因8月31日、9月1日韩城仍有大雨、暴雨天气，为做好防汛工作，保障师生生命安全，将推迟韩城市全市中小学和幼儿园开学时间，具体开学时间将另行通知。通知要求，全市各中小学和幼儿园要保持和家长的及时联系沟通，做好家长引导工作，高中要做好在校师生管理，确保在校师生安全；同时，充分利用信息化手段做好学生网上报名登记工作，确保各项工作万无一失。
陕西省气象台2021年08月31日11时30分更新发布暴雨黄色预警：受高空槽和副高北侧低涡切变共同影响，预计8月31日12时至9月1日12时，关中中东部、陕南大部有大雨（20-50毫米），汉中东部（洋县、佛坪、西乡、镇巴）、西安南部（周至、鄠邑、长安、蓝田、临潼）、渭南南部（大荔、临渭区、华州、华阴、潼关）、安康西北部（宁陕、石泉、汉阴、紫阳、汉滨区）、商洛大部有暴雨（50-80毫米），其中潼关、华阴、华州、洛南、商州、蓝田、镇巴、紫阳、宁陕局地有大暴雨（100-120毫米）。上述部分地区伴有短时暴雨，最大小时雨强20-40毫米，局地可超过50毫米，因强降水点较为分散，上述地区的相邻县区也需高度关注。强降水影响区域易出现滑坡、泥石流、崩塌等地质灾害，山洪和中小河流洪水气象风险等级高，请做好应急准备工作，关注当地预警信号和短临预报，适时采取应急措施。
防御指南：
1．政府及相关部门按照职责做好防暴雨准备工作；
2．学校、幼儿园采取适当措施，保证学生和幼儿安全；
3．驾驶人员应当注意道路积水和交通阻塞，确保安全；
4．检查城市、农田、鱼塘排水系统，做好排涝准备。
强降雨致陕西安康11万余人受灾
当地已及时转移群众
记者30日从陕西省水利厅、安康市应急管理局等了解到，8月28日8时至30日8时，陕西南部和东南部出现强降雨过程。截至8月30日12时40分，强降雨形成的洪涝灾害已导致陕西安康113030人受灾，当地紧急避险转移21910人，紧急转移安置23849人。
据了解，此次降雨，陕西全省有74个县（区）降雨，其中100毫米以上11个，累积点最大降雨量为镇坪发龙站171.8毫米。受降雨影响，陕西全省12条河流12站出现洪峰21次，镇坪县城部分堤防漫顶，县城部分区域积水。
作为此次强降雨的中心之一，安康市12个县、市、区116个镇办不同程度出现洪涝灾害，土豆、玉米、烤烟等农作物受损，供水、道路、河堤等基础设施损毁，但未出现人员伤亡。目前，当地紧急转移的群众已通过在包括体育场馆在内的全市108个集中安置点安置、投亲靠友分散安置等方式得到妥善安排。
面对强降雨，陕西省水利厅强化水雨情监测预报，科学调度水库提前预泄腾库，点对点向强降雨区发出洪水专项预警，要求各级水利部门盯紧做好暴雨洪水防御各项工作，联合陕西省气象局发布山洪灾害气象预警，并在电视气象栏目播放预警提醒。
陕西省水利厅要求，各相关市县要加强监测、严阵以待，落实落细各项防御措施，最大程度减轻灾害损失。据预报，8月30日至31日，陕西大部分地方有小雨，陕北南部、关中大部、陕南西部有中到大雨、局地暴雨，防汛形势依然较为严峻。
陕西紫阳县东木镇军农村部分庄稼绝收
水、电、路、讯全部中断
受近期连续强降雨影响，安康紫阳县东木镇军农村沿途道路、河堤、农田受损严重。村级主干道多处塌方、悬空，河堤多处缺口，整块农田被洪水冲刷，部分地块庄稼绝收。水、电、路、讯全部中断，目前，在镇党委政府统筹安排下，身处危险地段二十余户群众已转移至安全地段，灾后重建工作正有序推进。
安康紧急下拨救灾资金475万元
8月19日以来，安康市连续遭受两轮强降雨，截至8月30日12时，共造成29.1万人受灾，紧急避险转移33526人，紧急转移安置35989人，直接经济损失18.46亿元。
为做好受灾群众生活救助等工作，安康市紧急向10县（市、区）下拨自然灾害救助资金475万元，用于受灾县区群众紧急转移安置、过渡期生活救助、损毁房屋恢复重建工作。
安康市应急管理局要求，要严格按照自然灾害救助资金管理规定，从严从快从实抓好受灾群众救助工作，确保资金专款专用，提高资金使用效益。
安康客运站陆续恢复通车
汉滨区
城东客运站：恢复发往旬阳、镇坪、紫阳、平利、白河方向乡镇班线。
城北客运站：发往镇坪、巫溪班次恢复正常。
城西客运站：发往汉滨各乡镇班线恢复正常。
旬阳市
旬阳市客运班线、公交线路、跨市跨省长途客运班线陆续恢复营运。
紫阳县
全县客运班线、公交线路、跨市跨省长途客运班线陆续恢复营运。
镇坪县
全县客运站已恢复发往安康、西安方向客运班次，其他各乡镇班线暂时停运。
汉阴县
全县客运班线、公交线路、跨市跨省长途客运班线正常营运。
平利县
除发往三阳镇、洛河镇班暂时停运外，其余各班线正常营运。
宁陕县
全县客运班线、公交线路、跨市跨省长途客运班线正常营运。
岚皋县
目前发往安康、西安、民主镇方向班线正常运营，其他各乡镇班线暂时停运。
白河县
全县客运班线、公交线路全部停运，跨市跨省长途客运班线正常营运。
石泉县
全县客运班线、公交线路、跨市跨省长途客运班线正常营运。
安康市多地推迟2021年秋季开学
受强降雨影响，截至目前已有旬阳市、镇坪县、岚皋县、白河县、紫阳中学初中部发布通知，推迟开学↓↓↓
旬阳市
8月29日，旬阳市教育体育和科技局发布《紧急通知》，针对当前严峻汛情，经研究决定，全市中小学、幼儿园推迟开学。具体通知如下:
一、各镇中小学、幼儿园报名时间推迟到9月4日、5日(若汛情持续将再做推迟)，9月6日上课。
二、城区各初中、小学、幼儿园在确保师生安全的前提下，继续组织入社区报名，上课时间推迟到9月6日。报名过程和学生入校途中务必做好各项安全告知及防范工作。
三、各高中和职业中学切实做好在校学生的安全管理，未到校的学生要立即通知推迟返校，具体到校时间由各校视汛情好转后再行通知。
四、全市各中小学、幼儿园要切实做好防汛工作，加强24小时安全值班，确保信息畅通。已经到校的教师和能够到校的教师要住校坚守岗位，全力投入防汛抢险工作，如遇特殊情况要迅速报告当地政府和市局，立即组织力量做好排危排险，确保校园师生及财产安全。
白河县
因近期持续强降雨，白河全县各镇出现不同程度灾情险情。8月30日，白河县教育体育和科技局发布《关于延缓秋季开学的紧急通知》（以下简称《通知》），决定延迟秋季开学时间，具体开学时间待后通知。
通知要求，各校要通过微信群、QQ群等形式，将延缓开学通知推送给每一位家长和学生，告知家长做好延缓开学期间学生的安全教育和监管工作，确保不出任何问题。对已入校的师生，要加强封闭管理，确保安全。各校要切实做好开学前的各项准备工作，强化值班值守，严格执行领导带班和24小时值班制度，做好安全隐患排查整治，做好防汛防滑和各项应急准备，确保校园安全。
紫阳中学初中部
因近期暴雨频发，经该校研究决定，紫阳中学初中部推迟2021年秋季开学，推迟开学时间为：9月3日到校报名，9月4日正式上课，周末不休。
全体师生、各位家长要严格按照防汛工作要求，做好延迟开学期间安全防范工作，及时了解道路情况，确保出行安全，不可涉险到校。
具体到校报名时间安排为9月3日初一年级8:00--12:00（下校区对应教室）报到、初二年级14:00--17:00（上校区四楼、五楼教室）报到、初三年级18:00（上校区二楼、三楼教室）报到。
韩城市因降雨影响
中小学幼儿园推迟开学
8月30日，韩城市教育局发布通知，因8月31日、9月1日韩城仍有大雨、暴雨天气，为做好防汛工作，保障师生生命安全，将推迟韩城市全市中小学和幼儿园开学时间，具体开学时间将另行通知。通知要求，全市各中小学和幼儿园要保持和家长的及时联系沟通，做好家长引导工作，高中要做好在校师生管理，确保在校师生安全；同时，充分利用信息化手段做好学生网上报名登记工作，确保各项工作万无一失。
贾峰：王蒙《青卞隐居图》赏析
贾峰 中国美术
元代画坛领袖赵孟頫曾有诗云：“何当便理南归棹，呼酒登楼看卞山。”几十年后，即1366年，其外孙王蒙创作出一幅在中国山水画史上影响力巨大的作品——《青卞隐居图》。董其昌在该画的绫纸上题写：“天下第一王叔明画。此图神气淋漓，纵横潇洒，实山樵（王蒙）平生第一得意山水，倪元镇退舍宜矣。”从董对此图冠以“第一”的评价中，不难看出《青卞隐居图》在山水画史上的重要地位与价值。
一、创作背景
《青卞隐居图》作于元至正二十六年（即1366年）。此时，王蒙已是第二次隐居黄鹤山中，他一生都在隐逸与出仕之间做着思想斗争。在黄鹤山中隐居二十余年后，又出任元朝的理问一职，元政权覆灭之际，他再次回归山林，以观后变。他显然没有倪瓒那般洒脱与坚定，散尽家财，终身避世。相反，他的内心一定是激荡不安的，生不逢时的苦闷抑郁可以想象。因而，我们看到《青卞隐居图》不再像其早期的《东山草堂图》那样安详宁静了，反而多了些繁复曲折。实际上，此时的卞山只是画家向往的一方世外桃源，树石飞瀑虽壮美无比，但处处都是作者心中的沧桑。元代推行的“荫叙”制度，原先“儒为席上珍”的文人士大夫成了第九等，介乎娼丐间。丧失了传统文人士大夫修齐治平的鸿鹄之志，转而“游于艺”，将自己难以言说的士人情怀寄托于丹青之上。这样的心境，又有这样的山水，于是便有了这样的图景。
二百五十年后，董其昌行舟至卞山下，赞王蒙该画“能为此山传神写照”。
二、繁密之意象
元人作山水讲求抒写“心性”，从“心性”中架构山水意象。王蒙用“繁密”的意象取胜，同时又不偏离山水本体的物象之理，从而提炼出一种新的山水画表现语言，这种新的符号化语言从艺术的本体来看，是道与技的和谐，使艺术创作的灵魂在更为自由、自在的情境中得以彻底展现。
“元四家”中，倪瓒与王蒙在审美趣味上形成了强烈对比，二者一简一繁，这种繁与简只是一种表象的差异，其本质却异途同归。正如清代钱杜所云：“云林似简而繁、山樵似繁而简。”倪云林的《秋亭嘉树图》也是表现隐逸题材的山水作品，以清旷、幽深之象取长，而王蒙在《青卞隐居图》中山重水复、层峦密林的布局，将自己装进一个远离人烟的洞天山水之中，以突显其“隐”的心境。因此，他要用“繁线密点”将画面气韵与形式美感有机地统一起来，用繁密的皴擦，再加以“水晕墨章”的渲染来营造“隐”的意象，从而宣泄内心仕与隐的矛盾情绪，达到了“天地与我并生，而万物与我为一”的“天人合一”之境界。
三、解索皴法与牛毛皴法
在山水画中，皴法起着重要作用和特殊意义，古有斧披皴、披麻皴、云头皴等。王蒙用繁线密点之技，创造出了解索皴法，后又创牛毛皴法。
清人唐岱在《绘事发微》中写道：“王叔明喜用长皴，皴山峦准头。用笔多弯曲似解索。”解索皴是由披麻皴变化而来，因笔法线条似解开的绳索而得名，呈上紧下松或是上松下紧之状，此法在该图中上部山石中有充分的展现。清代王概说他是“用古篆隶法杂入皴中，如金钴镂石，鹤嘴画沙。故尖而不稚，劲而不板，圆而不成毛团，方而不露圭角。”打开五代画家董源的《潇湘图》就不难发现，王蒙的解索皴发端于董源的披麻皴，干湿、浓淡、虚实、皴染皆一脉相承。由此，我们可以推断王蒙在前辈画家的基础上，丰富了他们常用的披麻皴法，恰当地表达了自己对自然物理的审美感受，形成了富有个人语言的新皴法。
牛毛皴又从解索皴发展而来，用细如牛毛的笔法线条将山顶、崖、壁反复皴擦，纵横交错，杂而不乱，密而不闷，浓墨淡墨交替结合，使画面层次更加分明多变。最后用焦墨点出苔点，这种苔点法在《潇湘图》中同样一目了然，二者都是用来表现远山顶上的树木繁茂之态，与此同时也丰富了画面的点线构成，强化了整体的视觉张力。
四、奇异之空间
王蒙在构图上多取法于五代及北宋诸家，以纵式立轴在狭长的画幅中，以高远法构图，山脚峰顶，自下而上，呈“之”字形取势布景，气势撼人。山脚怪石突兀，溪流潺潺，一组组树木密密层层布满画面下方三分之一的空间，前后重叠，气脉相互贯通。山上有座瀑布，两旁各夹着形貌怪异的山头，有虚有实，忽凹忽凸，交汇出现在观者面前，顷刻间使画面产生动感，犹如一条游龙飞腾而上。因此，这种画面构成也叫“龙脉式”。画作右下角，有位白衣男子策杖而行，但是树林上方则出现了陡峭的山峦，阻断了去路，使山林的曲折幽深之气更加形象。
元代山水画家都试图创造一个可观、可游、可居的理想境地，以表达自己的人生格调与避世情怀。《青卞隐居图》的山水形态布局，山重水复，峰岭盘旋，路径隐蔽曲折，在真实的自然中实际上很少存在。其创造的是一种视觉幻境，用画笔营造出一种奇异的空间幻觉，给观者以超自然的视觉冲击。
此图画面空间的处理，被后世画家继承并进一步向前推进。吴门画派领袖文徵明就全面吸收其作品中的用墨特点和空间分割形式。尤其晚期的作品出现了更加玄幻的变化，如《云壑观泉图》中层岩重叠，崇岭危岩中飞泉急泻，水平面七转八折，由下至上几经出没，流贯画面上下。
五、后世之影响
《青卞隐居图》是王蒙一生中最具代表性的作品。此图的山水空间分割疏密得当，意境营造形式新颖，笔墨技巧丰富多样，对明清乃至近现代绘画都产生了很大影响。张大千说：“元四家中黄鹤山樵法门最大，明清作者无不师之，即不羁如方外二石（石涛、石溪），亦不能越其藩篱也”。明清的山水几乎是文人水墨一统天下，无论是吴门画派，还是松江画派都以黄公望和王蒙的作品作为主要的师法对象。如沈周的代表作品《庐山高》直接受《青卞隐居图》的影响，采用“密式”构图，山石先用淡墨勾出，再施以重墨皴擦加以变化。即使是以“搜尽奇峰打草稿”为艺术创作座右铭的石涛也绕不开这幅作品的直接影响，在石涛《信着芒鞋作浪游图》中就大量借鉴了“苔点法”的技法。到了近现代，黄秋园、吴冠中等人都曾从此图的点线技法中获得过灵感。
明代王世贞在《艺苑卮言》中说：“山水画至大小李一变也，荆、关、董、巨又一变也，李成、范宽又一变也，刘、李、马、夏又一变也，大痴、黄鹤又一变也。”王蒙在《青卞隐居图》中将解索皴、牛毛皴、“水晕墨章”、“苔点法”等技法发挥到了极致，极大地丰富了山水画的表现技法和形式语言。其“繁线密点”的章法和玄幻多变的空间分割更是在中国山水画史上独树一帜，影响深远，开一代新风。
贾峰 中国美术
元代画坛领袖赵孟頫曾有诗云：“何当便理南归棹，呼酒登楼看卞山。”几十年后，即1366年，其外孙王蒙创作出一幅在中国山水画史上影响力巨大的作品——《青卞隐居图》。董其昌在该画的绫纸上题写：“天下第一王叔明画。此图神气淋漓，纵横潇洒，实山樵（王蒙）平生第一得意山水，倪元镇退舍宜矣。”从董对此图冠以“第一”的评价中，不难看出《青卞隐居图》在山水画史上的重要地位与价值。
一、创作背景
《青卞隐居图》作于元至正二十六年（即1366年）。此时，王蒙已是第二次隐居黄鹤山中，他一生都在隐逸与出仕之间做着思想斗争。在黄鹤山中隐居二十余年后，又出任元朝的理问一职，元政权覆灭之际，他再次回归山林，以观后变。他显然没有倪瓒那般洒脱与坚定，散尽家财，终身避世。相反，他的内心一定是激荡不安的，生不逢时的苦闷抑郁可以想象。因而，我们看到《青卞隐居图》不再像其早期的《东山草堂图》那样安详宁静了，反而多了些繁复曲折。实际上，此时的卞山只是画家向往的一方世外桃源，树石飞瀑虽壮美无比，但处处都是作者心中的沧桑。元代推行的“荫叙”制度，原先“儒为席上珍”的文人士大夫成了第九等，介乎娼丐间。丧失了传统文人士大夫修齐治平的鸿鹄之志，转而“游于艺”，将自己难以言说的士人情怀寄托于丹青之上。这样的心境，又有这样的山水，于是便有了这样的图景。
二百五十年后，董其昌行舟至卞山下，赞王蒙该画“能为此山传神写照”。
二、繁密之意象
元人作山水讲求抒写“心性”，从“心性”中架构山水意象。王蒙用“繁密”的意象取胜，同时又不偏离山水本体的物象之理，从而提炼出一种新的山水画表现语言，这种新的符号化语言从艺术的本体来看，是道与技的和谐，使艺术创作的灵魂在更为自由、自在的情境中得以彻底展现。
“元四家”中，倪瓒与王蒙在审美趣味上形成了强烈对比，二者一简一繁，这种繁与简只是一种表象的差异，其本质却异途同归。正如清代钱杜所云：“云林似简而繁、山樵似繁而简。”倪云林的《秋亭嘉树图》也是表现隐逸题材的山水作品，以清旷、幽深之象取长，而王蒙在《青卞隐居图》中山重水复、层峦密林的布局，将自己装进一个远离人烟的洞天山水之中，以突显其“隐”的心境。因此，他要用“繁线密点”将画面气韵与形式美感有机地统一起来，用繁密的皴擦，再加以“水晕墨章”的渲染来营造“隐”的意象，从而宣泄内心仕与隐的矛盾情绪，达到了“天地与我并生，而万物与我为一”的“天人合一”之境界。
三、解索皴法与牛毛皴法
在山水画中，皴法起着重要作用和特殊意义，古有斧披皴、披麻皴、云头皴等。王蒙用繁线密点之技，创造出了解索皴法，后又创牛毛皴法。
清人唐岱在《绘事发微》中写道：“王叔明喜用长皴，皴山峦准头。用笔多弯曲似解索。”解索皴是由披麻皴变化而来，因笔法线条似解开的绳索而得名，呈上紧下松或是上松下紧之状，此法在该图中上部山石中有充分的展现。清代王概说他是“用古篆隶法杂入皴中，如金钴镂石，鹤嘴画沙。故尖而不稚，劲而不板，圆而不成毛团，方而不露圭角。”打开五代画家董源的《潇湘图》就不难发现，王蒙的解索皴发端于董源的披麻皴，干湿、浓淡、虚实、皴染皆一脉相承。由此，我们可以推断王蒙在前辈画家的基础上，丰富了他们常用的披麻皴法，恰当地表达了自己对自然物理的审美感受，形成了富有个人语言的新皴法。
牛毛皴又从解索皴发展而来，用细如牛毛的笔法线条将山顶、崖、壁反复皴擦，纵横交错，杂而不乱，密而不闷，浓墨淡墨交替结合，使画面层次更加分明多变。最后用焦墨点出苔点，这种苔点法在《潇湘图》中同样一目了然，二者都是用来表现远山顶上的树木繁茂之态，与此同时也丰富了画面的点线构成，强化了整体的视觉张力。
四、奇异之空间
王蒙在构图上多取法于五代及北宋诸家，以纵式立轴在狭长的画幅中，以高远法构图，山脚峰顶，自下而上，呈“之”字形取势布景，气势撼人。山脚怪石突兀，溪流潺潺，一组组树木密密层层布满画面下方三分之一的空间，前后重叠，气脉相互贯通。山上有座瀑布，两旁各夹着形貌怪异的山头，有虚有实，忽凹忽凸，交汇出现在观者面前，顷刻间使画面产生动感，犹如一条游龙飞腾而上。因此，这种画面构成也叫“龙脉式”。画作右下角，有位白衣男子策杖而行，但是树林上方则出现了陡峭的山峦，阻断了去路，使山林的曲折幽深之气更加形象。
元代山水画家都试图创造一个可观、可游、可居的理想境地，以表达自己的人生格调与避世情怀。《青卞隐居图》的山水形态布局，山重水复，峰岭盘旋，路径隐蔽曲折，在真实的自然中实际上很少存在。其创造的是一种视觉幻境，用画笔营造出一种奇异的空间幻觉，给观者以超自然的视觉冲击。
此图画面空间的处理，被后世画家继承并进一步向前推进。吴门画派领袖文徵明就全面吸收其作品中的用墨特点和空间分割形式。尤其晚期的作品出现了更加玄幻的变化，如《云壑观泉图》中层岩重叠，崇岭危岩中飞泉急泻，水平面七转八折，由下至上几经出没，流贯画面上下。
五、后世之影响
《青卞隐居图》是王蒙一生中最具代表性的作品。此图的山水空间分割疏密得当，意境营造形式新颖，笔墨技巧丰富多样，对明清乃至近现代绘画都产生了很大影响。张大千说：“元四家中黄鹤山樵法门最大，明清作者无不师之，即不羁如方外二石（石涛、石溪），亦不能越其藩篱也”。明清的山水几乎是文人水墨一统天下，无论是吴门画派，还是松江画派都以黄公望和王蒙的作品作为主要的师法对象。如沈周的代表作品《庐山高》直接受《青卞隐居图》的影响，采用“密式”构图，山石先用淡墨勾出，再施以重墨皴擦加以变化。即使是以“搜尽奇峰打草稿”为艺术创作座右铭的石涛也绕不开这幅作品的直接影响，在石涛《信着芒鞋作浪游图》中就大量借鉴了“苔点法”的技法。到了近现代，黄秋园、吴冠中等人都曾从此图的点线技法中获得过灵感。
明代王世贞在《艺苑卮言》中说：“山水画至大小李一变也，荆、关、董、巨又一变也，李成、范宽又一变也，刘、李、马、夏又一变也，大痴、黄鹤又一变也。”王蒙在《青卞隐居图》中将解索皴、牛毛皴、“水晕墨章”、“苔点法”等技法发挥到了极致，极大地丰富了山水画的表现技法和形式语言。其“繁线密点”的章法和玄幻多变的空间分割更是在中国山水画史上独树一帜，影响深远，开一代新风。
贾峰：王蒙《青卞隐居图》赏析
贾峰 中国美术
元代画坛领袖赵孟頫曾有诗云：“何当便理南归棹，呼酒登楼看卞山。”几十年后，即1366年，其外孙王蒙创作出一幅在中国山水画史上影响力巨大的作品——《青卞隐居图》。董其昌在该画的绫纸上题写：“天下第一王叔明画。此图神气淋漓，纵横潇洒，实山樵（王蒙）平生第一得意山水，倪元镇退舍宜矣。”从董对此图冠以“第一”的评价中，不难看出《青卞隐居图》在山水画史上的重要地位与价值。
一、创作背景
《青卞隐居图》作于元至正二十六年（即1366年）。此时，王蒙已是第二次隐居黄鹤山中，他一生都在隐逸与出仕之间做着思想斗争。在黄鹤山中隐居二十余年后，又出任元朝的理问一职，元政权覆灭之际，他再次回归山林，以观后变。他显然没有倪瓒那般洒脱与坚定，散尽家财，终身避世。相反，他的内心一定是激荡不安的，生不逢时的苦闷抑郁可以想象。因而，我们看到《青卞隐居图》不再像其早期的《东山草堂图》那样安详宁静了，反而多了些繁复曲折。实际上，此时的卞山只是画家向往的一方世外桃源，树石飞瀑虽壮美无比，但处处都是作者心中的沧桑。元代推行的“荫叙”制度，原先“儒为席上珍”的文人士大夫成了第九等，介乎娼丐间。丧失了传统文人士大夫修齐治平的鸿鹄之志，转而“游于艺”，将自己难以言说的士人情怀寄托于丹青之上。这样的心境，又有这样的山水，于是便有了这样的图景。
二百五十年后，董其昌行舟至卞山下，赞王蒙该画“能为此山传神写照”。
二、繁密之意象
元人作山水讲求抒写“心性”，从“心性”中架构山水意象。王蒙用“繁密”的意象取胜，同时又不偏离山水本体的物象之理，从而提炼出一种新的山水画表现语言，这种新的符号化语言从艺术的本体来看，是道与技的和谐，使艺术创作的灵魂在更为自由、自在的情境中得以彻底展现。
“元四家”中，倪瓒与王蒙在审美趣味上形成了强烈对比，二者一简一繁，这种繁与简只是一种表象的差异，其本质却异途同归。正如清代钱杜所云：“云林似简而繁、山樵似繁而简。”倪云林的《秋亭嘉树图》也是表现隐逸题材的山水作品，以清旷、幽深之象取长，而王蒙在《青卞隐居图》中山重水复、层峦密林的布局，将自己装进一个远离人烟的洞天山水之中，以突显其“隐”的心境。因此，他要用“繁线密点”将画面气韵与形式美感有机地统一起来，用繁密的皴擦，再加以“水晕墨章”的渲染来营造“隐”的意象，从而宣泄内心仕与隐的矛盾情绪，达到了“天地与我并生，而万物与我为一”的“天人合一”之境界。
三、解索皴法与牛毛皴法
在山水画中，皴法起着重要作用和特殊意义，古有斧披皴、披麻皴、云头皴等。王蒙用繁线密点之技，创造出了解索皴法，后又创牛毛皴法。
清人唐岱在《绘事发微》中写道：“王叔明喜用长皴，皴山峦准头。用笔多弯曲似解索。”解索皴是由披麻皴变化而来，因笔法线条似解开的绳索而得名，呈上紧下松或是上松下紧之状，此法在该图中上部山石中有充分的展现。清代王概说他是“用古篆隶法杂入皴中，如金钴镂石，鹤嘴画沙。故尖而不稚，劲而不板，圆而不成毛团，方而不露圭角。”打开五代画家董源的《潇湘图》就不难发现，王蒙的解索皴发端于董源的披麻皴，干湿、浓淡、虚实、皴染皆一脉相承。由此，我们可以推断王蒙在前辈画家的基础上，丰富了他们常用的披麻皴法，恰当地表达了自己对自然物理的审美感受，形成了富有个人语言的新皴法。
牛毛皴又从解索皴发展而来，用细如牛毛的笔法线条将山顶、崖、壁反复皴擦，纵横交错，杂而不乱，密而不闷，浓墨淡墨交替结合，使画面层次更加分明多变。最后用焦墨点出苔点，这种苔点法在《潇湘图》中同样一目了然，二者都是用来表现远山顶上的树木繁茂之态，与此同时也丰富了画面的点线构成，强化了整体的视觉张力。
四、奇异之空间
王蒙在构图上多取法于五代及北宋诸家，以纵式立轴在狭长的画幅中，以高远法构图，山脚峰顶，自下而上，呈“之”字形取势布景，气势撼人。山脚怪石突兀，溪流潺潺，一组组树木密密层层布满画面下方三分之一的空间，前后重叠，气脉相互贯通。山上有座瀑布，两旁各夹着形貌怪异的山头，有虚有实，忽凹忽凸，交汇出现在观者面前，顷刻间使画面产生动感，犹如一条游龙飞腾而上。因此，这种画面构成也叫“龙脉式”。画作右下角，有位白衣男子策杖而行，但是树林上方则出现了陡峭的山峦，阻断了去路，使山林的曲折幽深之气更加形象。
元代山水画家都试图创造一个可观、可游、可居的理想境地，以表达自己的人生格调与避世情怀。《青卞隐居图》的山水形态布局，山重水复，峰岭盘旋，路径隐蔽曲折，在真实的自然中实际上很少存在。其创造的是一种视觉幻境，用画笔营造出一种奇异的空间幻觉，给观者以超自然的视觉冲击。
此图画面空间的处理，被后世画家继承并进一步向前推进。吴门画派领袖文徵明就全面吸收其作品中的用墨特点和空间分割形式。尤其晚期的作品出现了更加玄幻的变化，如《云壑观泉图》中层岩重叠，崇岭危岩中飞泉急泻，水平面七转八折，由下至上几经出没，流贯画面上下。
五、后世之影响
《青卞隐居图》是王蒙一生中最具代表性的作品。此图的山水空间分割疏密得当，意境营造形式新颖，笔墨技巧丰富多样，对明清乃至近现代绘画都产生了很大影响。张大千说：“元四家中黄鹤山樵法门最大，明清作者无不师之，即不羁如方外二石（石涛、石溪），亦不能越其藩篱也”。明清的山水几乎是文人水墨一统天下，无论是吴门画派，还是松江画派都以黄公望和王蒙的作品作为主要的师法对象。如沈周的代表作品《庐山高》直接受《青卞隐居图》的影响，采用“密式”构图，山石先用淡墨勾出，再施以重墨皴擦加以变化。即使是以“搜尽奇峰打草稿”为艺术创作座右铭的石涛也绕不开这幅作品的直接影响，在石涛《信着芒鞋作浪游图》中就大量借鉴了“苔点法”的技法。到了近现代，黄秋园、吴冠中等人都曾从此图的点线技法中获得过灵感。
明代王世贞在《艺苑卮言》中说：“山水画至大小李一变也，荆、关、董、巨又一变也，李成、范宽又一变也，刘、李、马、夏又一变也，大痴、黄鹤又一变也。”王蒙在《青卞隐居图》中将解索皴、牛毛皴、“水晕墨章”、“苔点法”等技法发挥到了极致，极大地丰富了山水画的表现技法和形式语言。其“繁线密点”的章法和玄幻多变的空间分割更是在中国山水画史上独树一帜，影响深远，开一代新风。
贾峰 中国美术
元代画坛领袖赵孟頫曾有诗云：“何当便理南归棹，呼酒登楼看卞山。”几十年后，即1366年，其外孙王蒙创作出一幅在中国山水画史上影响力巨大的作品——《青卞隐居图》。董其昌在该画的绫纸上题写：“天下第一王叔明画。此图神气淋漓，纵横潇洒，实山樵（王蒙）平生第一得意山水，倪元镇退舍宜矣。”从董对此图冠以“第一”的评价中，不难看出《青卞隐居图》在山水画史上的重要地位与价值。
一、创作背景
《青卞隐居图》作于元至正二十六年（即1366年）。此时，王蒙已是第二次隐居黄鹤山中，他一生都在隐逸与出仕之间做着思想斗争。在黄鹤山中隐居二十余年后，又出任元朝的理问一职，元政权覆灭之际，他再次回归山林，以观后变。他显然没有倪瓒那般洒脱与坚定，散尽家财，终身避世。相反，他的内心一定是激荡不安的，生不逢时的苦闷抑郁可以想象。因而，我们看到《青卞隐居图》不再像其早期的《东山草堂图》那样安详宁静了，反而多了些繁复曲折。实际上，此时的卞山只是画家向往的一方世外桃源，树石飞瀑虽壮美无比，但处处都是作者心中的沧桑。元代推行的“荫叙”制度，原先“儒为席上珍”的文人士大夫成了第九等，介乎娼丐间。丧失了传统文人士大夫修齐治平的鸿鹄之志，转而“游于艺”，将自己难以言说的士人情怀寄托于丹青之上。这样的心境，又有这样的山水，于是便有了这样的图景。
二百五十年后，董其昌行舟至卞山下，赞王蒙该画“能为此山传神写照”。
二、繁密之意象
元人作山水讲求抒写“心性”，从“心性”中架构山水意象。王蒙用“繁密”的意象取胜，同时又不偏离山水本体的物象之理，从而提炼出一种新的山水画表现语言，这种新的符号化语言从艺术的本体来看，是道与技的和谐，使艺术创作的灵魂在更为自由、自在的情境中得以彻底展现。
“元四家”中，倪瓒与王蒙在审美趣味上形成了强烈对比，二者一简一繁，这种繁与简只是一种表象的差异，其本质却异途同归。正如清代钱杜所云：“云林似简而繁、山樵似繁而简。”倪云林的《秋亭嘉树图》也是表现隐逸题材的山水作品，以清旷、幽深之象取长，而王蒙在《青卞隐居图》中山重水复、层峦密林的布局，将自己装进一个远离人烟的洞天山水之中，以突显其“隐”的心境。因此，他要用“繁线密点”将画面气韵与形式美感有机地统一起来，用繁密的皴擦，再加以“水晕墨章”的渲染来营造“隐”的意象，从而宣泄内心仕与隐的矛盾情绪，达到了“天地与我并生，而万物与我为一”的“天人合一”之境界。
三、解索皴法与牛毛皴法
在山水画中，皴法起着重要作用和特殊意义，古有斧披皴、披麻皴、云头皴等。王蒙用繁线密点之技，创造出了解索皴法，后又创牛毛皴法。
清人唐岱在《绘事发微》中写道：“王叔明喜用长皴，皴山峦准头。用笔多弯曲似解索。”解索皴是由披麻皴变化而来，因笔法线条似解开的绳索而得名，呈上紧下松或是上松下紧之状，此法在该图中上部山石中有充分的展现。清代王概说他是“用古篆隶法杂入皴中，如金钴镂石，鹤嘴画沙。故尖而不稚，劲而不板，圆而不成毛团，方而不露圭角。”打开五代画家董源的《潇湘图》就不难发现，王蒙的解索皴发端于董源的披麻皴，干湿、浓淡、虚实、皴染皆一脉相承。由此，我们可以推断王蒙在前辈画家的基础上，丰富了他们常用的披麻皴法，恰当地表达了自己对自然物理的审美感受，形成了富有个人语言的新皴法。
牛毛皴又从解索皴发展而来，用细如牛毛的笔法线条将山顶、崖、壁反复皴擦，纵横交错，杂而不乱，密而不闷，浓墨淡墨交替结合，使画面层次更加分明多变。最后用焦墨点出苔点，这种苔点法在《潇湘图》中同样一目了然，二者都是用来表现远山顶上的树木繁茂之态，与此同时也丰富了画面的点线构成，强化了整体的视觉张力。
四、奇异之空间
王蒙在构图上多取法于五代及北宋诸家，以纵式立轴在狭长的画幅中，以高远法构图，山脚峰顶，自下而上，呈“之”字形取势布景，气势撼人。山脚怪石突兀，溪流潺潺，一组组树木密密层层布满画面下方三分之一的空间，前后重叠，气脉相互贯通。山上有座瀑布，两旁各夹着形貌怪异的山头，有虚有实，忽凹忽凸，交汇出现在观者面前，顷刻间使画面产生动感，犹如一条游龙飞腾而上。因此，这种画面构成也叫“龙脉式”。画作右下角，有位白衣男子策杖而行，但是树林上方则出现了陡峭的山峦，阻断了去路，使山林的曲折幽深之气更加形象。
元代山水画家都试图创造一个可观、可游、可居的理想境地，以表达自己的人生格调与避世情怀。《青卞隐居图》的山水形态布局，山重水复，峰岭盘旋，路径隐蔽曲折，在真实的自然中实际上很少存在。其创造的是一种视觉幻境，用画笔营造出一种奇异的空间幻觉，给观者以超自然的视觉冲击。
此图画面空间的处理，被后世画家继承并进一步向前推进。吴门画派领袖文徵明就全面吸收其作品中的用墨特点和空间分割形式。尤其晚期的作品出现了更加玄幻的变化，如《云壑观泉图》中层岩重叠，崇岭危岩中飞泉急泻，水平面七转八折，由下至上几经出没，流贯画面上下。
五、后世之影响
《青卞隐居图》是王蒙一生中最具代表性的作品。此图的山水空间分割疏密得当，意境营造形式新颖，笔墨技巧丰富多样，对明清乃至近现代绘画都产生了很大影响。张大千说：“元四家中黄鹤山樵法门最大，明清作者无不师之，即不羁如方外二石（石涛、石溪），亦不能越其藩篱也”。明清的山水几乎是文人水墨一统天下，无论是吴门画派，还是松江画派都以黄公望和王蒙的作品作为主要的师法对象。如沈周的代表作品《庐山高》直接受《青卞隐居图》的影响，采用“密式”构图，山石先用淡墨勾出，再施以重墨皴擦加以变化。即使是以“搜尽奇峰打草稿”为艺术创作座右铭的石涛也绕不开这幅作品的直接影响，在石涛《信着芒鞋作浪游图》中就大量借鉴了“苔点法”的技法。到了近现代，黄秋园、吴冠中等人都曾从此图的点线技法中获得过灵感。
明代王世贞在《艺苑卮言》中说：“山水画至大小李一变也，荆、关、董、巨又一变也，李成、范宽又一变也，刘、李、马、夏又一变也，大痴、黄鹤又一变也。”王蒙在《青卞隐居图》中将解索皴、牛毛皴、“水晕墨章”、“苔点法”等技法发挥到了极致，极大地丰富了山水画的表现技法和形式语言。其“繁线密点”的章法和玄幻多变的空间分割更是在中国山水画史上独树一帜，影响深远，开一代新风。
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