#诗论#
鲜活是现代诗最伟大的技巧
昌政
● 问答的艺术
提问是一门艺术，回答也是。问者要抓住重点，答者应恰当巧妙。在诗写中，问答是常见的，著名如艾青的：“为什么我的眼里常含泪水？／因为我对这土地爱得深沉……”全诗问答而妙者，如下：
长调
——献给《长调》编剧冉平老师
宝音•贺希格
有人问我长调歌词为什么那么短？
我说几缕炊烟足以支撑一片蓝天。
有人问我长调究竟唱给谁听？
我说唱者是在确认无限中的自己。
有人问我长调为什么那么悲凉？
我说欢乐没有必要那么悠长。
长调是蒙古族独特有的声乐艺术，字少腔长，演唱时，悠扬，舒缓，直击心灵。客之所问，除了词短、谁听、悲凉，肯定还有很多，但在诗中只取三问，是因为诗人了解透彻，确信这是客人的强烈之感，足以显示长调特点。答时机巧：几缕炊烟，一片蓝天，这是草原常见景象，用以表达“简单然而深刻”，多么鲜活贴切；歌者与其说是寻觅知音，不如说是“在确认无限中的自己”；悲凉太广大了，说出来何其悠长，而快乐就不一样了，总是简短：以少胜多。
问得准，答得妙。
● 游戏的意趣
打比方是中国文人的拿手好戏，诗人更擅此枝。打比方是为了让观念可感，更深切地理解它。观念就那么多，我们每天都在重温祖传的大道理。许多人活了一辈子，并没悟出前人没有谈及的人生之道。写诗其实是写细小的发现，入微的感怀。即使如此，也还得不断创新言说方式，不然，就有可能“旧”了。比如说到死，诗人还能说出什么新意呢？
从一座房子到另一座房子
池凌云
从一座房子到另一座房子
再也找不到一个熟悉的人
是一个什么游戏啊——
我们曾轮番躲在衣柜里
不出声，不让别人找到我们
一切爱所需的训练：看谁的孤独更持久
后来，我们忘记了要去找到对方
惯了默默无闻地生活
宛如躲在一个大箱子里
然而，这一次是最后一次
我知道，你再也不会来找我
我们早已是没有名字的失踪者
诗人说，死亡就像“从一座房子到另一座房子／再也找不到一个熟悉的人”。由“找不到”想起找人的游戏——“躲迷藏”，悟出其中的实质是：“看谁的孤独更持久”。生与死都是持久地孤独着，找与被找没什么两样，以至于不去找了，默默无闻地生活，觉得自己“宛如躲在一个大箱子里”，成了被找者。然而，死亡毕竟不是躲迷藏，生者“再也不会来找”了，死者也不可能耐不住孤独而自现，“这一次是最后一次”，死者最终成为“没有名字的失踪者”。
托一种游戏，诗人发现了死亡的最新秘密。
● 放纵的诗意
现代诗的一个特点是：言简，意丰。现代诗人反对浪费语言，然而，并非绝对。请看：
片刻欢愉
东篱
得允许有这样的时候
思念一个人
为此成了无骨之人
瘫软，无可依靠，无药可救
且让我随波逐流，沉陷，被覆盖，窒息般地睡去
这丰腴的水草，这月华如水的暗夜
我拒绝骨头，石头，钢铁，树干
拒绝一切承当的字眼儿
像个赖皮的孩子
跌倒了，不愿再爬起
地午后的阳光，尽是他的领地
而他不愿做王
诗人所写的原生点是：“有思念一个人的时候”。这是基本权利吧？然而不可得。原因很多，这不是诗人要说的。诗人早就忍不住了，一听说允许，他就放纵啦：全诗只有前两行是朝廷，其余全属造反：有破罐子破摔、耍赖的意味。然而，唯有这样，才能强调思念一个人之甚。
在这里，技术不重要，重要的是有技术的放纵。
● 诗之惑
关于诗，写的人迷醉，读的人未必。反过来，读的人迷醉，写的人却没感觉。我说的是——
一块花布
代薇
爱上一块花布
等于爱上一条裙子
等于爱上那种式样
这不是流行的问题
而是时间
因此还必须爱上
它褪掉的颜色撕碎的声音
花布的一生
除了洗净和晾干
还有左边的灰尘右边的抹布
这当然是一首好诗。由花布的一生而写爱的真谛，巧妙。为了让诗的形象完整，由花布而裙子而式样而女人，精心表达，是为技巧。但是，我在网上见了到这首诗的另一个版本：
如果你爱上一块花布
还必须爱上日后
它褪掉的颜色
撕碎的声音
花布的一生
除了洗净和晾干
还有左边的灰尘
右边的抹布
相比之下，我喜欢第二首，直截了当。可是，前一首的复杂是技术啊。没有技术，写什么诗呢？
但我相信：鲜活是现代诗中最伟大的技巧。
BY：诗评媒
鲜活是现代诗最伟大的技巧
昌政
● 问答的艺术
提问是一门艺术，回答也是。问者要抓住重点，答者应恰当巧妙。在诗写中，问答是常见的，著名如艾青的：“为什么我的眼里常含泪水？／因为我对这土地爱得深沉……”全诗问答而妙者，如下：
长调
——献给《长调》编剧冉平老师
宝音•贺希格
有人问我长调歌词为什么那么短？
我说几缕炊烟足以支撑一片蓝天。
有人问我长调究竟唱给谁听？
我说唱者是在确认无限中的自己。
有人问我长调为什么那么悲凉？
我说欢乐没有必要那么悠长。
长调是蒙古族独特有的声乐艺术，字少腔长，演唱时，悠扬，舒缓，直击心灵。客之所问，除了词短、谁听、悲凉，肯定还有很多，但在诗中只取三问，是因为诗人了解透彻，确信这是客人的强烈之感，足以显示长调特点。答时机巧：几缕炊烟，一片蓝天，这是草原常见景象，用以表达“简单然而深刻”，多么鲜活贴切；歌者与其说是寻觅知音，不如说是“在确认无限中的自己”；悲凉太广大了，说出来何其悠长，而快乐就不一样了，总是简短：以少胜多。
问得准，答得妙。
● 游戏的意趣
打比方是中国文人的拿手好戏，诗人更擅此枝。打比方是为了让观念可感，更深切地理解它。观念就那么多，我们每天都在重温祖传的大道理。许多人活了一辈子，并没悟出前人没有谈及的人生之道。写诗其实是写细小的发现，入微的感怀。即使如此，也还得不断创新言说方式，不然，就有可能“旧”了。比如说到死，诗人还能说出什么新意呢？
从一座房子到另一座房子
池凌云
从一座房子到另一座房子
再也找不到一个熟悉的人
是一个什么游戏啊——
我们曾轮番躲在衣柜里
不出声，不让别人找到我们
一切爱所需的训练：看谁的孤独更持久
后来，我们忘记了要去找到对方
惯了默默无闻地生活
宛如躲在一个大箱子里
然而，这一次是最后一次
我知道，你再也不会来找我
我们早已是没有名字的失踪者
诗人说，死亡就像“从一座房子到另一座房子／再也找不到一个熟悉的人”。由“找不到”想起找人的游戏——“躲迷藏”，悟出其中的实质是：“看谁的孤独更持久”。生与死都是持久地孤独着，找与被找没什么两样，以至于不去找了，默默无闻地生活，觉得自己“宛如躲在一个大箱子里”，成了被找者。然而，死亡毕竟不是躲迷藏，生者“再也不会来找”了，死者也不可能耐不住孤独而自现，“这一次是最后一次”，死者最终成为“没有名字的失踪者”。
托一种游戏，诗人发现了死亡的最新秘密。
● 放纵的诗意
现代诗的一个特点是：言简，意丰。现代诗人反对浪费语言，然而，并非绝对。请看：
片刻欢愉
东篱
得允许有这样的时候
思念一个人
为此成了无骨之人
瘫软，无可依靠，无药可救
且让我随波逐流，沉陷，被覆盖，窒息般地睡去
这丰腴的水草，这月华如水的暗夜
我拒绝骨头，石头，钢铁，树干
拒绝一切承当的字眼儿
像个赖皮的孩子
跌倒了，不愿再爬起
地午后的阳光，尽是他的领地
而他不愿做王
诗人所写的原生点是：“有思念一个人的时候”。这是基本权利吧？然而不可得。原因很多，这不是诗人要说的。诗人早就忍不住了，一听说允许，他就放纵啦：全诗只有前两行是朝廷，其余全属造反：有破罐子破摔、耍赖的意味。然而，唯有这样，才能强调思念一个人之甚。
在这里，技术不重要，重要的是有技术的放纵。
● 诗之惑
关于诗，写的人迷醉，读的人未必。反过来，读的人迷醉，写的人却没感觉。我说的是——
一块花布
代薇
爱上一块花布
等于爱上一条裙子
等于爱上那种式样
这不是流行的问题
而是时间
因此还必须爱上
它褪掉的颜色撕碎的声音
花布的一生
除了洗净和晾干
还有左边的灰尘右边的抹布
这当然是一首好诗。由花布的一生而写爱的真谛，巧妙。为了让诗的形象完整，由花布而裙子而式样而女人，精心表达，是为技巧。但是，我在网上见了到这首诗的另一个版本：
如果你爱上一块花布
还必须爱上日后
它褪掉的颜色
撕碎的声音
花布的一生
除了洗净和晾干
还有左边的灰尘
右边的抹布
相比之下，我喜欢第二首，直截了当。可是，前一首的复杂是技术啊。没有技术，写什么诗呢？
但我相信：鲜活是现代诗中最伟大的技巧。
BY：诗评媒
#郑州美食[超话]#
『希尔顿酒店·八元素自助餐厅』 小火锅温暖上线～[可爱][可爱]
不用遵循下锅的顺序，无需虎视眈眈盯着食材，自己的锅想怎么吃全由自己做主。这就是小火锅最吸引人的地方～看着自己面前的锅子缓慢升温，热汤咕噜咕噜开始沸腾，幸福感立马就来了～
还有这里的醉蟹一定要尝一尝，品质好味道鲜，这个秋天的大闸蟹自由在这里就能实现。
除了这次新上的秋冬新品外，这里还汇集了中餐、西餐、日式料理…自助小火锅只是八元素自助餐的一种打开方式，100+的菜品，同时菜单勤更新，常吃常新鲜。如果你想吃自助餐那来希尔顿酒店准没错！[doge]
#不可辜负的美食#
『希尔顿酒店·八元素自助餐厅』 小火锅温暖上线～[可爱][可爱]
不用遵循下锅的顺序，无需虎视眈眈盯着食材，自己的锅想怎么吃全由自己做主。这就是小火锅最吸引人的地方～看着自己面前的锅子缓慢升温，热汤咕噜咕噜开始沸腾，幸福感立马就来了～
还有这里的醉蟹一定要尝一尝，品质好味道鲜，这个秋天的大闸蟹自由在这里就能实现。
除了这次新上的秋冬新品外，这里还汇集了中餐、西餐、日式料理…自助小火锅只是八元素自助餐的一种打开方式，100+的菜品，同时菜单勤更新，常吃常新鲜。如果你想吃自助餐那来希尔顿酒店准没错！[doge]
#不可辜负的美食#
“呃，外公上个礼拜去世了
我们把他葬在农场后的荒地里，和妈妈一起
还有耶西，那原本是我们给你留的位置
如果你还会回来的话
墨菲来参加了葬礼
我们不常见到她，但那次她来了
你不会听到这些的，我知道
所有这些信息
只是飘在无边的黑暗中
洛伊丝说，我得放下你
呃，所以我想，我最终会释怀的
我不知道你在哪儿，爸
但是我希望你享有宁静，再见”
“爱不是我们发明的东西
它一直存在而且强大
它是有意义的
我被牵引着穿越星河文明
去见一个数年未见的人
一个我知道可能早就死了的人
爱是我们唯一能够感知的
超越时空维度的事物
或许我们应该相信它，即使我们还未完全理解它”
“墨菲定律并不是说会有坏事发生
而是说只要有可能的事，就一定会发生”
我们把他葬在农场后的荒地里，和妈妈一起
还有耶西，那原本是我们给你留的位置
如果你还会回来的话
墨菲来参加了葬礼
我们不常见到她，但那次她来了
你不会听到这些的，我知道
所有这些信息
只是飘在无边的黑暗中
洛伊丝说，我得放下你
呃，所以我想，我最终会释怀的
我不知道你在哪儿，爸
但是我希望你享有宁静，再见”
“爱不是我们发明的东西
它一直存在而且强大
它是有意义的
我被牵引着穿越星河文明
去见一个数年未见的人
一个我知道可能早就死了的人
爱是我们唯一能够感知的
超越时空维度的事物
或许我们应该相信它，即使我们还未完全理解它”
“墨菲定律并不是说会有坏事发生
而是说只要有可能的事，就一定会发生”
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